毛戈平经典影视剧作品解析，古典美人的“美与媚”，已经渐渐消失毛戈平与古装美人国产剧逐渐消失的古典美人影视化妆师与角色解读( 三 ) ：毛戈平经典影视剧作品解析

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前者是行业共通的基本诉求，只能通过不断练习来提升，后者则是影视剧妆容应有的创作态度，要先懂角色，理刻画角色的美。
毛戈平追求的“美与媚” ，是他对古典美人的理解，化妆可以千变万化，精髓却要保持一致，或者需要挖掘出能让大众认可的新古典美人特色。

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在美与媚的基础上，毛戈平手下的妆容还会考虑到演员小传，身份、年龄、性格、生活习惯甚至健康状态，以达到美与角色的适当相融。
以小白菜为例，演员陶慧敏年轻时很明艳时尚，但毛戈平在打造这个妆容时主要用黑白灰色调，以追求好看却又看不出化妆痕迹，类似当下的裸妆。

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为什么要这么画呢？因为小白菜出场是一个贫苦出身的女孩，她没有化妆打扮的条件，造型要尽量追求美的浑然天成，而不是只追求美。
这便是化妆师对角色理解后创作的妆容，放到当下，女主扮男装妆容画得比女配还要浓，角色生病却仍旧艳丽非凡的妆容，完全没有灵魂。

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当下有很多剧会让中年演员从主角少年时开演，与刘晓庆在《武则天》中的遭遇有一些雷同，但观众看到了演员伪和的装嫩，却很少发现妆容的助力的缺席。
《上阳赋》中的章子怡便是个中典型，角色少妇与少女时代除了发型与服装有所区别外，并没有太大的妆容变化，少女感全靠演技来实现。

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而《武则天》中刘晓庆少女妆，毛戈平把握住了人类不同年龄的面部比例，利用阴影缩短了刘晓庆的瓜子脸，这才给她营造了婴儿肥效果。

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当下中年或青年演员的少女妆，有几个化妆师考虑到给演员画出婴儿肥？
几乎没有，大部分团队只考虑到演员的美而非角色的美，更未考虑这种美是否符合古典美人特质，是否与角色设定吻合。
于是，能够让观众记住的古典美人越来越少，能够留下时代特色的古典美人群像也逐渐单调成演员颜值鉴赏，对当下的影视行业来说，是颇大损失。