前言
今天继续读一段周振甫先生的《诗词例话》 。
这一次讲的是诗词的结尾 。 篇中周先生节选了几段古人的语录 ， 来说明什么是好的结尾 ， 什么是差的结尾 。


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一、李德远学杜甫的败笔之处
《诗词例话》引用了洪迈《容斋随笔》中的一个故事 ， 不过引用的不全 ， 老街将《容斋随笔》中的这段话分两部分完整录于此处：
老杜《缚鸡行》一篇云：“小奴缚鸡向市卖 ， 鸡被缚急相喧争 。 家中厌鸡食虫蚁 ， 不知鸡卖还遭烹 。 虫鸡于人何厚薄？吾叱奴儿解其缚 。 鸡虫得失无了时 ， 注目寒江倚山阁 。 ”此诗自是一段好议论 ， 至结句之妙 ， 非他人所能跂及也 。
这一段是夸奖杜甫这首诗 ， 注意有两点：1、好议论；2、结句很妙 。 为什么这样说呢？看一下李德远的《东西船行》就明白了：
予友李德远尝赋《东西船行》 ， 全拟其意 。 举以相示云：“东船得风帆席高 ， 千里瞬息轻鸿毛 。 西船见笑苦迟钝 ， 汗流撑折百张篙 。 明日风翻波浪异 ， 西笑东船却如此 。 东西相笑无已时 ， 我但行藏任天理 。 ”是时 ， 德远诵至三过 ， 颇自喜 ， 予曰：“语意绝工 ， 几于得夺胎法 ， 只恐行藏任理与注目寒江之句 ， 似不可同日语 。 ”德远以为知言 ， 锐欲易之 ， 终不能满意也 。
洪迈说 ， 我的好朋友模仿杜甫《缚鸡行》 ， 也做了一首《东西船行》 。 整首诗都是学杜甫 ， 学什么呢？
就是上面的1：学习杜甫的“好议论” 。 洪迈认为杜甫的诗 ， 是一篇关于议论的好诗 。
但是洪迈又指出了李德远的败笔之处：只恐行藏任理与注目寒江之句 ， 似不可同日语 。
这里就是说的2：杜甫的结句很妙 。 但是李德远的结尾之句不妙 。


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二、李德远与杜甫结句的区别
洪迈先把好友夸了一顿 ， 说其“语意绝工 ， 几于得夺胎法” ， 因为是模仿杜甫 ， 因此用“夺胎法”来赞扬李德远的模仿秀很好 ， 而且““语意绝工” 。
《东西船行》与《缚鸡行》都是论理的一首诗 ， 在这个方面 ， 李德远学到了精髓 。
但是 ， 为什么说李德远的结句不好呢？我们把这两句放在一起比较下：
我但行藏任天理；注目寒江倚山阁 。
一个呢 ， 结尾是虚写 ， 还是议论；一个是实写 ， 却似乎与前面所说没有直接联系 。
因为这个区别 ， 所以洪迈说李德远和杜甫“似不可同日语”：你的结句不好 ， 所以还是不如杜甫呀 。
李德远心服口服 ， 但是想改 ， 却没有达到满意的结果 。


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三、旁入他意 ， 最为警策
在解释两种结尾的优劣时 ， 书中又引用了宋代人的观点:
《步里客谈》云：“古人作诗断句 ， 辄旁入他意 ， 最为警策 。 如老杜云‘鸡虫得失无了时 ， 注目寒江倚山阁’是也 。 黄鲁直作《水仙花诗》：‘坐对真成被花恼 ， 出门一笑大江横 。 ’亦是此意 。 ”（真德秀《文章正宗》）
一篇之妙 ， 在乎落句 ， 黄鲁直深达诗旨 ， 其《书酺池寺书堂》云：‘小黠大痴螗捕蝉 ， 有余不足夔怜蚿 。 退食归来北窗梦 ， 一江风月趁渔船 。 ’可与言诗者 ， 当自解也 。 ”（真德秀《文章正宗》）
这两段文字 ， 引用了黄庭坚两首“以议论为诗”的作品 。 这两首“议论诗”和杜甫一样 ， 都是以写景结尾：出门一笑大江横；一江风月趁渔船 。
上面举例杜甫、李德远、黄庭坚的几首诗 ， 虽然写船、写虫、写水仙、写蝉、写鸡 ， 其实都是写人世间的纷争 。分页标题
诗评家认为 ， 这种议论诗 ， 结尾要避免继续议论 ， 最好“旁入他意 ， 最为警策” 。
周振甫先生的解释是：李德远结尾七个字纯粹说概念 ， 破坏了诗意；杜甫结尾是形象描写 ， 写出了作者的神情 ， 上面所有的内容正是“注目寒江倚山阁”的沉思之事 。
黄庭坚的一江风月趁渔船、出门一笑大江横 ， 也是用形象描写的手段 ， 诗人抛下了前面所写的世间纷争 ， 跳出到眼前的景物 ， 体现出了作者的精神面貌 。


