贾磊磊|贾磊磊|窗外的风景 |天地|风景|外景|

_本文原题：贾磊磊|窗外的风景

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广东佛山功夫电影周期间在佛山酒店， 2019.11.21 贾磊磊摄
学人影像
窗外的风景
文并摄影/贾磊磊
摄影术的诞生缘自人类的一种木乃伊情结—这是法国电影理论家巴赞的观点。这就是说人类有一种要将美好的东西永久保存的愿望。按照他的说法，我们现在要拍照片这件事跟几千年前埃及法老要把自己的尸体做成木乃伊这件事在本质上没有什么区别。不论各自所采用的物质媒介是什么，是千年不腐的香料，还是当代的数字照相机，还包括中国古代的金缕玉衣和传统的纸笔画布，人类其实在做的都是一件事，就是想要挽住时间的流逝，哪怕它只有1/125秒甚至更短的时间，我们要让那些美好的东西留下来。确切地说是留在我们有生之年的记忆中，或是说让它留在人类的历史中，能有多久就有多久。

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罗马尼亚布加勒斯特， 2014.10.18 贾磊磊摄

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广州， 2018.11.29 贾磊磊摄
一
生活，总是有让人怦然心动的一刻—不论是自然界骤然变幻的奇异景色，还是社会生活中层出不穷的重要时刻，它都会使你按捺不住内心的冲动要拿起照相机把它们拍下来，哪怕是日复一日西沉的夕阳。有一天你不知道为什么会觉得它显得格外的动人。在别人看来那也许就是再平淡不过的一刻，可是，对于你来说那却是刻骨铭心的瞬间。所以说，影像涉及的题材可能千差万别，但它们无一不是拍摄者内心世界的真实映现。摄影师拍的东西表面上是世间的万事万物，其实，摄影机的镜头永远对着的首先就是你自己，你的好恶，你的爱憎，甚至你的性别，全都在你的摄影机里一览无余。不同的只是有些作品属于直抒胸臆式的，像江河的奔腾一泻千里;有些作品是属于哀怨委婉式的，像林间的溪水千回百转，看不到她的尽头。如是观之，我们观看的摄影艺术展，其实看的就是摄影艺术家不同的心态、心境的“展览” 。悬挂在墙上的既是一幅幅形态各异的摄影作品，也是一幅幅人物内心世界的风景画。至于在摄影机背后那些艰辛磨砺的故事，也许永远埋藏在不为人知的世界里，有待那些专业的学者去揣摩，去发现，去阐释，那些认为值得珍藏的人会将其永远收藏在生命的记忆中。

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办公室， 2017.08.09 贾磊磊摄

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南京牛首山附近茶馆外景， 2017.03.18贾磊磊摄

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广西北海 21°假日酒店， 2018.12.20贾磊磊摄
二
曾几何时，由于工作关系，自己参加过许多的学术会议。其中有关于电影电视的，关于文化艺术的，关于对外交流的，还有关于会议的会议—不管是什么内容，会议总是在宾馆的会议室内届时举行，在众人云集的窗内如期召开。在窗内的故事讲述完毕后，窗外的景象却没有人提及(这里要特别感谢《中国摄影家》杂志开设了这样一个“学人影像”的专栏，让我们这些平日里舞文弄墨的人，也可以在摄影的天地里说点班门弄斧的话) 。我想，对于所有的与会者而言，窗内的世界是一个与此世相关的世界。这里你必须要用百分之百的精力去应对。此时此刻，室外的风景再美丽，你也很少有时间去领略它、感受它。只有在窗内的事务已经结束，回到个人的空间，才有短暂的时间来欣赏这窗外的风景。特别是在你不经意地推开窗户的那一刻，你才会发现与窗内的紧张、喧嚣的景象相比，窗外的世界是一个如此美丽、静谧的世界。有时也不是因为它本身有多美丽，而是因为那是一个没有利害，没有尊卑，没有是非的世界。哪怕是一棵在风中摇曳的孤树，一泓平静无奇的池水，都会抚慰我们奔波、疲惫的身心，使我们能够静下心来沉浸在我们片刻的遐想之中，这确实是一种心灵的享受。老子所言“天地不仁，以万物为刍狗” ，字面上看，好像老子说的是傲视一切的天地宇宙，没有仁爱之心，它不受任何伦理道德的约束，将世界的万物视同一物。可是从实质上看，老子所强调的并不是天地没有仁爱，而是说天地对于世间的一切，对于所有的人的爱都是一律的、相同的。他把世间万物的最高境界引入无极，正所谓大音希声—“天地不仁”其实是讲在天地之间已经没有远近亲疏、没有尊卑贵贱，没有是非利害，在自然界的天地大法面前万物一律平等，这就是我们难以企及的窗外的风景，而越是那些无法企及的东西，才越是让人欣然向往...... 分页标题

