电视剧|《十日游戏》《非常目击》等热剧背后故事,五元文化“重出江湖”



电视剧|《十日游戏》《非常目击》等热剧背后故事,五元文化“重出江湖”
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“有人会觉得 , 你每次宣传的时候都标弧光联盟第几部、第几部 , 说得你好像能拍很多很多部似的 。 我说你别担心 , 等到这个数字变成三位数的时候 , 就会很可怕了 。 ”
作者| 周亚波
五元文化“重出江湖” 。 这是网剧受众在2020年夏天的一个直观感受 。
最直接地 , 三大视频网站陆续上马悬疑短剧后 , 五元文化获得了更加频繁的曝光 。 爱奇艺迷雾剧场《十日游戏》、《非常目击》 , 优酷悬疑剧场“她悬疑”短剧《白色月光》 , 背后都是这家成立了5年的剧集制作公司 。 而在爱奇艺迷雾剧场今夏主推的6部短剧当中 , 五元文化承接了4部的制作 。
作为公司 , 五元文化上一次占据行业话题中心 , 还是在2017年夏天《白夜追凶》热播之时 。 彼时 , 美誉纷至沓来 , 于作品 , 是“网剧新时代的开端”、“国产悬疑剧新高度”;于公司 , 则是“成立两年便迎爆发”、“推动行业进步的新秀” 。
美誉之外 , 《白夜追凶》身上的令一大标签也被着重强调:这是“弧光联盟”的第3部作品 。 从这里开始 , 五元文化创始人五百发起的“弧光联盟” , 开始被更多人认识 , 并逐渐与公司运营相溶 , 成为了一体两面的另一面:更符号、更台前 。
五元文化联合创始人马李灵珊曾在早期采访中透露 , 《白夜追凶》从导演、摄影、灯光、到武术、音乐、预告片都由弧光联盟成员联合完成 。 这成为了“弧光联盟制作”的一个范本 。
2020年夏天 , 先后上线的《十日游戏》、《非常目击》和《白色月光》则分别是弧光联盟的第10部、第7部和第12部作品 , 导演臧溪川、杨苗和刘紫微都是弧光联盟签约导演 , 而五百本人执导的、即将于9月2日上线的的《在劫难逃》 , 则是第11部 。

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“有人会觉得 , 你每次宣传的时候都标弧光联盟第几部、第几部 , 说得你好像能拍很很多部似的 。 ”五百在接受《三声》专访时表示 , “我说你别担心 , 等到这个数字变成三位数的时候 , 就会很可怕了 。 ”
01 | 江湖
在宣传的时候加上“弧光联盟的第X部作品” , 是五百的个人习惯 , 也是五元文化所有人的一个习惯或者说原则 , “X”并不取决于作品最终播出的时间 , 而是开机时间 。
与此类似 , 五百的另一个原则 , 是片头片尾的演职员字幕当中 , 必须为弧光联盟的成员加上【A.L.U】的字眼 。
“这些都是和合作方谈合作的首要条件 , 如果说这一点都接受不了的话 , 那也不用谈合作了 。 况且这也不是什么过分的要求 。 ”在五百看来 , 这些看上去有些形式主义小坚持 , 连结者弧光联盟建立的初衷与愿景:不断的露出与品质的要求交叉共进 , 成为了“把数字变成三位数”的必经之路 。
更深一层 , 这种更偏向“自我塑造”的思维路径 , 也在无形中反行业传统ToB模式而行之 , 是对剧集公司“供应商角色”的微妙颠覆 。
壮实、光头、东北口音、大多时候保持严肃 , 第一次见到五百的人总容易对他的外形留下深刻的印象 , 一种“江湖大哥”的感觉呼之欲出 。
五百本人不排斥江湖的说法:“这本来就是个江湖 , 大江湖套着小江湖 , 只要有人的地方就会有江湖 。 ”
有人的地方就有江湖 , 但江湖并非一成不变 。 五百时刻表达着对影视行业“旧江湖规则”的抵触 。 抵触属于行业上个时代的“人情大于能力”的规矩 , 抵触影视行业泡沫期资本的疯狂 。 这种规避 , 让五元文化没有成为资本对于行业最热闹时期立于滩头的弄潮儿 , 也没有成为资本热情冷却之后、被迅速拍在岸边的泡沫 。
某种意义上 , 旁观者对当下五元文化“重出江湖”的观感 , 源于近年观感上的低产 , 尤其对比前两年三部精品和《白夜追凶》爆红之后 。

