澎湃新闻|月下泛舟：春风又绿江南岸，明月何时照我还

_本文原题：月下泛舟：春风又绿江南岸，明月何时照我还
原创诗书画东方卫视诗书画
古时候，在水网交织纵横的南方地区，水上行舟是重要的出行方式，而且为了赶路，夜晚行舟就更是常见。
李白曾经在第一次离开蜀地时，在夜晚乘船而行，写下“夜发清溪向三峡，思君不见下渝州”的诗句。
白居易也曾经在夜晚的浔阳江头，送别即将启程的友人，发出“醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月”的感慨。
而漂泊在外的诗人张继，夜晚乘船经过寒山寺，则挥笔写下了“姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船”的千古名句。
夜晚行舟，江面水雾缥缈，如果这个时候正赶上皓月当空，就更能激发诗人的感慨。今天我们要欣赏的这首《泊船瓜洲》，就创作在这种情境下。
泊船瓜洲
（北宋）王安石
京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。
春风又绿江南岸，明月何时照我还？

本文插图
位于长江北岸的瓜州，也就是今天扬州市的南郊。它和位于长江南岸的京口，今天的江苏镇江，仅有一江之隔。
再向南远眺，诗人一直居住的钟山，此时好像和他也仅仅隔着几座山的距离。
“一水间”“只隔” ，看起来好像是在说距离很近，但是仔细一想，这又何尝不是一种对故地的留恋呢？
这个时候天色渐渐暗了下来，一轮明月高悬在江面上，映照着四周的山水树木。
现在已经是春天了，春风吹过，长江两岸也早已泛出了青绿的颜色。 “春风又绿江南岸” ，一个“绿”字，写出了春风吹过之后的江南景观，不但有动态的过程，还有颜色的变化，可以说是非常巧妙。
诗人抬眼望向天上的明月， “明月，你这时候陪伴着我去往京都，不知道什么时候，你才能映照着我回到钟山呢？”言语之间，好像也透露出了诗人对于山林隐居生活的向往。
“月下泛舟”不只是游子的日常，很多时候也是文人高士的一种主动的选择。
月光笼罩下，泛舟江上，那种淡远的意境，那种超然的气韵，可以说和文人们的精神世界是非常契合的。因此， “月下泛舟”也成为了一种非常典型的文人画题材。
我们今天要一起欣赏的这幅传为南宋画家马远所作的《月光泛舟图》，就是其中的经典之作。

本文插图
▲《月光泛舟图》南宋马远（传）
纸本水墨 172cm×85cm
英国大不列颠博物馆藏
我们由近及远来欣赏这幅画作。在画面的近处，只有一丛芦苇，好像也在随着流动的水波轻轻摆动。
在清幽的月光下，一叶小舟停泊在缓缓流动的江水中。船上，有一位高士静坐在船头，向远方眺望，他身后还有一名小童，船尾的老人停下船橹撑起长篙，好让小舟能在水面上稍作停泊。

本文插图
夜间水面上的雾气缓缓飘动起伏着，湮没了对岸的景致，只留下山头的剪影，甚至可以看到山上零星的树影，使画面具有了纵向的空间感。
远处的群山在淡淡的月色中露出幽幽的一角，为画面增添了悠远的层次感。

本文插图
整幅画的用墨非常简洁明快，但是在描绘不同的景物时，用笔也各不相同。近处的水纹，是工细宛转的；人物的衣纹，又是简厄概括的；远山则是用墨染出，可以说是寥寥几笔，尽得精妙。分页标题
而且要知道，在中国画中， “墨”并不只是单纯的一种黑色，而是有所谓“墨分五色”的说法，也就是通过它可以描绘出世间所有的颜色。
所以在这样的“墨色”中，月光下的山峦、流动的江水和停泊的小舟，共同构成了这幅画面清简、意境空幽的《月光泛舟图》。
江上月下，四周氤氲着一层薄雾，清幽的月光照进了每一个船客的内心，化作了笔下的诗，凝作了纸上的画。
王安石在这样的月光下，慨叹着“明月何时照我还” ，马远在这样的月光下，勾勒出梦幻的诗意山水。月下泛舟，何尝又不是人们和自己内心的真诚交流呢？
_本文原题：《月下泛舟：春风又绿江南岸，明月何时照我还》
【澎湃新闻|月下泛舟：春风又绿江南岸，明月何时照我还】阅读原文