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海南威斯丁酒店外景， 2017.01.22贾磊磊摄

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南京丁山酒店外景， 2016.03.31贾磊磊摄

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四川成都酒店外景， 2018.11.17贾磊磊摄
三
我与摄影的结缘完全是一种偶然。记得那是1998年10月，我们中国艺术研究院一行三人到俄罗斯去做学术访问。我们走访了俄罗斯的国家艺术研究院，也去了他们的电影艺术研究所，还拜见了他们主管电影的最高行政领导，相当于我们主管电影的副部长。在学术考察期间，俄罗斯朋友安排我们寻访了位于彼得堡的夏宫—那是俄国沙皇彼得大帝下令建造的一座奢华毕现的宫殿。就在我们走出这座金碧辉煌的夏宫之后，我不由自主地回头看了一下这座坐落在树林中的皇家建筑—那是被俄罗斯金秋时节所装点的风景，我们看到一条被金黄色的树林所环抱的小路，它的两侧矗立的是欧洲古典主义的雕像。我下意识地用相机将这个行走间的景象拍了下来。那时的相机还是每盒36张的彩色胶卷，拍一张没有人的风景照多少还是有点儿奢侈。回到北京我惊异地发现，那个瞬间竟然如此美丽!我把它放大了挂在自己的办公室很长时间。我对摄影的视觉启蒙来自俄罗斯那片金色的树林。从此，我的照相机经常陪伴着我参加各种各样的会议，看遍了屋内的场景，也尽览了窗外的风光，并且把它们一一记录下来......

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重庆璧山， 2019.06.30贾磊磊摄
伤感的时候容易让人写诗，高兴的时候容易让人歌唱，而平静的时候则容易让人拍照。尽管我们未必总是这样，但更多地还是在平静的时候，我们会拿起相机走向自然。摄影有时只是我们融入自然的一个理由，拍到的东西就像我们朝圣归来结下的善缘。如果想用一种风格来概括自己的摄影—如果这也叫摄影的话，那么，这种风格只能用两个字来命名，那就是宁静。这不只是因为在我的相机内最喜欢记录的是窗外宁静的风景，也许还是因为我们这代人，经历了太多的灾难、太多的波折和太多的动荡，至今都未能幸免。不论这种动荡是对个人而言、对家庭而言、还是对国家而言，都在我们的现实世界中留下了难以弥合的创痛。所以，我们的内心所向往的是一个能够弥合我们心灵创痛的宁静的窗外世界。
作者简介

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贾磊磊，中国艺术研究院原副院长、研究员、博士生导师、国务院教育督导委员会第十届国家督学、国家广播电视电影总局电影审查委员会委员。曾任中国艺术研究院影视研究所副所长、研究生院电影电视系主任、文化发展战略研究中心主任、院长助理，中国电影华表奖、中国电影金鸡奖评委。出版学术专著《电影语言学导论》(1996)、《中国武侠电影史》(2005)、《什么是好电影》(2009)、《电影学的方法与范式》(2015)、《文化产业与文化软实力》(2016) 。

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编辑：李子洲
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【贾磊磊|贾磊磊|窗外的风景】分页标题杂志目录 |《中国摄影家》2020年第1期