|牢记这三个特点和方法，你也会鉴定清代皇室珐琅彩的真伪！

珐琅彩瓷，又称瓷胎画珐琅，是清代皇室自用瓷器中最具特色，釉上彩瓷中最为精美的彩瓷器。从康熙的色浓庄重至雍正的清淡素雅，到乾隆时的精密繁复的雍荣华贵，使珐琅，这一洋味十足的彩料在瓷器上得到淋漓尽致的发挥,集中西风韵于一身，画尽了皇家身份的高贵与荣华。

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清康熙御制粉红地珐琅彩开光花卉碗
纵观近二十年的中国古代艺术品市场，瓷器价格节节攀升，屡创新高，而珐琅彩的高贵出身，意味着珐琅彩流传到民间的数量非常有限。但是漫长中国的沧桑历史，也让很多不可能的事充满变数。如果能收藏一件珐琅彩瓷器，等于在玩一场有十足胜算的游戏。那如何鉴别是否为珐琅彩瓷器呢?

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台北故宫雍正珐琅彩瓷孔雀圆碗
珐琅彩瓷器的鉴定主要有三种途径，一是对文献史料的考证;二是科学的检测手段;三是通过时代风格的比较来鉴定。前两种方法较复杂，常用的是第三种。
时代风格比较鉴定一般着重考察款识、胎骨与型制、纹饰图案和珐琅釉料等几个方面。

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由于珐琅彩市场价格的不断飙升，也有不少赝品在古玩市场滥竽充数，浑水摸鱼，即使有些藏友经验丰富，难免也会有看走眼的时候，那么针对这种情况，我们要如何去鉴别珐琅彩呢？小刘我自身是一位业内资深古玩经纪人，家族世代收藏可追溯至清代，专修考古专业。经常穿梭于各大拍卖行和博物馆，曾亲自策划过许多大型拍卖活动。目前小刘任职于香港福羲国际拍卖行，负责于市场藏品征集一职若你手上有珍品瓷器困于出手，想找正规平台参加拍卖，有缘者可与福羲小娟联络壹伍零，零贰零陆，捌壹叁伍不成交无任何前期费用。其它勿扰！由于本身对珐琅彩的喜爱，福羲小娟曾与业界多位教授实践探讨过关于珐琅彩鉴定中的问题，特作此文，下面小刘分享几点自身常用的一些鉴定技巧。
故宫博物院藏清乾隆珐琅彩山石花卉纹小瓶
珐琅彩的主要鉴别要点
1、先看瓷胎
瓷胎细薄，修胎规则，完整无缺，大多为小件，超过一尺大的都少见。
2、造形
多为碗、瓶、烟壶之类的日用小件瓷，和动物摆设品。
3、底轴
底轴，为纯白轴，不偏青也不偏黄，轴面光滑洁净无疵。
4、珐琅彩色
色极鲜艳且柔和，很少为纯色而为粉彩型偶合色。色种多，同一物上可出现七、八种颜色，多达十多种。

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5、色料特点
每一图案均由多种色料调配而成。其料彩表面光滑有玻璃质反光感，有时还可反射蛤蜊光，十分美观。釉料均凸出底釉，有明显的立体感，闭眼用手摸可明显感觉到，若用十倍放大镜看可在每一片小花、小叶上看到极小的开片纹。这一现象用肉眼看不出，这也是最重要的一个特征。而粉彩则感觉不到有凸出的情况。

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6、绘画与纹饰分页标题
珐琅彩器画功特别讲究，多为功笔画;各个朝代有所不同，如康熙的珐琅彩大多为色地，其色地的色以红、黄、兰、绿、紫、胭脂色等。在色地上画缠枝牡丹，折枝大朵花卉，团花中心书“寿”、“万寿无疆”、九秋菊花等。

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康熙珐琅彩的特点是有花无鸟，其色彩调配比雍正乾隆两代都差一些。
雍正的珐琅彩比较成熟，工艺上有所突破，彩料更为丰富，有色地彩绘，但更多的采用了白地彩绘。白地彩绘能更好地突出珐琅彩釉的艳丽鲜亮。雍正珐琅彩纹饰多为山水、竹石、花鸟等景物，同时在绘画中配以相应的诗句，溶诗、书、画于一体，别有风味，显得更加高雅。雍正时期还盛行单色作画，如用胭脂红、深兰、墨彩……任选一色成画，颇有中国画风格。这是独创，特别靓丽。

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乾隆时期珐琅彩继承了雍正的风格，但枝艺上没有雍正时严谨。由于乾隆帝对粉彩情有独钟，很关心和发展粉彩的枝艺。于是乎珐琅彩有些退后，而出现了粉彩兼珐琅彩之间的作品。这些过渡时期的产品也有其较高的艺术水平。

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乾隆时期的珐琅彩绘画以花鸟、山水、人物和西洋女人为主，并配御题诗句。此时又出现了轧道工艺，随之而来就有了非常优美的锦地开光的山水、人物、花鸟纹饰，这一新的工艺实质上也不是珐琅彩了，而是粉彩，也叫“绿里粉彩” 。

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7、款识：康熙时期的款识有一度是被禁止写款的。
康熙的款识在珐琅彩器上均用色料写款，有红、兰、紫、黑等色。落款仅为“康熙御制”四字楷书，加双方框。四字款有三种形式，其区别在于“康”字和“御”字各有两种不同用笔。
雍正时期的款识也有两种方式，一为仿宋体，一为楷书体，均由四字组成外加双方框，仿宋体是“雍正年制” ，楷书体是“雍正御制” 。
【|牢记这三个特点和方法，你也会鉴定清代皇室珐琅彩的真伪！】乾隆的款识见有“大清乾隆年制”六字款和“乾隆年制”四字双方框形款，有兰料也有赫色料款。