周一见|多元视角传统模式——《英雄》、《天地英雄》叙事策略的比较

雄是个人和民族精英意识高度理想化的凝结体，是主体精神的极度张扬和凸显。英雄的横空出世和隐匿遁世，代表着一个民族生命力的彰显和丧失。
英雄制造了民族和个人的不灭神话，是民族文化和个人意识的集中体现。英雄创造奇迹、改写历史，英雄把生命意识和人间正气的大旗高擎。有代表主流意识形态的英雄，也有民间神话的英雄。这种英雄情结是文化主题和生命个体活力得以血脉相传、生生不息的动力和源泉。

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每个民族和个人都有自己独特的塑造英雄形象的方式和手段，历史的、神话的、文学的、艺术的。在大众传媒日益发达的今天，英雄形象的塑造手法更加多元。
2002年，张艺谋推出了他的武侠巨作《英雄》。影片延续了张艺谋本人的艺术创作特色，如对色彩的敏感、对道具的强调、对意念的膜拜。而在2003年，以执导中国第一部武侠电影《双旗镇刀客》著名的导演何平携他的武打史诗动作片《天地英雄》闪亮登场。
《英雄》、《天地英雄》两部在名字上十分相似的影片的相继推出，难免会让人对这两部影片进行比较。本文试对两部影片的叙事策略进行比较。

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《英雄》的叙事模式对于传统的中国电影叙事来说是一种革新和创举。影片中，一个刺秦的故事被解构得如此复杂多变。传统的叙事结构多采用单角度，或从作者的角度，或从剧中人物的角度。
而《英雄》则采用多视点、多角度的结构，无名和秦王分别从不同的角度对无名刺杀长空、飞雪、残剑等事件作出了自己的解释。这种多元思维给观众留下了更多的思考空间，使影片更富多元解读性。
由于历史对刺秦事件的盖棺定论，无名刺秦的结果观众已经预先知道。而导演在不违背权力意志和主流意识形态的前提下，对历史进行了多元解构，采用非线性叙述的方式，使故事在秦王和无名的对话中得到扑朔迷离的展现。

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对这一事件的多元叙述，其实是张艺谋现代电影思维的有力体现，也是他一直求新求变的结果。解构历史、颠覆传统、打破权威已成为现代文艺创作的主流，第五代导演出身的张艺谋更是如此。这种叙事方式在导演黑泽明《罗生门》中已经用过。
在《英雄》中，张艺谋用五种色彩把影片划分为五个段落。这五种色彩在叙事中具有独特的隐喻和暗示功能。青灰、红、蓝、白、绿分别代表了五个故事。无名和长空在棋馆中比剑的主色调是青灰色，无名和残剑、飞雪智斗和应战的主色调是红色，秦王揭露无名的谎言、推测无名和残剑、飞雪的故事的主色调是蓝色。
无名说秦王小看残剑了，再度讲述他和残剑、飞雪的故事的主色调是白色。残剑回忆他和飞雪刺秦的故事用的是绿色。这五种色彩代表了五个故事，划分了不同的故事空间，使影片在多元叙述的同时给我们以极大的视觉冲击力。
用色彩来叙事，发挥色彩的能指性和暗示性，在中国电影史上张艺谋还是第一人。《英雄》不但使我们对历史有了解构和重建的可能，而且带给我们极大的审美刺激。
《天地英雄》在叙事过程中仍采用了传统观念上的叙事阶段：开端、展开、冲突、危机、高潮、结局。这种叙事方式符合大众的传统审美习惯，不会因为形式的标新立异而失去一部分观众。
【周一见|多元视角传统模式——《英雄》、《天地英雄》叙事策略的比较】这种单线索、戏剧式结构能使故事更加丰盈，在起承转合中展开故事的叙述。分页标题