5月16日播出的《创造营2020》中，吴亦凡作为飞行导师参与录制，并与常驻教练鹿晗、黄子韬同台了——这本来是一场被寄予厚望的“世纪同框，结果话题热度却并不理想。
三人曾是韩国男团EXO成员，这次节目录制自是2014年三人相继解约离队后，时隔六年的首次公开合体。开播前的节目预告在微博上引发大量网友的“活久见”感慨。
【 鹿晗和黄子韬■吴亦凡们的“世纪同框”，为什么不够“世纪”？】但节目播出后，三人“世纪同框”的热度并不显著：两集节目使用几十分钟的篇幅呈现了三人的同框互动，但据微博综艺报告统计，当周话题新增阅读量第一、节目热搜榜第一的综艺是《青春有你第二季》。

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图源微博
实际上三人的关系破冰可以追溯到2018年末，吴亦凡与黄子韬在跨年晚会上的 “世纪拥抱”，但一年多以来，这些在粉圈看来破天荒的互动并未在大众层面上引发大规模的怀旧。
在
毒眸想塑造一种‘团队’的感觉，三人合体，观众自然想看的是有关团的内容，见解也好经历也好，可已经成长了一段时间的三人坐在一起，怎么看也不像这种感觉。”
的确，大部分观众开始知道吴亦凡、鹿晗、黄子韬名字时，他们已经各自独立，甚至算不上有交情。2015年时，三人分别是粉丝破了吉尼斯世界纪录的鹿晗、合作了冯小刚、周星驰等大导的新人演员吴亦凡、以及表情包很好用的黄子韬。
同为流量鲜肉，存在着激烈的资源竞争，作为前队友的他们大部分时刻绝不同框，也避免提及对方。曾经最有记忆点的隔空“互动”，可能是与SM解约回国后，深陷争议的黄子韬通过采访喊话向吴亦凡道歉，而媒体将这件事转述给吴亦凡后，得到了吴亦凡的沉默与白眼。

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这件事的起因是，黄子韬曾在吴亦凡解约后发ins讽刺对方野心太大、没有担当：“
野心会伴随许多人，但希望每个人都能够善于运用。
练习练得满头大汗，却突然发现有一个人不会再回来的消息，演唱会又要11个人重新开始准备了，好累。”
当然，由于三个人都挺红，营销号和媒体会不时考古和温习EXO时期三人互动的画面。每当这种时刻，各家粉丝都会在评论下“抱走”自己的偶像，顺带再揶揄一句“某些人别再蹭热度了”。
三人各自“独美”的局面在2018年底发生变化：2018年12月爱奇艺尖叫之夜上，鹿晗与吴亦凡同桌，被称为“世纪同框”——尽管他们也曾在《王牌对王牌》节目组同框过，却几乎没有明面上的互动，这一次却挨坐在一起有说有笑；12月底的东方卫视跨年演唱会上，一度关系很僵的吴亦凡黄子韬也破冰了，在跨年倒数环节来了一个“世纪拥抱”。

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至此，吴鹿黄三人开始频繁地“世纪同框”。
包括2019年，鹿晗在自己的生日纪录片中特别鸣谢了黄子韬和吴亦凡，称他们陪伴了因恐高而不敢坐飞机的自己；同年4月，吴亦凡发布新歌《大碗宽面》MV，鹿晗和黄子韬都转发表示支持。2020年4月，鹿晗发布与吴亦凡合作的新歌《咖啡》，在5月录制的《创造营2020》的公演舞台上，二人合体表演了这首歌。
这也构成了一种奇特的“三缺艺”局面：其实与吴鹿黄三人同为前队友的，还有至今未正式退出EXO组合的张艺兴，他们并称为“归国四子”。吴鹿黄三人恢复了友谊，独缺张艺兴，曾引发“三缺艺”的调侃。支持三人的网友据此认为张艺兴人品不好，支持张艺兴的网友则认为另外三人是“糊咖抱团”。
也就是说，最近一次合体时，距离吴亦凡、鹿晗和黄子韬频繁互动已经超过了一年，对三人的粉丝来说，这已经不再是冲击力很强的画面；对于不关心他们的综艺观众来说，三人在《创造营》中忆往昔的场面又显得缺乏因由、略显突兀。分页标题#e#
偶像“不在役”
而比起“世纪同框”的情感基础，更受质疑的是他们是否具备作为成功偶像在综艺节目里忆往昔的“资格”。
资深娱记萝贝贝就吴鹿黄三人的综艺表现发微博吐槽道：“某三位导师，就像某一种男同学，离开学校30岁不到就油腻了，还推杯换盏痛说当年，没完没了。”这种油腻感或许来自于他们与能力不甚相符的资历。
在导师首秀舞台上，鹿晗、黄子韬、宋茜与毛不易四位导师共同完成了节目主题曲的唱跳表演，但豆瓣网友发现，连不会跳舞的毛不易都跟上了节奏，鹿晗却拖节拍了。

