青年|对“中途岛战役”历史还原度较高的一部电影 |低薪|电影|

世界二次大战作为影视创作的“富矿” ，在过去的大银幕上已展现良多。
作为世界反法西斯战争的重要组成部分，太平洋战争也在二十世纪的六七十年代迎来了属于它的电影岁月。
以美日合拍的《虎！虎！虎！》为代表，这部反映珍珠港事件的影片不突出战争场面，不倚重人物塑造，也没有刻意煽情，而是着眼于交战双方战前心态的变化和各方势力的角力，在1960年上映的《玉碎塞班岛》，同样也是一部注重后方战场的剧情片。

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《虎！虎！虎！》电影海报
而在美国建国200周年（1976）上映的《中途岛之役》，则被认为是对“中途岛战役”历史还原度较高的一部。
【青年|对“中途岛战役”历史还原度较高的一部电影】甚至日本也从本国视角出发拍了一部《太平洋风暴》，不过有美化军国主义之嫌就是了。
那么，几十年过去了，曾经拍出过《后天》、《2012》和《独立日》的罗兰·艾默里奇，又会拍出怎样不同的中途岛之战呢？
答案用四个字形容：买一看四。
影片名字起的是“中途岛” ，但从前因到后果、从己方到敌方，它呈现的是美帝从被袭击到反击的整条历史线（偷袭珍珠港、马绍尔战役、杜立特空袭、中途岛战役）。
一张电影票可以回顾4个二战大事件，可不加量不加价嘛！

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罗兰·艾默里奇
如果说《中途岛之役》还原历史的纪录片色彩过于浓厚的话，那《决战中途岛》似乎走到了另一个极端，完整连续的历史，在片中倒显得过分满溢了。
我没记错的话，本片涵盖的四大事件应该都单独拍成过长片。也就是说，在人家那儿需要花120分钟的珍珠港事件，在艾默里奇这里只是一个引子而已，把六个月的时间浓缩到两个小时——胃口太大，会导致消化不良的。
按照德国军事理论大师克劳塞维茨的话：“战争如同一条变色龙，每一次战争都有自己的特色，千变万化，各不相同。 ”
因此，一部好的战争片应该是一堂人性/心的解剖课，要从政治、地缘、经济、文化、历史等等因素中去寻找诱发战争“偶然性”的东西，而不仅仅停留在飞机战舰的陈列。
而具体到太平洋战争爆发的始末，那简直是故事大仓库。
编剧韦斯·图克透露：“罗兰坚持银幕上发生的故事要和历史事件一样真实，且遵循时间顺序。 ”
但想要通过字幕来串起历史的全貌，《决战中途岛》始终都缺乏一个宏观的视角。
所以众多至关重要的历史事件，实际上变成了片中各色人物的背景板。观众对于历史背景的理解只停留在某时某地谁打谁。至于某人，某舰队，为什么要去哪里，了解历史的观众自然心知肚明，大部分的观众都会是云里雾里的，更别提军官嘴里蹦出来的不着边际的辞令是什么意思了。
美军方面尚且如此囫囵，更遑论日军了。
日本联合舰队在中途岛海战中出动了史无前例的庞大舰队，再现这一宏大场景在当今绝非难事，然而影片为了压缩成本偷工减料，因为历史上赤诚和加贺、飞龙、苍龙的舰体完全不一样，它是由战列巡航舰改的，但电影明显给四舰用套上了同一个模型，甚至看不出一点区别（经费太少的锅？）。至于约克城和大黄蜂，对不起，夹板都不让你看一下。

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日军在特效上被偷工减料，在剧本里则缺少立得住的人物。
如果说片中的美方将官没有展现出以少胜多的运筹帷幄，那本片中的山本五十六几乎沦为了符号。
作为日本联合舰队司令，山本五十六全程一副苦瓜脸。这倒是的确与这位司令官的经典银幕形象相符，也跟山本“反战”的传统人设相称。只不过，《决战中途岛》除了沿用了《虎！虎！虎！》那句“惊醒了沉睡的巨人”的台词之外，并没有给山本刻画内心的情节。
最惨的还是影片为了吹山本而被刻意蠢化的南云忠一，让观众感觉我上我也行，这些都是本片胃口太大导致消化不良的表现。
虽然《决战中途岛》是一部战争片，但在它的身上你还是能看到导演鲜明的个人标记。
罗兰·艾默里奇以灾难片著称，所以这意味着《决战中途岛》不会有《珍珠港》那种纠结的三角恋。

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那么《决战中途岛》中有情感戏吗？有。
它大多藏在士兵们掩盖思念的玩笑里，或后方妻子们焦虑而故作镇定的身影中一闪而过。就像“回家”是每个士兵不会说出口的祈祷，艾默里奇对煽情的使用也是小心翼翼，并未喧宾夺主。
我赞赏“人物干净利落”的创作思路，但什么“风格硬核热血”、“特效恢宏逼真” ，还是歇了吧。分页标题
风格再硬核，能硬得过灭霸？特效再逼真，吹来吹去不就一个满屏CG的俯冲轰炸？我知道7500万美刀拍战争片有点难，但这也不是把以前的电影搬进来做大杂烩的借口吧？且看，偷袭珍珠港、轰炸联合舰队、破译密码、日本海军等桥段，有没有似曾相识？就算单论大场面，也不及被批甜腻狗血的《珍珠港》。

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在中途岛战役发生几十年后的今天，在这个流淌着奶和蜜、充斥着性与颜的时代，艾默里奇仍坚信：“那是个更单纯的年代，但也是一个你必须为理想而将生命置之度外的年代。 ”
这种精神在当时极其必要，在今天极其稀缺，所以当有人愿意为一亿美元尽可能地还原一场改变历史进程的战役时，纵为庸作，竟也显得弥足珍贵。
原创：煮观本主