恶童|日影《恶童》：事实上每个人心中都有一个“恶童”来填补空缺低薪|恶童|日影|

黑与白，两个对立、相互依存的人物关系与存在。
导演迈克尔艾利亚斯《恶童》改编自日本松本大洋是大师《恶童》改编自日本同名的卡通作品，导演迈克尔·艾利亚斯将2D动画和3D动画结合起来，呈现出美感。

文章图片
动画片《恶童》创作于销量超过100万，电影版的导演曾经是《黑客帝国》动画版的总导演，在日本工作期间，他被《恶童》的独特魅力所吸引，产生了与作者合作的想法，
然后他讲述了一个人类文明的故事。
虽然动画讲述的是两个孩子的故事，但这部动画的年龄分布并不在儿童区，而是属于成人……关于残忍青春的童话。
城市-宝町的故事

文章图片
电影中宝町是一个人口密集、与时代发展脱节的中型产业城市。
在那里，高架轻轨和肮脏的河水共存，街上的有轨电车很吵，走在大街上的人都是熟人，近乎停滞的发展速度让人觉得这是一个没有前途的城市。这座城市通过微妙的制约关系保持平衡。

文章图片
黑与白：两人每天在城市的空隙中自由穿梭，肆意摧毁以“鼠”为首的黑社会。
正如代号直接显示的那样，虽然猫和老鼠是天敌，每天都在城市里上演赶场戏，但他们更像是一对在无休止的生存斗争中无法分离的伴侣。
在城市中温和的和善警察与猫党和黑社会关系良好，有时，他们会停下来调解，因为双方的斗争太激烈了，这样，三方就互相制约，像“三角形”一样坚定。
从某种意义上说，影片中的人物都是边缘化的群体：不管是拾荒者、对性漠不关心的警察、黑手党头目，甚至是说鸟语……的杀手，他们无法揭示他们在阳光下的存在，只能与城市相依相偎关联。
影片的主角是两个孩子，小黑和小白
电影开始时，小黑展示了他非凡的“暴力天赋”。他能像猫一样在高楼大厦间自由穿梭，出来时总是有乌鸦相伴，即使是能跑整条街的歹徒也不敢向他讨麻烦。小黑很早熟，在很小的时候，他就意识到了世界的黑暗，对生存感到绝望。在电影中，通过爷爷的口：“黑才这么点年纪就已经对生存感到绝望了……”
小白是一个门牙和眼睛缺失的孩子，如果小黑代表“恶”，那小白就是“善”
整天小白整天谈论无忧无虑，当他出来时，他的形象是天真无邪，他头上总是戴着一顶小老虎的帽子，屁股后面还挂着一张厕纸，他的演讲不仅漏洞百出，而且讲得很慢。小白与宝町生活在同一个宝町的臭水沟里，反复梦见天空和森林。这张图片代表了文明和中那开发过程中的一点天真。
影片中的暴力、血腥、冰冷、丑陋和污秽与小白的温暖和美丽的梦想形成鲜明对比。
影片中最明显的暴力标签是黑社会，黑社会领袖铃木。
他是一个守旧的黑手党老大，重视重义，非常怀旧，他代表旧世界=低效率的顺序。
“这城市肆意变化，丝毫不顾我的想法 ”
随着一家名为“KIDDY KASTLE”的公司的到来，他在过去彻底破产了宁静。
改造宝町是雄心勃勃的，面对转型，城市势必打破旧城时期的和谐，开门商人的介入损害了黑帮的利益，摧毁了许多人的记忆，在这样的情况下中，故事发生了变化。
在书《城市发展史》，“城市最终的人物是促进人们自觉地参加宇宙和历史的进程。”
这个代号为“蛇”的土地开发商在影片中值得关注。
显然，“蛇”的介入将打破“猫”“鼠”原有的平衡，当“鼠”被“蛇”猎杀时，“猫”将面临待在原地等待死亡或悄悄离开的两难境地。
这部影片充分展示了城市面对的所有人物和“时间洗礼”，在时间漂泊中所反映的各种人和事，印证了时代精神，有很多希望出现，无能为力也在培育……
企业被迫拆除旧建筑，淘汰城市原有的生命形式，充满梦想的黑帮领导人也会变老，他们的努力也会逐渐失败，这就是现实和无奈的现实。事实上小白和小黑是两种不同的人，为了生存，小黑不断改变自己的目标和道德观，虽然小白独自守护着心中的梦想，不受外界干扰，但这两类人在现代社会是极端的边缘人，但是小黑和小白却可以互相弥补，就像小白:“我拥有小黑欠缺的螺丝，他拥有我欠缺的螺丝。”
在影片中，有一个鱼眼镜头，充分展现了怪异而美丽的阴阳时钟。这也充分暗示了“黑”和“白”在电影中的命运。在中国的传统中，我们把阴阳矩阵理解为平衡和极端平衡，他显示了黑白相生相克之间不可或缺的关系。
我们的无法停止城市的发展和变化就像我们的童年一去不复返。
无论是正义还是罪恶，纯洁还是污秽，最终都会成为回忆，一点点被时间吞噬。城市不属于任何人，如果你执念太深，你会受伤的。随着科学技术的飞速发展，人类和社会却没有相应的增长。由此产生了各种各样的问题：环境污染、生物伦理、城市扩张、森林损失……
实际上黑和白就像一个城市的两面，他经历了一个时代的变迁，他曾经困惑、痛苦和伤害，但最终一切都会好起来的。
日本喜欢拍孩子们看不到的电影吗？分页标题
作为动画电影生产的领头羊，日本在发展过程中逐渐形成了自己的特色。
这部日本动画片因其清新明亮的手绘色彩、逼真的叙事文本和细腻的人物情感，创造了一种接近民族文化特点的唯美动画风格。自从新世纪问世以来，日本动画电影呈现出了一种高度繁荣的景象和趋势，在图像技术方面，以二维动画技术为基础，以三维动画技术为补充，结合二维和三维动画技术，制作了一系列优秀影片。
作为第一部由外国人监制的日本动画，《恶童》混合了东西中的西方人，如监督、剧本、音乐和技术，都由西方提供，人设、美术、CGI和原画由日本人负责。东西方合作的产物使得《恶童》不是一个纯粹的日本商业动画。
导演迈克·阿里亚斯来自美国，艺术指导Kimura真二，漫画原作者松本大洋来自日本。经过长时间的磨合，多民族文化背景的创作团队创作出了不局限于单一文化背景的视听语言，是法宝成功电影之一。
在城市中，有许多看起来并不丰富，五颜六色的却破旧的厕所，没有裂缝，拥挤的在一起房屋等，各种怀旧气氛、涂鸦都存在于墙壁、地板、通道等处，这些有趣的图片和城市发生了一系列的碰撞，使他有了鲜明的形象，不仅在城市里人们感受到只拥挤，而且为了自由向往，这个地方似乎离我们很近，而且离我们很远……
这部电影展示了一组“恶人们”，这显然不是儿童动画，这部动画向我们展示了被边缘化的群体，当我们看到他们发布的“恶”时，他们向我们展示了真正的善
不得不说，这部动画的人物画风格是唯一影响我心情的…
【恶童|日影《恶童》：事实上每个人心中都有一个“恶童”来填补空缺】原文、图网络