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而同样出身SM公司的女偶像宋茜今年34岁，算是鹿晗和黄子韬的师姐，却是相对来说身材管理和业务能力维持得更好的那一位，在导师秀上凭借纤细的腰身和元气的表情演绎引发话题；但在首轮公演的导师舞台上，鹿晗进行完一段街舞表演后，气喘吁吁地对着镜头自嘲：“30岁了跳不动了”。
在偶像语境中，观众们不是用年龄，而是另外一个名词来界定艺人的职业状态：“现役偶像”，指
还在积极营业、业务能力在线的那类偶像。
偶像在役，粉丝就会努力应援，偶像“退役”，粉丝也就收山“养老”。
“在役”与否，正是吴、鹿、黄与宋茜们本质上的区别。
宋茜和SM公司的合约已经到期，但不妨碍她在演员工作之外继续做一个唱跳偶像，宋茜于近日发行了首张个人专辑，主打歌的MV中她依然连唱带跳。与她相同情况的“归国”偶像还有张艺兴和王嘉尔。
29岁的张艺兴仍在进行偶像式的自我管理：零绯闻，近期仍宣称自己单身，控制身材，按时练习舞蹈，高强度工作。他今年一口气参加了《我是唱作人2》、《极限挑战》、《少年之名》、《这就是街舞3》等多档综艺节目，并同时进行新专辑的宣传——这样的工作节奏在韩国当红现役偶像中司空见惯，但很难在他的前队友身上看到。
王嘉尔也被何炅点评称赞过十分拼命工作。他不仅仍然兼顾着自己所在韩团GOT7的团队活动，在内地上综艺、进行个人solo活动也非常卖力。极端例子是《偶像练习生》总决赛彩排时，王嘉尔因过劳晕倒，最终导致他未在总决赛直播中出现。
而鹿晗、吴亦凡和黄子韬都或多或少体现出了“不在役”特征：鹿晗在前年公开了恋情，为此流失了大量粉丝；他的工作态度也不再像一个敬业的偶像，鹿晗在影片《上海堡垒》中的表现成为吐槽重灾区，并且有网友发现，在《上海堡垒》拍摄期间，鹿晗的一个游戏账号两周在线超过52小时。

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鹿晗游戏账号
吴亦凡的“不在役”主要体现在自我管理上，近两年他间歇性地发胖，而比起迅速减肥，吴亦凡豁达地将发胖玩成了梗——很难想象一个现役偶像会去这么做；吴亦凡的私生活管理也不太清爽，“小G娜”事件后没过几年，吴亦凡又被拍到与秦牛正威的牵手照片，又几乎同时被曝出与秦牛正威之外其他女性的聊天视频——鹿晗维持稳定的恋情尚且会招致粉丝不满 ，吴亦凡的绯闻还总是“群体性爆发”。
三人中年龄最小的黄子韬绯闻不多，但他的事业布局已经显示出某种“退役”偶像姿态：黄子韬于2016年创立龙韬娱乐开始培养艺人，并向《创造营2020》输送了旗下艺人徐艺洋。这同他的前同门师兄韩庚有些类似：韩庚归国后加盟乐华娱乐做起了股东，他曾在访谈节目中表示自己年纪大了，不能再蹦蹦跳跳。
回顾三人早年间的行为，或许也就不会对如今他们的职业轨迹感到意外：吴、鹿、黄本来就是不太“顺驯”的那类偶像。在《创造营》的女团练习室中，当鹿晗说到当年公司对他们如何严厉的时候，吴亦凡讲了一句大实话：
“对，但我们对自己也没有特别严厉。”
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与此形成对照的，是张艺兴曾在自传中分享过SM公司的练习生活：“一天最多三节课，剩下的大部分时间自由安排，因此在韩国做练习生也可以做得很轻松，但如果你不练习只是上课的话，你的水平只能停留在那里”。
在鹿晗和张艺兴的不同表述里，SM公司是否严格仿佛没了客观标准，变得因人感受而异。
内娱语境下，“在役”是否有意义？
韩国偶像长期保持“在役”状态是很容易理解的：
只有保持“在役”，才能在年纪增长后顺利过渡到人生新阶段。
韩国男团的职业寿命基本在服役期来临时宣告终止，女团则或多或少依赖着男粉丝市场，容易“色衰而爱弛”，男女偶像职业黄金期都不长。
还有一些台前发展受到限制的大龄偶像可以转向幕后，比如成为专业偶像培训老师，韩国《produce101》节目的舞蹈、声乐、rap导师中有不少是大龄偶像转型。还有极少部分的成功偶像可以成为公司高管，比如15岁红遍日本的宝儿，成为了SM公司理事。
但在内地娱乐圈，偶像能否大红并维持流量，并不与他们的“在役”状态高度相关。
吴亦凡、鹿晗和黄子韬可以说主要是靠综艺大红的：吴亦凡归国后迅速放弃了并不擅长的舞蹈，唱功也备受质疑，转型做演员也并未受到大众认可，是通过在《中国有嘻哈》中担任导师受到大众喜爱——但也并不是凭借说唱能力，而是他作为导师时的表现。