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“五元的节奏一点都没乱 , 一直是该干啥就干啥 。 ”五百告诉《三声》 , 相比成立前两年 , 得益于公司规模的壮大、弧光联盟的扩军 , 这3年公司剧集制作的节奏“其实是在加快” , 只不过受制于平台的排播、趋紧的审查等因素 , “压着没播”的剧最多达到过9部 。
标记数字的另一个作用体现了出来:截止目前 , “弧光联盟作品”已经数到了16 , 16部作品当中、已问世的8部、已定档的1部和待排播的7部一览无余 , 像提醒事项 , 等待观众“检阅” 。
尽管外界对五元文化的“被压戏”略有担忧 。 但这不足以成为五百和马李灵珊的心事 。 “我们所有剧都是发行平台都定了的 , 很多戏只是需要等待(平台在)合适时间点才能放 。 ”马李灵珊在近期接受采访时表示 。
稳字当头 。 纵然身处近年来黑天鹅事件不断的影视行业 , 五元文化财务一直处于比较健康的状态 。 五百最初的判断 , 让一家聚焦于内容的公司尽可能少受“大环境”概念的干扰 。 谈及此 , 他有些感慨:“过去一些年 , 这个行业有太多人被资本玩坏了 , 一个团队被拆成好几个 , 那怎么做出东西出来 。 ” 分页标题
“那时候有些人跟神经病似的 , 大家都好像很着急 , 比如剧集写个大纲就开机 , 这个抵押那个筹款的 。 当时也不断有人找我做这做那 , 但很多东西我只能说 , 我做不了 。 恰恰相反 , 在泡沫起来的时候 , 我们没多挣一分钱 。 现在大浪退去了 , 很多人慌了 , 我不慌 , 我余粮多着呢 , 你看还有9部 。 ”
02 | 联盟
五百的判断有两层 , 一层在行业外 , 明确不应沾染的诱惑;另一层在行业内 , 用一种新的形式 , 找到自己的方法论 。
走进五元文化的办公室 , 就能立即被弧光联盟获奖展台所吸引 。 最具吸引力的不是奖杯本身 , 而是醒目的一句话:“友谊不是相互取暖 , 而是相互成就伟大的工业 。 ”
摆在台前的“弧光联盟”已经是五元文化的一张整体名片 。 这张名片连接了五元文化从做出爆款到形成规模的过程 , 也伴随着公司经营和联盟要义的迭代 。 其中最显眼的 , 仍然是弧光联盟本身对“新工业”的阐释与构建 , 这建立在对旧江湖的推翻上 。
2012年 , 出生于1980年的五百和出生于1985年的杨苗在优酷出品“青年导演扶持计划”上相识 , 并共同成为优酷出品签约的首批导演 。 同年 , 在这一计划当中 , 五百成功执导了广告微电影《刷车》 , 获得了当年“南京国际微电影节”的最佳剪辑奖 , 而当时的剪辑师 , 正是出生于1988年、刚刚满24岁的王伟 。
五百、杨苗、王伟三人成为了弧光联盟最初的成员 。 杨苗回忆 , “当初和五百俩人 , 在北四环的一家咖啡店 , 花了50块钱一个人一杯咖啡 , 就把这件事谈成了 。 ”

