【■不仅不崩，《365》越到后面越厉害，这部韩剧简直超越了韩剧】

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文丨漠一
【■不仅不崩，《365》越到后面越厉害，这部韩剧简直超越了韩剧】今天来说说一部韩剧，《365：逆转命运的1年》。
它3月底上线，最开始表现并没有很好，也就8.5分上下，走的是韩剧中不多见的紧凑短剧集体量，一集半小时多一点。没想到直到前不久播完，分数一路涨到了9.1 ，这才决定给你们推荐。
它的低开高走之所以值得说，是因为它刚好是最容易烂尾那一类剧，既有科幻元素、又是强悬疑，这种类型的剧集很容易在一开始靠出位的设定博人眼球，但走到后面要是编剧拉不回来，口碑就很容易崩。
■不仅不崩，《365》越到后面越厉害，这部韩剧简直超越了韩剧
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但《365》难得没有。
它很容易让人想到诸如《信号》这类建立在一个科幻前提上，再利用强设定不断去做悬疑和反转的剧集，《信号》里是一部能穿越时间的无线电，《365》则用了类似《明日边缘》「重置人生」的设定。
整部剧集其实没有什么硬科幻成分，主要靠概念取胜，开始先为我们展示了几位主角陷入悲剧的人生。
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男主池亨柱是位刑警，本来正在职业上升期，却遭到犯人报复。
对方不仅杀了当年案件的相关人员，还在池亨柱的家中杀死了他工作中的前辈兼拍档朴善浩，这让池亨柱陷入深深的自责中，甚至无法再继续警察工作。
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男主的痛苦来自对他人的愧疚，女主申佳贤则更惨。
她原来是爆火的网络漫画家，可以说遭遇三重打击：丢了自己最心爱的狗，遭遇车祸双脚残疾，结果恋爱多年的男友也要离开自己，人生进入前所未有的低谷。
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结果，他们都偶然收到神秘人的电话，声称可以改变他们的现状。
在人生最糟糕的时候，没有几个人能对「改变」命运这件事说不。
当他们终于见到神秘人李辛，才发现，原来想要改变命运的人不止自己一个，而是十一个。
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除了漫画家和刑警之外，还有快递小哥、保安大叔、金发女、耳机宅男、孕妇、咖啡店老头、混混男、中年贵妇等等，都受困于目前的人生。
李辛告诉大家，自己可以将时间重启，让众人回到365天之前。
这意味着，他们可以通过各种方式改变自己目前的处境。
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最后，除了孕妇因为舍不得回到怀孕之前退出重启之外，其他人都跟着李辛踏上了重启之旅。
一开始都很好，申佳贤恢复了行走能力，也找回了狗狗。池亨柱阻止了同事朴善浩的去世，还亲手把犯人送回了监狱，解决了的心结。
但众人很快发现，重启是有代价的。
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申佳贤发现了闺蜜和好友的私情，同时失去了爱情和友情。
而参加重启的其他人也一个接一个死去，快递小哥在重启的那一刻就因为车祸去世；想要通过中彩票改变困境的保安大叔，也突发心脏病去世。
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慢慢，众人也发现彼此之间，并不像李辛说的那样是随机挑选的，而是有着千丝万缕的联系，比如中年贵妇，刚好就是申佳贤车祸的肇事司机。
而在时间重置之后，这场车祸的受害人便变成了申佳贤的闺蜜，结果比申佳贤的残疾严重得多——她去世了。
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在重启人生开始的蝴蝶效应之下，最开始的随机死亡也似乎有迹可循，变成了连环杀人案。
《365天》是典型建立在「世界收束理论」之上的设定。
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「世界收束理论」不同于平行世界，你可以简单把平行世界理解为很多个「我」、很多种命运，不同的「我」之间还可以相遇。
《蜘蛛侠：平行宇宙》中小黑蛛、中年蜘蛛侠、女蜘蛛侠、蜘猪侠、暗影蜘蛛侠、潘妮·帕克的相聚就是很好的例子。
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《蜘蛛侠：平行宇宙》
