黄平
《你好 ， 李焕英》有一处有意思的细节 ， 穿越后的贾晓玲一心一意要帮李焕英打赢排球比赛 ， 但面临的问题是排球队员凑不齐 ， 缺的几个队员 ， 原因分别是：斑秃、写诗、农忙和做买卖 。 以上的原因对应着个体美、文学热、生产队解体、搞活经济 。 在1981年秋 ， 对于胜利化工厂乃至于襄樊 ， 新时期正在到来 。
排球比赛是片中人物的命运转折点 。
这场排球比赛 ， 原本是李焕英和王琴的命运交叉点 ， 也由此影响着李焕英的女儿贾晓玲的命运 。
在穿越之前的时间线上 ， 李焕英错过了这场排球赛 ， 王琴嫁给了厂长的儿子沈光林 。 王琴的女儿后来考上了UCLA的导演系 ， 留在好莱坞 ， 月薪八万；李焕英和谈了三年恋爱的锅炉工人贾文田结婚 ， 一年后生下贾晓玲 ， 贾晓玲最终只考上了成人教育 。 贾晓玲伪造了一张名校戏剧学院的录取通知书 ， 李焕英不明就里 ， 大摆升学宴 。 最终贾晓玲善意的欺骗被揭穿 ， 母女在回家的路上遭遇车祸 ， 贾晓玲穿越回了李焕英的青春时代 。
穿越之前的李焕英的生活 ， 被贾晓玲称为“老路”；穿越之前的王琴的生活 ， 是贾晓玲穿越后想让母亲过上的“新路” 。 贾晓玲穿越之后 ， 一心一意让李焕英“高兴” ， 其模板就是王琴的生活 。 在升学宴上 ， 王琴先后卖弄了两件青春岁月时的得意事：全厂第一个有电视的 ， 排球比赛的冠军 。 这两件事 ， 正是贾晓玲穿越后要帮李焕英来完成的 。
王琴（右）的生活 ， 是贾晓玲希望母亲获得的生活 。
《你好 ， 李焕英》这部电影表面上看起来凌乱 ， 其实线索很清晰：贾晓玲就是要让李焕英变成王琴 。 整部影片在价值观层面上的张力 ， 就是李焕英所代表的和王琴所代表的两种“幸福观”的博弈：是平凡快乐 ， 还是出人头地？
有意味的是 ， 贾晓玲完全放弃了挑战成功学的价值观 ， 她甚至于要牺牲自己 ， 让李焕英组成新的家庭 ， 代替王琴嫁给厂长的儿子沈光林 。 这种自我牺牲多么悲情 ， 这种成功学的洗脑就多么顽固 。
回到电影开头上来 ， 为什么一定要参加这场排球赛？因为排球赛指向“天大的好事”（电影对此给出的英文字幕是A life-changing opportunity） ， 这场排球赛厂长务色未来的儿媳 。 在“乔厂长上任记”也即“一长制”开始强化的时刻 ， 这场表面上向中国女排致敬的排球赛 ， 其内涵在贾晓玲这里已经被掏空 。
也没有人试图挑战“一长制” ， 在电影中胜利化工厂的工人们两次讽刺沈光林：一次是粤语不够好 ， 一次是普通话不够好 ， 都是在“语音”层面 ， 讽刺沈光林形式上的不协调 。 至于沈光林这一人物的“内容” ， 他因厂长之子被赋予的优先地位（比如先有沈光林这个广播员 ， 后有广播站） ， 被视为是只能如此 。
李焕英与沈光林的划船约会 。
电视机-排球赛-赢得沈光林的爱 ， 这基本上就是贾晓玲为李焕英铺展开来的成功之路 。 而电影结尾处极为巧妙的逆转（涉及剧透不多展开） ， 令人感动的 ， 不仅仅是母女情 ， 而是普通人的幸福最终得到确认 。
在李焕英的世界里 ， 贾晓玲是本真性的、不可比较的 ， 她当然希望贾晓玲成绩好之类 ， 但成功学之类标准始终是外在于“我宝”的 ， 李焕英和贾晓玲的关系是一种绝对性 ， 这种绝对性不可计算 。
笔者注意到对于《你好 ， 李焕英》的赞美 ， 有一种女性主义的思路 。 这种思路值得尊重 ， 但笔者以为 ， 与其说李焕英是一个“女人” ，不如说李焕英是一个“古典人” 。 李焕英来自我们这个现代世界之前的古典时代 ， 来自我们作为乡愁的1980年代 。
在一种高标准的审美中 ， 《你好 ， 李焕英》不是电影；更典型的例子出现在另一部贺岁片《刺杀小说家》 ， 很多文艺青年遗憾拍得不像伍迪·艾伦的《解构爱情狂》 。 《你好 ， 李焕英》在电影技法上 ， 比如场面调度上 ， 确实是小品式的 ， 镜头语言完全为讲故事服务 ， 节奏快 ， 反转多 ， 运镜与构图追求戏剧效果 。
但《你好 ， 李焕英》依然是电影 ， 就像周星驰电影当然是电影 。 因《大话西游》这样的作品周星驰电影在其实质上 ， 达到了当代华语电影的艺术高峰（是否被教科书承认并没有多大关系） ， 而《你好 ， 李焕英》在艺术形式的强度上当然还需要提高 。 但相通之处在于 ， 无论是贾玲的电影 ， 还是周星驰电影 ， 都是城市化浪潮中的“吊丝电影” ， 这不能简单等同于小人物电影（比如《雅马哈鱼档》这样的小人物电影实际指向未来城市化的成功者） ， 而是指向城市化浪潮中的失败者 。分页标题#e#
贾晓玲劝说李焕英参加比赛 。
在这个脉络上 ， 《你好 ， 李焕英》这部电影的特殊性在于 ， 它是绝对的真实（真人真事改编）与绝对的虚构（穿越）奇妙的统一 。 虚构的世界被彻底打破 ， 在影片最后的时刻 ， 我们甚至很难分辨坐在红色跑车里的 ， 是贾晓玲 ， 还是贾玲本人 。
当然 ， 也可以反过来批判说 ， 真实的世界被彻底虚构化了 ， 女工的故事被母女情所彻底覆盖 ， 毕竟抚慰总是同时意味着遗忘——如果这个故事由下岗后在超市里工作的包玉梅重讲一遍 ， 由只有一个背影匆匆在升学宴上出现一次的贾文田重讲一次 ， 也许会是另一种故事 。
不过 ， 我们熟悉的穿越是逃避 ， 《你好 ， 李焕英》的穿越还是面对 。 贾晓玲不仅是面对母亲 ， 她最终面对的 ， 是她自己 。 在纪念母亲的同时 ， 贾玲也通过这部电影 ， 与当年无法释怀的自己和解 ， 就像片尾红色跑车的前挡风玻璃所映照的鸟巢、央视大楼等现代都市的倒影 ， 通过这些具象的细节 ， 与过去那个自己告别 。
【澎湃新闻|《你好，李焕英》：和熟悉的穿越不一样】责任编辑：尹悦

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标题：澎湃新闻|《你好，李焕英》：和熟悉的穿越不一样