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原创 乔嫂 看电影杂志
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[我要复仇](2002)
导演：朴赞郁
主演：宋康昊/申河均/裴斗娜/韩宝贝
类型：惊悚/剧情
上映日期：2002.3.29
“复仇三部曲”的第一部[我要复仇]是朴赞郁名导生涯的起点 。 这时候的他 ， 既无[老男孩]的盛名所累 ， 也尚未走入[亲切的金子]中的风格死胡同 。
一切刚刚开始起步 ， 有着对电影小心翼翼的崇拜 ， 有着对市场的虚心考究 。
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聊发少年狂
朴赞郁从来不是善类 。
比起奉俊昊的为人温吞 ， 朴赞郁时而会显得尖锐、嚣张 。
如果不是有着[共同警备区]的家喻户晓 ， 不是有着[老男孩]的戛纳追捧 ， 他在韩国的处境或许比金基德好不了多少 。
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[共同警备区]
即便他曾经凭借[斯托克]、《女鼓手》进军好莱坞 ， 走向国际 ， 名声如斯却依旧没有改变他作为导演的争议性 。
爱他的人视他如珠如宝 ， 厌恶他的人认为他只是个徒有其名的手艺人 。
《电影手册》的前任主编米歇尔·付东在韩国接受访谈时 ， 曾公开炮轰朴赞郁 ， 来自英国的亚洲电影专家汤尼·雷恩也对他的电影嗤之以鼻 。
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《女鼓手》
朴赞郁的电影主题几乎都是近乎变态的禁忌 ， 疯狂的B级影像风格和漫画感在其作品中肆意又张扬 。
嚣张的电影 ， 极端个人主义的导演风格 ， 如此想来 ， 他得到这些毁誉参半的评价也是意料之中 。
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[小姐]
但无论如何 ， 我们必须承认这样一个事实：
在如今的电影大环境中 ， 像朴赞郁这样有能力驾驭视听手段的导演实在屈指可数 。
如果说好莱坞有个怪咖昆汀·塔伦蒂诺 ， 那韩国就有鬼才朴赞郁 ， 如此相得益彰(恰巧两人也是惺惺相惜) 。
朴赞郁是一个在搭建视听世界方面极有建树的导演 ， 他知道如何运用电影化的细节和各种元素影响观众、操纵观众 。
而他电影世界中那些荒诞离奇的故事、人物 ， 无一不是建立在这样坚实的技巧基础之上 。
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[小姐]
比如他不断地在其作品中展现出对自然元素、镜头对比的兴趣 。
想到[我要复仇]时 ， 观众会联想到潺潺的溪水 。
它象征着电影中“复仇”的悲剧在角色之间缓缓扩散的过程 ， 同时水也是“冷调”的、是“柔软”的 ， 恰好配合了这部电影冷峻的暴力表现和精细的感官刺激；
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[我要复仇]
[老男孩]中则以结尾的“群山”为意象 ， 给我们抛下了一个问题：在“复仇”的行为之后 ， 人未来的道路将会如何？
或许正像跋涉这群山一样 ， 继续步履不停地面对艰险的前路；
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[老男孩]
[亲切的金子]让我们想到“白雪” ， 象征着对救赎的渴望：“复仇”可以让人得到救赎吗？
同时“白雪”在东方文化中又象征着“冤情” ， 与金子含冤入狱13年的故事背景相对照 。
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[亲切的金子]
所以 ， 朴赞郁的电影值得重看、推敲 ， 观众们乐于反复回到他的电影中寻找那些他们疏漏的、之前没有能力识别的信息 。
这样的情况 ， 无法不让我们想起现代类型电影的缔造者——希区柯克(当然 ， 他也是朴赞郁走入电影圈的关键性人物) 。
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在朴赞郁的电影中 ， 我们可以看到左拉作品中动物性的人物状态、莎士比亚及希腊神话的宿命、卡夫卡文学世界里的荒谬诗意、罗曼·波兰斯基与金绮泳电影的场面调度……这些都是解读朴赞郁电影世界的关键钥匙 ， 同样也是他作品的思想来源 。