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弧光联盟成立初期的杨苗(左)、五百(中)和王伟(右)
作为“创作者联盟”的弧光联盟和作为公司实体的五元文化几乎同时产生 , 五百也不止一次表示 , 弧光联盟就是自己创办五元文化的初衷之一 。 2016年 , 五百与杨苗共同指导的《灭罪师》、与王伟共同执导的《画江湖之不良人》先后上线 , 一年后 , 便有了王伟执导、五百监制的《白夜追凶》 。
“提携新人导演”成为了弧光联盟最初的主要目的 。 随着中国影视产业的发展 , 越来越多的人才出现在剧集行业 , 但按照“旧江湖”的一些习惯 , 许多新人导演露尖的机会本身就十分有限 , 将“露尖”的机会效率地转化为影视行业的生产力 , 则是另一个需要解决的问题 。
“五百一开始就说 , 做五元文化就是为了做弧光联盟 , 就是为了用公司化的管理体系去推动行业往前走 , 这话听起来可能有点大 , 但五百和五元文化一直就是这样做的 。 ”杨苗告诉《三声》 。
“我当时非常认可这个观点 , 我觉得要做成一件事情就得拧成一股绳 , 一是更容易有影响力 , 二是保护导演的创作冲动、创作能力 。 这是弧光联盟最动人的地方 。 ”
随着时间的推移 , 弧光联盟的性质也从“导演联盟”发生了进化 , 越来越多的影视主创工种的被纳入到弧光联盟中 。 截止目前 , 弧光联盟成员覆盖了导演、编剧、摄影、剪辑、作曲、灯光、武术指导、美术、造型等多重职业 , 在“友谊不是相互取暖”的宗旨下 , 新人的纳入既严格又简单:有能力 , 能做事 , 不狭隘 , 不自私 。
“弧光联盟大概以每年1/3的速度在增长 , 不过它也不会无限扩大 , 我们有吸收 , 也有淘汰 。 ”五百告诉《三声》 。
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03 | 工业
另一条坐标轴当中 , 弧光联盟的纳新也不局限于“年轻人” 。 一些在行业内摸爬滚打多年的“老江湖” , 同样可以成为弧光联盟的成员 , 在贡献自己价值的同时继续成长 。
1976年出生的臧溪川是五百拍摄《脱轨时代》时的执行导演 , 2018年 , 此前曾跟随张艺谋多年的臧溪川正式加入弧光联盟 , 开启了自己导演生涯的新阶段 。 2020年 , 臧溪川导演、五百监制的《十日游戏》打响了爱奇艺迷雾剧场的头阵 。

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2018年5月 , 臧溪川收到了编剧王沐改编创作的《十日游戏》12集剧本 , 随后 , 他和五元文化剧本中心总监谷峪、执行制片人于京京、编剧张恬怡、周乔一起又开始了长达6个月的剧本工作 。 随后 , 臧溪川考察了数个地方 , 根据自己的理解和感受 , 将拍摄地点定在了有江、有湖、有江湖的武汉 。
“导演不吃透剧本再拍 , 不深度参与剧本工作 , 这在五元文化是不可能的 。 ”臧溪川告诉《三声》 , 即便如此 , 自己的第一次悬疑剧执导还是在最初遇到了一些麻烦 。
开机拍摄后的几天 , 臧溪川和摄影、灯光团队选定了更偏艺术质感的画面表达 , 但作为监制的五百对此相当犹豫 , 在经过商定后 , 臧溪川和五百决定重拍 , 甚至迅速进行了部分人员的调整 。
这意味着数天的时间被白费 , 但这又显然不是浪费时间 。 “这不是好不好的问题 , 最重要的还是要各个环节的合适 。 ” 五百表示 , “五元最不怕的就是麻烦 。 我们拍短剧一集5-6天 , 本来就比普通剧集3天一集要慢 。 ” 分页标题
臧溪川告诉《三声》:“这是我的第一部网剧 , 必然包含了我的设计的想法和构思 。 但哪些可行、哪些冒险 , 可能就需要一些监制给出他的想法 , 两者的想法相碰撞得出一个统一的答案 。 有时候我们导演拍摄的时候 , 就需要这样一面镜子 。 ”
某种程度上 , 这成为了弧光联盟在运行过程中的一个侧影 , 也是“伟大工业”的具体诠释 。
在五百的理解当中 , 与其他行业不同 , 影视行业所追求的 , 本身就不是制定统一模板、通过量产所达成的经济效应 。 文艺作品表达的社会效应 , 才是影视工业化的首要追求 。
这决定了 , 影视工业化的本质并不是量产 , 文艺创作本身也不可能量产 。 方法论需要落于大量的时间 , 但又不能完全落入“模板化”的经验 。 艺术创作终究归于人 , 将大量的人形成聚合 , 既可以补足“经验”的覆盖度 , 又可以尽可能提高效率 , 在各司其职中形成时间路径的聚合 。
弧光联盟起到的“聚合人”的作用 , 正是组合功效的具体体现 。 在这种理解当中 , 工业化的本质是操作方法 , 一些原则的落地尽可能避免了操作方法的跑偏 , 规模化和标准化则成了最终的结果 , 这正是“类型化”的本质 。
04 | 时代
在类型化的熟稔下 , 悬疑、犯罪类题材已经成为五元文化的一大招牌 。 不过 , 在弧光联盟的16部剧集当中 , 也不乏漫改题材的《画江湖之不良人》、运动励志题材《荣耀乒乓》、主旋律题材的《隐秘而伟大》等作品 。 同时 , 五元文化也并不挑平台 , 三大视频网站都曾与其有过独播合作 。
“五元文化擅长做悬疑 , 但不止做悬疑” , 五百和马李灵珊都曾表达过这一点 。
五百则在《白色月光》的采访中谈到了自己对题材标签的另一种理解 , “其实广义上来说 , 90%的剧都算是悬疑剧 , 而悬疑剧的趋势 , 则是一个不断细分的过程 。 ”

