[女性]傅粉妆红，面如桃花：唐朝女子为何独爱樱桃小嘴、酒晕双颊？面妆|女性|樱桃小

引言
“士为知己者死，女为悦己者容” 。自古以来面妆就是女性爱美天性的外在表现，也是一个朝代主流审美的集中体现。现代中国的妙龄女子们所化妆容，多受韩国、日本、美国等国家审美的影响，爱好一字眉、大挑眉、粉色腮红等，很少能见到独特的中国风味。而在千年前的大唐，女子的面妆却带有浓浓的唐韵。
唐朝作为中国历史上最为繁荣的朝代之一，前期各民族融合，文化交流频繁，思想兼容并蓄，形成了大气富丽的面妆风格。到了盛唐时期，女子解放程度大大加深，对美的表达愈发张扬，面妆风格独特又多样。爱美之心人皆有之，历朝历代面妆风格争奇斗艳
妆饰文化是一种较为特殊的社会文化，随着社会经济的发展和人们审美趣味的改变而变化。早在先秦时期，中国古代面妆美容活动就已经初步形成。三星堆遗址出土的文物中能明显看出，当时的人们已经使用黑色彩绘来装饰眉毛、眼周，还会在唇部、脸部施以红彩。

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【[女性]傅粉妆红，面如桃花：唐朝女子为何独爱樱桃小嘴、酒晕双颊？】到了春秋战国，女性们不仅用朱砂画唇，还会用粉来修饰面部。《战国策》中记载：“郑国之女，粉白黛黑” 。那时候流行的眉式多为细长眉，妇女们常使用墨线来描眉画眼。秦汉时期，炼丹术流行，制作出不同颜色的铅粉。这些铅粉粉质柔细，色白滑腻，易于保存，很快就成了当时女性化妆的主要材料。除此之外，当时红蓝花从匈奴传入我国，由它为原料的胭脂被制造出来，进一步丰富了女性的面妆内容。
魏晋南北朝时，儒释道玄多相融合，社会审美复杂，致使女性面妆呈现出多样化的趋势，面妆技巧也日益成熟。总体来说，当时无论男性还是女性都追求一种孱弱美，面上傅粉较多，使人呈现出一种病态羸弱的感觉。由于崇佛热潮高涨，当时的女子从佛像得到灵感，将自己的额头涂成黄色，称为“额黄” 。经过进一步发展，人们把黄色的薄片剪成花朵的形状，用来装饰自己的面部。《木兰诗》中花木兰从军归来“对镜贴花黄” ，贴的就是这种薄片。

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宋代理学盛行，要求“存天理，灭人欲” ，在一定程度上致使女性地位下降，也束缚了女性面妆的发展。这一时期，女性面妆多追求素净。元朝游牧民族的女性装扮大多极为素雅，入主中原之后学习中原文化，开始流行“额黄”“贴花钿”等妆面手法，但受到宋朝影响，面妆依然以质朴素雅为主。明清时期，女性面部妆扮风格倾向于柔美、清秀、顺从。当时流行的柳叶细眉和樱桃小嘴造成的影响，直到今天也在现代人的审美中挥之不去。白妆为底、红妆覆面，唐朝女子妆容日趋富贵明艳
一、传承蜕变期
唐朝建立之初，百废待兴，统治者们选择修身养息、养精蓄锐，同时吸取隋朝灭亡的教训，要求举国上下戒奢从简。因此，唐朝初期女性的面妆十分简约，只作“白妆” ，即用铅粉涂抹面部，使面部看起来光滑白皙，宛若美玉。到了唐太宗时期，皇帝励精图治，为证精明，开创了“贞观之治” ，国力繁盛，兼容并蓄，女性对于美丽的追求日趋明显，不再满足于单纯傅粉，面妆开始以“红妆”为主。

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“红妆” ，就是用红粉、胭脂涂抹面颊，让自己看起来更为青春健康。根据涂抹面积的大小和厚薄，红妆可分为酒晕妆、飞霞妆，以及现代也很流行的的桃花妆。诗人罗虬在《比红儿》里写到:“薄粉轻朱取次施，大都端正亦相宜” ，生动刻画出初唐人画红妆手法的娴熟和对自然精丽效果的追求。
眉毛是人面部十分重要的部位，人的善恶喜怒哀乐等情绪、心境的变化都可以通过眉毛的运动表现出来。在女性面妆中，眉毛的画法也是重中之重。唐初，一改之前流行的黛眉，翠眉开始成为风尚。当时已经出现了眉粉和染眉膏。眉粉由青石、石黛碾磨而成，染眉膏则主要从植物中提取出来。
初期，唐代女性的眉型延续前朝风格，喜爱以柳叶眉为主的细长眉型。而从高宗开始，唐朝的眉型逐渐变得宽阔起来。贞观年间，画家阎立本绘制《步辇图》，在图中可以明显看出，宫女的眉毛都是短而阔的“月眉” 。在眼妆方面，唐朝以眼尾上翘、细长有神的丹凤眼为美，化妆时只注重描绘上眼睑，以达到细长上挑的效果。唇妆方面，这一时期流行的唇形形状丰润且颜色艳丽，用这种画法会使嘴唇看起来很小。