表面上B级类型的呈现方式 ， 却隐隐地刺探到一些深刻人类命题的内部 ， 哲学专业出身、曾靠文学笔杆拿下第一桶金的朴赞郁 ， 乐于将自己对人性、对文学的思考转化成电影语言 ， 引领观众一起深入探讨这个世界 。
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电影需要思考
“如果你只是想放松 ， 那为何不去澡堂做桑拿 ， 而要进影院看电影呢？”朴赞郁在阐释[我要复仇]的创作时这样说道 。
“我要拍一部让人疲惫的电影 ， 不只是情绪上 ， 更多是身体上的疲惫 。 ”这正是朴赞郁拍摄[我要复仇]的初衷 。
他认为 ， “观众应该不会对毫无内涵的电影有任何兴趣 ， 观众渴望在电影院得到新鲜的体验 ， 至少我是这样” ， 所以他尽全力去做这样的电影 。
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[我要复仇]的哲学命题是“以善意开始的人类行为也会导致恶的结果” 。
一方面 ， 聋哑人出于对姐姐的爱实施绑架 ， 最终导致厂长女儿的意外溺水、自己的死亡；
另一方面 ， 厂长为了工厂运转 ， 辞去聋哑人的行为并非恶意 ， 最终却使自己失去了美好的家庭与人生 。
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正如前言中提到的 ， [我要复仇]是朴赞郁树立风格的实验作品 。 [共同警备区]的成功之后 ， 朴赞郁并没有为前途犹豫不决 ， 反而以资金为后盾 ， 重回自己的兴趣领域 ， 开始构建自己的影像风格 。
或许正因为这部电影的实验性质 ， [我要复仇]在故事本身上显得异常大胆 。
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一般很少有类型电影会选择聋哑人作为片中主角 ， 因为这样就要面对一个语言的困境：
在主人公无法用台词表现人物性格和叙事进度的状态下 ， 如何推进情节、进而探讨深层次的主题？而在[我要复仇]中 ， 这种困境被奇迹般地解决了 。
申河均饰演的绿发聋哑人青年Ryu不仅没给整个叙事添乱 ， 反而整部电影的叙事都是以这个角色为中心设计的 。
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[我要复仇]开篇直到“导演朴赞郁”的字幕卡出现为止 ， 只用了两分半钟的时间 ， 以一个电台主播读Ryu写给姐姐的信和童年两人玩耍的小溪边的闪回镜头组合的方式 ， 将这个让人头皮发麻的故事的背景交代了出来 ， 而这个序幕的最后一个镜头是流泪的姐姐和欣欣而笑的弟弟 。
这简单的两分钟段落 ， 在交代背景之外 ， 也向观众传达了这部电影的视听特点 ， 也就是告诉了观众：这是一部怎样讲故事的电影 。
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悲喜交加矛盾体
每部电影的风格源于每位导演的背景 ， 曾为诗人的李沧东处处在电影中流露出绿色诗意 ， 曾学习绘画的金基德也肆意地将画作放入作品中；
而朴赞郁的电影经常会出现引人深思的哲意 ， 源于他哲学系的大学背景 。 这在“复仇三部曲”中都体现得尤为明显 。
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[我要复仇]的故事是一个莎士比亚式的戏剧 ， 它混合悲剧与喜剧两种抵触又融合的形式 ， 处处营造出道德与法制、人性与社会性之间的冲突 ， 诱使观众对故事的成因与结果进行深入思考 。
朴赞郁并没有将这些冲突简单地罗列 ， 而是富有层次性地将它们进行序列排好 ， 让观众像剥洋葱般 ， 一层层体会来自这个世界的恶意 。
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首先 ， 从影片的整体轮廓上来说 ， 故事的大命题就是一种自相矛盾的设计：这是一个极端残酷的复仇故事 ， 却也是一个关于善良无辜的人的故事 。
明确的是 ， 无论是聋哑青年Ryu还是工厂老板 ， 他们对外人、社会是没有恶意的 。
尽管故事最后 ， 他们都间接或直接地做了残忍的事情 ， 但本质上是善良的 ， 那么“恶”是谁？是环境 。
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聋哑青年Ryu生活在充满冲突的环境中：