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鹿晗、吴亦凡、黄子韬
鹿晗通过常驻几季国民综艺《奔跑吧兄弟》打开大众认知度，与迪丽热巴的“陆地夫妇”、后来与关晓彤的恋情都是他身上最大的话题点；黄子韬则凭借耿直的性格在《真正男子汉》等一系列综艺节目中受到喜爱和讨论，他的最新话题来自他在微博爆粗，痛骂特朗普。
吴亦凡们尽管因为“不在役”而经历了粉丝流失，但大众认知度已经打开，如今依靠恋情、综艺、合体营业产生的话题热度，仍然能够维持不错的商业价值。
反而有不少“在役偶像”在内地的事业发展并不如他们成功，因为内地偶像市场并不成熟。
“归国”偶像中公认音乐素养最高的刘宪华在国内的发展远不如他在SM公司的师弟们。两季《向往的生活》中不讨喜的表现让他遭遇大面积吐槽，如今尽管与SM公司的合约已经到期，刘宪华仍然主要在韩国发展，在韩国，他可以常驻音乐综艺、发唱片，展现自己最擅长的领域。
相比刘宪华，王嘉尔更有内地观众缘，综艺表现受到喜爱；同时还非常全能，他创作的歌曲能够受到好评，舞蹈和说唱实力也备受认可，但他需要兼顾组合GOT7的行程，因此分散了事业重心，尽管发展得不错，但也没有跻身顶级流量序列。
女偶像的粉丝量级难与男偶像抗衡，就更难依靠在役状态获得相应的回报。程潇、周洁琼等归国偶像已经纷纷开始转型做演员，舞台之于女性偶像，是更奢侈的梦想。宋茜尽管仍保持着偶像自觉，但事业进阶主要靠电视剧作品。《下一站是幸福》的高收视让宋茜今年首次登上一线女刊《ELLE》封面。

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电视剧《下一站是幸福》
由于国内没有成熟的偶像环境，即收视率不错的固定打歌综艺、具有公信力的音源榜单、统一的唱片销量标准以及与音源、销量所对应的权威奖项，因此偶像也需要依靠演戏和综艺来获得曝光率，讨论“在役”、“不在役”没有太大意义。
成熟的细分市场意味着明确的业绩考量标准，不成熟的偶像市场则很容易出现偶像们“选择大于努力”的情况，
鲜明的例子是顶级流量蔡徐坤。
蔡徐坤在C位出道后的一年内，不上常驻综艺，尽量减少自己的曝光，将时间花在了制作专辑和举办巡演上。但这不仅没有换来事业进阶，反而因为缺乏向大众表达自我的出口而被符号化，成为被狙击、群嘲的顶级流量代表。今年他担任了《青春有你第二季》导师，又加盟户外综艺《奔跑吧》，大众认知度和好感度迅速攀升。分页标题#e#
当下内地娱乐市场，对于偶像明星来说是一条混合赛道：你以为自己在奋力奔跑，但也可能跑错了方向；但至少可以确定的是，停下脚步，就真的会被抛在身后。

来源：(球哥谈一谈)

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标题： 鹿晗和黄子韬■吴亦凡们的“世纪同框”，为什么不够“世纪”？