毛戈平经典影视剧作品解析，古典美人的“美与媚”，已经渐渐消失毛戈平与古装美人国产剧逐渐消失的古典美人影视化妆师与角色解读( 二 ) ：毛戈平经典影视剧作品解析

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酒馆老板娘任姜坚韧成熟，上挑的凤眼让她沾染了市井风情，又有彪悍气场。

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剑客徐夫人是老年形象，但与老年武则天有一定区别，妆容明显更加凌厉，乍看会让观众觉得是两个人。

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一部剧三个不存在容貌关系的角色由同一个演员出演，妆容为她们“整容”是先决条件，否则，再好的演技也只能改变神态，却不到变形。
除了老年版角色外，毛戈平打造的古典美人都拥有两大元素：美与媚。

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想要让观众认可角色的美，一定先要将演员往漂亮上画，但又要保留古人审美中的回眸一笑百媚生标准，让媚为美人加彩。

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掌握了这两个元素，毛戈平的古典美人总能让观众念念不忘，但很可惜，他找到了古典美人特色，我们的影视行业，却没有延续下来。
国产剧逐渐消失的古典美人当下影视剧妆容有一个很常见的共性，完全放任演员去撑起角色的美，没有深入的古典美追求，亦没有帮助演员向角色靠近。

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比较典型的是赵丽颖与关晓彤，这两位女演员都有非常不错的五官底子，妆容可塑性很高，但她们在许多古装剧里，经常是换角不换妆。
赵丽颖妆容清一色追求飒爽，关晓彤清一色靠演员自身条件去撑角色外貌设定，在《凤囚凰》里，她的妆容便和古典美人、妩媚公主设定关联不大。

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甚至，演员的缺点有时候也没有得到化妆师修饰，赵丽颖产后复出之作《有翡》，化妆便保留了原汁原味的“疲惫感” ，成了角色槽点之一。
这些问题，并不是因为演员条件太差，而是每个演员都自己的特色或短板，他们与角色的共通根源是演技，却也需要妆容、造型等元素助力，才能走向完美。

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关晓彤所有古装角色几乎都风格雷同，颜值高低全由演员肤色状态决定，她自身风格没有特别强的妩媚感，角色妆容便也没能加上这一特色。
反观《上错花轿嫁对郎》的黄奕，她本人长相其实更倾向于干练，所以走红后男装角色更为出色，但化妆与造型还是让她的李玉湖娇俏却又不失妩媚。

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《火烧阿房宫》里刘晓庆饰演三个角色，其中有两个角色都属于古典美人，她们身上同样有美与媚的特质，但同一个刘晓庆，却有不同的媚。
公主夷佶的媚通过偏圆“猫眼”妆容打造，人物的眼睛在睫毛的点缀下有一丝猫的慵懒与狡黠，让公主的媚更贴向年轻女性风格。

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风情万种的任姜则采用了“凤眼”妆容，凤眼一直是自带妩媚感的一种眼形，但它上挑眼尾又会给人物增添气场，符合中年熟女的媚。

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毛戈平与当下化妆师最大的不同，是他会根据角色设定来打造妆容，同时弥补演员缺少的元素，让演员符合人物，让人物惊艳观众。
而当下化妆师更倾向把“美”与“媚”的任务全数交给演员，演员有什么特色，角色便有特色，这种创作风格，是国产剧经常出现演员半永久造型的根源。

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毛戈平的技术未必强大到能全行业通用，国内还有很多优秀的化妆师，但影视行业化妆团队，仍需借鉴毛戈平的创作理念，尤其是古装美女妆容理念。
影视化妆师与角色解读毛戈平参与的影视剧个个出惊艳美人，妆容又个个成影视经典，这与两个因素息息相关，一是化妆技术，二是角色解读。