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随着“她悬疑”剧集《白色月光》在优酷的热播 , 人们开始认识又一位“弧光联盟”导演刘紫微 , 一位此前名不见经传、作品只有一部文艺青春片的新人导演 。
刘紫微认识五百 , 是直接“在网上找的联系方式” 。 刘紫微2005年毕业于中国戏曲学院导演系 , 科班出身 , 但用她自己的话来说 , 自己在毕业后很长时间内“都不知道要干什么” , 经历过工作和创业后 , 刘紫微在自己30岁的当口重操旧业 , 2016年 , 刘紫微凭借青春文艺片《我心雀跃》获得上海国际电影节亚洲新人奖“最佳导演”提名 , 并入围同年FIRST影展 , 但很快 , 颇有些单打独斗姿态的刘紫微再次陷入了小瓶颈 。
在这一阶段 , 刘紫微观看了大量的国内外剧集 , 时逢《纸牌屋》等高分剧集爆发时期 , 原先只有电影梦的刘紫微打破了自己对剧集的看法 , “原来剧集也可以拍成电影的感觉” 。
此时 , 刘紫微也成为了全国上下众多《白夜追凶》追剧者的一员 , 又恰逢“把自己好朋友如探案一般发现男朋友出轨的故事”给予了自己做剧的想法 , 于是 , 刘紫微在网上找了联系方式 , 终于联系上了五百 。
“五百老师特别忙 , 我们晚上11点在酒仙桥的一家酒吧见的面 , 聊想法聊剧本聊得非常详细 , 一直聊到了3点 。 ”刘紫微告诉《三声》 。 随后 , 《白色月光》项目进入工期 , 五元文化和弧光联盟成为了刘紫微背靠的“团队” , 摄影团队核心成员就有来自刘紫微3年前追的《白夜追凶》 。
2020年8月 , 国内首部以女性心理和家庭关系为核心的悬疑剧《白色月光》顺利诞生 , 在监制过程中 , 五百也曾提出过“加入男性视角”的想法 , 但最终 , 从导演到编剧到剪辑到配乐的“全女性阵容”让《白色月光》完成了删繁就简 , 五百也尽可放手让这一主创阵容完成实践 。 12集的短小体量 , 也构成了女性视角“集中输出”的基础 。

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与三年前的《白夜追凶》相比 , 几乎同时上线的《白色月光》和《非常目击》都是12集短剧集 , 一部聚焦女性话题 , 另一部则带有浓烈的文艺气质和导演杨苗的个人表达 。 一方面 , 自然是两部剧内容和节奏更加适合12集的体量 , 另一方面 , 随着时间的推进 , 平台与观众市场也都客观上来到了这样一个时期 。
更短意味着更丰富的内容面 , 更灵活的生产周期 , 更少的赌博和更大的抗压能力;对应着观众更加细分的规则 , 也对应着剧集市场本身商业模式的变革 。
“12集是最完美的剧集长度 , 我可能是国内最早推12集这个体量的人之一 。 ”五百告诉《三声》 , “站在平台、站在甲方的角度看问题 , 这也确实是更适合他们逐步转向C端的一种模式 , 是一种更健康的模式 。 ”
五百的判断 , 正是建立在早起电视台纯ToB模式下“按天排播、按集购买”不再适应新时代视频平台需求的背景下 , 建立在视频网站在旧模式下已经经历过一轮非理性的版权竞购之后 , 建立在用户习惯基本形成后、寻求可持续商业模式的基础之上 。 与其说五百“站在甲方的角度”看问题 , 到不如说他站在了规律、站在了趋势下看问题 。分页标题
而这 , 也构成了五百的新江湖 , 逐步取代旧江湖的时代钟声 。