姐姐患重病在等肾 ， 而他在工厂工作得到的薪水无法支付住院费用；他找到黑市想以肾换肾 ， 没想到却被人将肾骗走；
最后在女朋友的教唆下 ， 他决定通过绑架的方式得到换肾所需的钱 。
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在这里 ， Ryu的女朋友对Ryu的教唆是非常有趣的 ， 她说 ， “世界上有坏的绑架 ， 也有好的绑架 ， 好的绑架不仅不会伤害孩子 ， 还会拉近孩子和父母的关系 ， 让他们的家庭日后更加美好” 。
绑架本是一桩罪过 ， 可如果通过善良的目的、善良的运作 ， 是否就可以洗涤成为一件好事呢？ 分页标题
这个道德冲突引领了整个事件的走向 。
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而另一条故事线上 ， 宋康昊饰演的工厂老板东劲虽然与Ryu并不在一个阶层上 ， 但他也处于冲突的环境中 。
他是一厂之主 ， 却面临金融危机 ， 无法为员工提供良好的保障 ， 无奈之下 ， 他选择裁员 ， 维持住工厂的基本运作 。
结果 ， 一个被裁的员工跑到他面前 ， 对他哭诉自己对工作的兢兢业业 ， 甚至不惜通过自残的方式 ， 希望获得补偿 。
主观的善意 ， 客观的残忍 ， 两条人物线索下 ， 一个双向性、冷酷的社会轮廓勾勒出来 。
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电影中有一处细节很值得注意 ， 即住在Ryu家隔壁的四个青年对着女人的呻吟自慰 ， 而镜头一移 ， 观众可以看到所谓的“呻吟”其实是Ryu的姐姐由于疾病的痛苦而发出的惨叫 。
这是一个非常有力量的处理 ， 观众先是因粗俗幽默产生观感喜乐 ， 而看到幽默背后的残忍后 ， 观感陡然直下 ， 感到悲伤情绪和对之前喜乐的内疚 。
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【澎湃在线|韩国电影100部(五)】朴赞郁高超的操纵技法又为观众上了一课 。 同时 ， 观众也会不禁思考 ， 小伙子们对着他人的痛苦自慰而得到满足这个桥段 ， 是否也象征我们观众和电影的关系呢？
我们看到电影中的人物沮丧、悲哀、惊慌失措时 ， 作为观众是否也因此得到了某种满足？这又是一种更深刻的关于电影本体的“冲突” 。
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恶的花由爱灌溉
[我要复仇]里的人结下怨恨的源头都是爱 ， Ryu出于对姐姐的爱、东劲出于对女儿的爱 ， 爱让他们对死去的亲人既内疚又仇恨 。
电影结尾处 ， 东劲将被捆绑的Ryu搁置在水中时说“我知道你是好人 ， 可我不得不这样做 ， 你懂吧？” ， 让人心头发凉 。
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在故事中人物逐步地被仇恨吞噬 ， 最后连自己的行为都身不由己 ， 他们从“复仇”中得不到任何快感 ， 好像“复仇”只是某种祭奠爱的仪式 ， 让死去的鬼魂在他们的心中超度 ， 让他们获得解脱 。
但朴赞郁的隐喻不止如此 ， 他将自己一直以来关注的社会阶级问题巧妙地融合进这个对“复仇”的虚无意义的探讨过程中 。
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Ryu和东劲在平等的“爱”面前 ， 却来自不同的社会阶层 ， 这是构架起整件悲剧的核心原因 。 社会里为何会出现这样的仇恨和暴力？
电影向我们抛来了这样的问题 。 可贵的是 ， 本片确实严密地营造了一个可信的环境 ， 观众可以很投入地理解里面人物的状态 。
虚无的“仇恨”一步步地蔓延 ， 也给我们带出了一幅人与人心理关系的图景 。
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在本片中人物之间有一种明显的“欠偿”关系 ， 活着的人自认为对死去的人有欠意 ， 于是要通过对他人报复的方式进行偿还 ， 这就建设起了一种心理的经济平衡 。
这一点和电影中对亚洲金融危机的映射不无关系 ， 金融问题对社会的影响和这种影响所造成的人的精神境况 ， 在这部电影里得到了有趣的描绘 。
_本文原题：《韩国电影100部(五)丨“世界上有坏的绑架 ， 也有好的绑架……”》
来源：(网络)
【】网址：/a/2020/0709/1594229889.html
标题：澎湃在线|韩国电影100部(五)