但在「世界收束理论」中，始终只有一个「我」，只是因为做出了不同的选择会导致不同的经历，但最终，这些选择都会「收束」到同一个结果和命运点上。
换句话说，《365天》，其实是在用「命运的改变」来说「命运的不可改变」。
就比如始终存在的车祸总会撞到某个人。
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再比如没有重启之前，申佳贤的男友就已经和闺蜜有了私情，申佳贤其实潜意识里也知道。
但重启之后，她却更早、以更残酷的方式直面了这个真相。
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《365天》也不仅仅只沉迷于制造悬疑和反转，每个人的过往发展开来，都会涉及到热门社会话题。
比如金发女就是孟乔森综合症患者，非常喜欢说谎，甚至会自残来换取他人同情，达到自己的目的。
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混混男的妹妹，长期被老公家暴，最终忍无可忍以暴制暴杀了老公，也正是妹妹的悲剧，成了混混男想要重启人生的动机。

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既然拿到了重启人生这个概念，《365天》显然不会只重来一次。李辛带着众人一起重启的时候，已经至少是故事中的第7次重启。分页标题
这也是《365天》最值得推敲的有趣之处。
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申佳贤残疾，池亨柱的同事死亡，是上一次重启的历史遗留结果。
而这个「上一次」，才是故事最开始的现实时空。
由此，《365天》便建立起了它盘根错节的多个选择维度。
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剧情开始的那个节点，已经是第六次重启，我们暂且称之为X6时空；然后才是李辛带着众人重启，进入了第七次重启的X7时空。
而在更之前的X5时空里，才埋着每个人的秘密。
比如每个人到底是为了什么原因参加重启，连环杀人案的罪犯又是谁？再追溯到更之前，这部剧还有着无限延展续集和更大世界观的可能。
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这很容易让人想到《蝴蝶效应》这种回到过去却还是导致坏结果的穿越定律。
但《365天》显然需要更精巧的设定，这一部分是因为它的「回到过去」，从单一主角变成了11个人的组团式战斗，创作者需要为每个人物之间设定前后的牵连关系，这直接让情节的复杂和烧脑程度呈几何倍数增长。
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更重要的是，这种多人重启的设定，直接改变了这类「世界收束理论」叙事的一个关键点。
在《蝴蝶效应》或者《明日边缘》这样的单人重启故事中，只有重启的主角知道真相，拥有未来是怎么样的上帝视角。单一重启主角是唯一一个要「主动」去做改变的人。
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《蝴蝶效应》
而其他角色都处于被动面对、接受故事逻辑的状态中，在这种主动-被动的拯救关系中，重启之后的情节基本还是线性发展。
但到了《365天》这里，参与重启的人变成了11个，这里的每一个人，都拥有自己世界的全知视角，他们都知道自己的秘密，比如藏身其中的杀人犯、重启布局背后的真正boss、车祸肇事者等等。
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而他们中的每一个人，都想得到自己的最好结局，于是也都会「主动」去做改变。
那么，传统「世界收束理论」叙事下角色之间主动-被动的拯救关系，到这里就变成了主动-主动的博弈关系。
当每个角色都拥有了「改变过去」的主动性，情节走向便会进入一种发散的状态中，比如后段申佳贤宁可牺牲自己也要为池亨柱争取机会。
它带来了更复杂的，命运线更不可控的交叉变化，作为观众的我们，也就会不停代入到不同人物的世界中去。于是这种主被动关系的变化，也发生在了观众和剧集之间。原本只需要「被动」接受单一重启主角叙事线的我们，在《365天》的故事里，要「主动」地去选择接受某个角色的世界。
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穿越时空的故事我们已经看过了太多遍，它本质上是个「回到过去的英拯救一切」的原型故事。
这便是《365天》不同于传统时空穿越故事的关键。它在老套的英雄故事里，把单向的、凝固的拯救变成了双向的、流动的博弈，也从神话穿越回了现实，因为但凡回到过去，人们只想拯救自己。