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二、主流风格形成期
唐代主流妆容的形成是在武周时期。这一时期，女子地位提高，上层女性积极参政，社会交往大大增加，因此也更为注重装扮，风格也从初唐时的淡雅简约变得艳丽繁复。
面妆上，这一时期更为流行红妆，且色彩比初唐时更为浓艳，施胭脂的范围也更广，有时甚至扩展到颈部，显得人更为丰腴艳丽。此外，还有一种红妆手法也颇为流行，就是在两颊颧骨处涂两团鲜艳的红色圆形图案，是一种唐朝女子在妆容上标新立异的体现。
武周时，女性的眉型比太宗时期的更为宽阔，粗阔的长眉成了这一时期的风尚。这种眉毛看起来阳刚爽朗又不失妩媚，是当时崇尚质朴而不浮华的审美意蕴的体现。唇妆上，武周时期女性的唇妆更为丰满圆润，色泽艳丽。新疆出土的《舞乐屏风图》中的舞姬，唇妆呈花朵状，上唇画出两个小峰，下唇呈圆弧形，看起来极为动感，又鲜润可爱。

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三、盛世经典期
唐玄宗时，唐朝达到鼎盛时期，诗曰：“九天闾阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒” 。这一时期，女性面妆的发展也到达巅峰。面妆方面，红妆依然盛行，甚至连男子也化起了红妆，但比起之前形式更为多样繁复，达到的修饰效果更是千差万别。玄宗时期，最为流行的红妆是“三白妆” ，即将面部染出红晕，而额头，下颌，鼻子这三个部位是白色，这样能够让鼻子显得更为照片坚挺，额头显得更为宽阔，下巴丰厚饱满，人十分精神活泼。
唐朝不负其开放并包的盛名，光在眉型上就有上百种不同风格，影响深远，唐明皇甚至还令画工做了《十眉图》。盛唐时，鸳鸯眉、远山眉、五岳眉、三峰眉等，都是存在广泛的眉型，但总得来说，盛唐时吸收了前朝和初唐的眉型风格，既流行阔眉之风，细眉也卷土重来。盛唐时女性每天画什么眉毛，全看心情。

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眼妆方面，盛唐之时女性的眼妆延续传统，依然将眼尾画得飞翘，并以淡紫色涂抹眼圈，但涂抹范围更大，色彩更浓，眼妆与面妆融为一体。唇妆上，盛唐时期的唇形也是多种多样，千奇百怪，虽都是樱桃小口，但比起之前，嘴唇更小，已经小于鼻翼。为达到缩小嘴唇的效果，常常要先用厚厚的白粉覆盖原来的唇形唇色，再用唇脂点画自己喜欢的唇形。既可弯如初月，也有形如花蕾。影响深远，传承千年，多种现代妆容都有唐妆痕迹分页标题
女性面妆风格的形成与时代的文化内涵和社会风尚脱不开关系。唐朝时期，丰厚的物质基础为女性提供了更充足的化妆材料，也让女性有更多机会去练习、提高化妆技巧。同时，外来文化和各民族融合也对唐朝女性的面妆风格造成了一定影响。经过对少数民族文化精髓的吸收、改造、融合和创新而形成的唐代妆饰文化，反过来也影响了少数民族和周边地区的文化。

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在新疆阿斯塔发掘的墓葬中，能看到大量带有浓郁唐代女性妆饰特点的绘画作品，足见大唐文化在当时的影响之深广。此外，日本女性的妆容受唐朝影响最大，现代日本的和服和艺伎妆容，就是承接和延续唐代女性妆饰风格并加以改良得来的。
唐代女性的妆容用当今的目光来看似乎显得有些夸张，但事实上，唐代女性面妆中富丽大气的红妆和白妆十分适合亚洲女性偏黄的肤色。当时流行的白面直到现在也是女性妆容中必不可少的基础步骤。但一些较为奇特的妆容，比如蛾眉、八字眉、乌膏注唇等，都在历史长河中被淘汰了。

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结语
一个时代的妆饰风格通常是由特定时期的社会制度、风尚礼节、审美情趣和人文风采的共同作用形成的。妆扮是人类的本能和天性，每个人都有追求美好事物的本性，女性更是热衷于将自己装扮的更为美丽。唐朝女性的地位较之其他朝代有了明显的提升，她们用面妆来美化自己，不再仅仅是为了迎合社会审美、取悦异性，更多的是为了展示出自身的优势和魅力，满足自己的虚荣心理，体现出唐代女性对美好生活的追求。
参考资料：
《旧唐书》
《全唐诗》
《中国美术通史》
《四库全书》