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四、两种词的结尾不同
除了诗 ， 词也要注意结尾的问题 。
宋·沈义父《乐府指迷》举例说明了几首词的结尾优劣：
结句须要放开 ， 含有余不尽之意 ， 以景结尾最好 。 如清真之“断肠院落 ， 一帘风絮” ， 又“掩重关、遍城锺鼓 。 ”之类是也 。
或以情结尾亦好 。 往往轻而露 ， 如清真之“天便教人 ， 霎时厮见何妨” ， 又云：“万魂凝想鸳侣”之类 ， 便无意思 ， 亦是词家病 ， 却不可学也 。
1、以景结尾最好
沈义父说结尾用景最好 ， 例如周邦彦的《瑞龙吟·大石春景》：
章台路 。 还见褪粉梅梢 ， 试花桃树 。 愔愔坊陌人家 ， 定巢燕子 ， 归来旧处 。 黯凝伫 。 因念个人痴小 ， 乍窥门户 。 侵晨浅约宫黄 ， 障风映袖 ， 盈盈笑语 。 前度刘郎重到 ， 访邻寻里 ， 同时歌舞 。 唯有旧家秋娘 ， 声价如故 。 吟笺赋笔 ， 犹记燕台句 。 知谁伴、名园露饮 ， 东城闲步 。 事与孤鸿去 。 探春尽是 ， 伤离意绪 。 官柳低金缕 。 归骑晚、纤纤池塘飞雨 。 断肠院落 ， 一帘风絮 。
另一首 ， 也是周邦彦的作品 ，《扫地花/扫地游》 ：
晓阴翳日 ， 正雾霭烟横 ， 远迷平楚 。 暗黄万缕 。 听鸣禽按曲 ， 小腰欲舞 。 细绕回堤 ， 驻马河桥避雨 。 信流去 。 想一叶怨题 ， 今在何处 。 春事能几许 。 任占地持杯 ， 扫花寻路 。 泪珠溅俎 。 叹将愁度日 ， 病伤幽素 。 恨入金徽 ， 见说文君更苦 。 黯凝伫 。 掩重关、遍城锺鼓 。


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2、以情结尾轻而露
不好的例子 ， 以议论抒情结尾 ， 还是周邦彦 ， 《风流子·新绿小池塘》：
新绿小池塘 ， 风帘动、碎影舞斜阳 。 羡金屋去来 ， 旧时巢燕；土花缭绕 ， 前度莓墙 。 绣阁里、凤帏深几许？听得理丝簧 。 欲说又休 ， 虑乖芳信；未歌先噎 ， 愁近清觞 。
遥知新妆了 ， 开朱户 ， 应自待月西厢 。 最苦梦魂 ， 今宵不到伊行 。 问甚时说与 ， 佳音密耗 ， 寄将秦镜 ， 偷换韩香？天便教人 ， 霎时厮见何妨 。
周邦彦的另一首 ， 《尉迟杯·大石离恨》：
隋堤路 。 渐日晚、密霭生深树 。 阴阴淡月笼沙 ， 还宿河桥深处 。 无情画舸 ， 都不管、烟波隔南浦 。 等行人、醉拥重衾 ， 载将离恨归去 。
因念旧客京华 ， 长偎傍、疏林小槛欢聚 。 冶叶倡条俱相识 ， 仍惯见、珠歌翠舞 。 如今向、渔村水驿 ， 夜如岁、焚香独自语 。 有何人、念我无憀 ， 梦魂凝想鸳侣 。
写景 ， 是敞开式的结尾 ， 丰富了读者的想象 。 因此“含有余不尽之意”；
以议论和抒情结尾 ， 虽然也有时候”亦好“ ， 但是”往往轻而露“ 。 这种方式常常把意思道破 ， 缺少余味 ， 没有了想象的空间 。 所以“便无意思 ， 亦是词家病 ， 却不可学也" 。


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结束语
诗词的结尾 ， 有议论（抒情）、有写景 ， 未必写景一定比议论（抒情）好 。
大多数的诗 ， 以情景相互的配合为佳 。 上面举例的诗 ， 大多是以议论叙事为主的诗 ， 因此以写景收尾 ， 既有变化 ， 也有余味 。分页标题
周邦彦的几首词 ， 我个人不太喜欢抒情收尾的两首 。
如果眼界放宽到其他词人的作品 ， 以抒情议论收尾的词 ， 其实也有很多佳作 。 例如秦观的这首《鹊桥仙》 ， 结尾写到：两情若是久长时 ， 又岂在朝朝暮暮 。
不过我一直不太喜欢这首《鹊桥仙》 ， 我更喜欢贺铸的这种：一川烟草 ， 满城风絮 。 梅子黄时雨 。 《青玉案》 。
【诗词诗词创作小知识｜写景还是写情？这类结尾是诗人之病】@老街味道

来源：(老街味道)

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标题：诗词诗词创作小知识｜写景还是写情？这类结尾是诗人之病