易向|残缺，是一种天然美

_本文原题：残缺，是一种天然美

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▲墨客君 ?
编辑|易向
人间深秋，清荷已残。
尤记得《红楼梦》中，有一年秋天，大观园里的荷花都谢了。
宝玉嚷着要叫人来收拾，黛玉却说别忙， “我最不喜欢李义山的诗，只喜他这一句：‘留得残荷听雨声’ ，偏你们又不留着残荷了。 ”
宝玉一听，果然好句，转头就叫人别摘了。
残是残缺，残荷是败落的荷花，是破败之物，已经过了最好的花季，即将走向覆灭，归于池水。因此宝玉说要拔去，以免坏了园景，影响人的朝气。但就如春去秋来，万物都避免不了由盛转衰，人也终究有红颜老去年华将逝的时候。青春靓丽固然美好，年老虽色衰，但并不代表就没有了价值。

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而黛玉的人生诸多遗憾，不能圆满，再加上诗词上过人的领悟力，所以她能体悟到枯荷身上的这种残缺美，并敏锐地捕捉到生活中的这些遗憾所带来的美感。一句"留得残荷听雨声" ，就像黛玉的一生一样，纵美好时光过得太快，一生还泪无数，但才情过人是她，聪慧机敏是她，巧笑嫣然也是她，她就如这残荷一般，在不圆满中活出精彩。
而"留得残荷听雨声"的原句用的并非是"残荷" ，而是"枯荷" ，即"留得枯荷听雨声" ，来自李商隐的《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》：
竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城。
秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。
这首《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》通过描写了诗人所在地竹坞的情景，表达了对友人的感怀思念之情，尾句以"留得枯荷听雨声"做结，延长了情感，深化了意境。
李商隐由于身世幽曲的原因，惯爱写那些迷离杳渺、残冷偏僻的事物，以表达细腻幽微的情感。这句"留得枯荷听雨声"是较为人们所熟知的名句，让人从不圆满中也体会到美感。 【易向|残缺，是一种天然美】曹雪芹将"枯荷"改为"残荷" ，改动了一个字，在意思上并没有太大的差别，在给人的感觉上倒有些微的不同，因此也是后人常常争论的对象。枯荷是枯败的荷叶，而残荷是残败的荷叶，表现的都是已经失去了生命力的花木凋零之象，皆让人联想到人生的跌宕。而"残荷"落脚在"残" ，直接点明了"残破"的感觉。 "枯荷"着重在荷叶的枯萎之象，更显朴然枯涩，虽未写明"残破" ，但在意象上仍是不圆满，是一种更扩大化的"残" 。因此这两句其实说不上什么高下之分，只是各有风趣罢了。

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▲闲置的镜头 ?

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宋朝五大名窑之一的哥窑，便是典型的残缺美。
与平时光洁无痕的瓷器不同，哥窑的表面分布着大大小小的开片。
夜深人静的时候，会听见“啪”的一声，那是哥窑在开片。这样的过程，一般要花三四年。其开片的缝隙，随着空气的氧化，渐渐显露成金丝一般的纹路。
哥窑的美，浑然天成，独一无二，若是人工刻意为之，便流于矫情了。所有人都只能静待窑火，一起等哥窑在岁月中的自我绽放。

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▲南宋哥窑五足洗上海博物馆（动脉影- 摄） ?
有人猜测，哥窑的出现是个意外。是某次烧制中的残次品，但被浪漫的宋人一眼相中。从此，流芳百世，成为残缺美的传奇。
有人说：“ 万物皆有缝隙，那是光照进来的地方。 ” 接纳生命当中的不完美，方有可能发现残缺的美。

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▲南宋修内司官窑粉青莲瓣五管器残件（清波门藏品提供）

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五大名窑中的钧瓷，虽属青瓷，它却有玫瑰紫、海棠红等色彩，宛如落日晚霞。
而且在釉面上，会出现一条条流纹，有的如蚯蚓走泥，有的像栩栩如生的兔毛，有的如暗夜里的星河点点。

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据考古发现，那时候的钧瓷是由两次烧成的。第一次烧时，釉层会开裂，形成不一样的裂缝。于是，人们再施上一层厚釉，再继续高温烧制。
釉水随着温度熔融， “上善若水” ，它们会流淌进那些缝隙，互相交融，渐渐“契合”成走泥纹、菟丝纹等等。
釉层开裂，本就是残缺。但人们顺应了自然，就发现了美。

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在日本静嘉堂美术馆，藏着一只宋朝时的曜变建盏。
它叫稻叶天目，又被称作“天下第一碗” 。俯视碗底，宛如在海边仰望的幽深星空。

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后世有不少手艺人都想烧出那样的曜变。但是，再如何努力，也抵达不了那样的美。
有学者推测，曜变天目可能本是残次品。它的蓝色光斑，是经两次甚至两次以上的高温窑烧，跟当时气候、火候、釉料种种因素相袖关，是一种奇妙的窑变现象，因而才如此之难。
可被预设的完整之美，远不及真实的残缺来得动人。

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▲宋建窑曜变天目盏（残）（动脉影- 摄） ?
想起南宋林椿（传）的画作《枇杷山鸟图》。画中，山鸟栖息在枇杷枝上，望着颗颗饱满的枇杷果子。旁边的叶子却被虫咬得坑坑洼洼，惟妙惟肖。
虽然叶子有所破败，画面里却生机盎然。因为在宋朝人的美学中，比起人工雕琢，自然才是真正的美。
他们深信，真实是不完美的，但真实也值得赞美。

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几千年来，中国人一直深信“半半”哲学，曾国藩甚至在家中为书房取名“求阙斋” 。
因为月有阴晴圆缺，花有开放凋零，本就是人生常态。若固守完美，势必缘木求鱼。
残缺，本就是生命的一部分。
看见残缺美，是中国人对生命的一种退让。不对峙，不强求，在习以为常中发现生命的价值，方能懂得珍惜无常中的喜乐。

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▲NEHCOAH ?
THE END
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