【新氧App】贵圈这位大佬，究竟让多少当红女明星留下黑历史？

羊今天在网上冲浪的时候，突然看到了关晓彤在某档节目里晒她和麻麻的合影（只不过那时关晓彤还在妈妈的肚子里）~

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对比现在某些怀孕后过于小心谨慎的小姐姐来说，在那个年代，挺着大肚子还会保证妆容精致的关麻麻无疑相当前卫，果然是“特别爱美的麻麻”~

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【【新氧App】贵圈这位大佬，究竟让多少当红女明星留下黑历史？】
目前在网上晒父母年轻时的皂片仿佛成为了某种风潮，每每这时评论区总是一片祥和，平日里再怎么“杠精”的网友都忍不住留言——“妈妈们年轻时好酷啊，请直接组团出道！”

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其实从某个角度来讲，我们对父母年轻时的生活状态也许有种刻板印象。
换句话说，我们可能会下意识将他们与“朴素”、“保守”、“传统”这类形容词联系在一起。
港真啊，上个世纪八九十年代的年轻人跟现在一言不合就“躺尸”的我们相比，也许活得更有激情。
就好比，父母爱情也没我们想象中的隐忍克制；

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△法国摄影师YANN LAYMA镜头下80年代的中国。
妈妈们年轻时走在大马路上也是最靓的那个崽！她们当年的穿搭也许比她们的女儿还大胆。

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△左图中小姐姐红杉+明黄色短裤的搭配特别有青春感；右图里的搭配对身材的要求极高，这样的紧身包臀短裙哪怕放到现在也沒多少人敢挑战。
那个时候的文艺领域的尺度也相当大，就像各类影视剧——只有观众不敢看的，沒有制作方不能拍的。
比如说30年前的《封神榜》，可谓是集“黄暴”与恐怖于一身。

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△1990年的《封神榜》，这个托举是需要一定功底的。
甚至现在看来也颇为“少儿不宜”的美人挂历大咧咧在街边售卖，随便掀开一页都是性启蒙。

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△1993年11月的北京，刘卫兵摄。
我们现在回头看那个年代的挂历美人，也许会下意识带着“猎奇”的有色眼镜，仿佛过去的风潮格外不合时宜。
其实也许是现在的我们“倒退”了。

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在没有互联网的时代，挂历上的美人形象是让男孩子们面红耳赤的存在；

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△贾育平摄。
但这些美人挂历同时也是女孩子们时尚风向标，向各地区传达最新的流行风尚。

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△1993年的西藏山南地区泽当镇，藏族姑娘对挂历中泳装美女十分好奇，土登摄。
就像是现在抢着上杂志封面的女艺人一样，八九十年代的挂历也是检验女艺人火不火的标杆。
三十几年前的刘晓庆应该是同期小花中的“顶流”了吧，她经常会穿着最时兴的服装出现在挂历上。分页标题

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在八十年代末主演《红高粱》后一炮而红的巩俐，也曾被印入挂历：漫不经心的表情、健康圆润的身材已经有了日后“巩皇”的影子。

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在越剧和电影版《红楼梦》中分别饰演黛玉和妙玉的何赛飞，也是那个年代的挂历女郎；

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和同期其他挂历女郎相比，那时何赛飞即便嘴唇在笑，眉目间也恍若带着丝怨意，怪不得有日后的杨九红（《大宅门》）和海兰珠（《孝庄秘史》）。

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许晴在1992年曾获金鹰奖最佳女演员提名，在当时也算是大势小花了。
不过和现在的年轻女演员相比，那时的许晴显得格外不纠结于“少女感” ，在镜头前颇有些熟女风致。

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后来港台影视剧流入大陆后，港台艺人也常常出现在了挂历上，留下了不少珍贵资料。

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△张敏（左）；林青霞（右），即便头戴蝴蝶结、身穿泡泡袖婚纱，林青霞颜值中“女大佬”的属性依旧遮掩不住。
那时候挂历还帮助演艺圈输送了不少女演员，有很多艺人就是在拍摄挂历后被挖掘入行的。
典型的就是周迅：她16岁时在浙江艺校学习舞蹈，靠着拍挂历凑够了学费。

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那个时候的迅哥儿再怎么浓妆艳抹，都遮不住眼睛里的机灵。

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△有些皂片现在看来颇为“黑历史” 。
周迅与生俱来的灵气大大削弱了当年服化的艳俗，导演谢铁骊敏感的在挂历中“捕捉”到了她，并选她出演了《古墓荒斋》中的狐狸精。

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△那时初出茅庐的迅哥在镜头前就分外娇俏灵动，果然有“老天爷赏饭吃”这回事。
现在从某些妈妈辈的审美中，还能窥见二三十年挂历美人的痕迹。
比如说，妈妈们对于各色丝巾的热爱、以及“迎风扬起丝巾”这类标志性动作，都明显带有当年挂历美人的痕迹；

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△（左）贾育平摄；（右）网图。
如果头上带着顶帽子，那妈妈们一定会有张手扶帽沿的留影：照片中的她们往往在一片自然风光中扭起腰肢、交叉双腿——这也能从二三十年前的挂历中找到出处。

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△（左）贾育平摄；（右）网图。
说到挂历美人，就不得不提及被称为“挂历大王”的贾育平。
作为毕业于清华大学的理工男，贾老师虽非摄影专业出身，但自己揣摩出一套拍摄技巧，拍起美人来的脑洞大到不像话。

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△贾育平和他的模特们。贾老师喜欢同时约好几个模特一起拍摄，一是为了避嫌，二来是为了节约时间。分页标题
现在妈妈们很多稀奇古怪、大胆离奇的pose ，隐隐能从当年贾老师的挂历美人中寻找到源头。
比如说，这类“千手观音”式的合影动作，最早其实是由贾老师“研发”出来的，至今在妈妈辈里还是热度不减。

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△（左）贾育平摄；（右）网图。
题外说一句，上图那个“千手观音”中穿着蓝色泳衣打头阵的，是当年还在北京歌舞团工作、日后八夺影后的演员颜丙燕。
贾老师常跑到各个电影学院或中国芭蕾舞团挑选模特，比如说刚上电影学院一年级蒋勤勤。
那时蒋勤勤的面颊虽肉嘟嘟的、大臂和腹部的赘肉遮也遮不住，但反而有一种生活富足之家的“大小姐”气质。

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△蒋勤勤。
那时挂历中的美人们一点也不精致，她们远没有现在的女艺人那样白到发光、瘦成闪电，但反而格外朝气蓬勃。

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△模特的小臂有明显的晒痕，放现在肯定会被后期“p”掉。
贾老师镜头下的挂历美人，即便露肤较多，但神情永远是落落大方的，有一种健美的阳光感，毫无色情气息。

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△模特的躯干和四肢形成三角形构图，视觉感受十分稳定。
非科班出身的贾老师可谓是“十项全能”：他不仅是摄影师，还是搭建拍摄现场的道具师，甚至还要负责模特们的造型工作，审美水平没的说。
贾老师曾明确表示过不用烫发的模特——“我说烫发老8岁，她们就先去把头发弄直了。 ”
现在看这句话也许会觉得让人有些哭笑不得，但那个年代烫发水平有限，市面上流行的卷发的确会让人“老8岁” 。

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△现在很多上一辈的阿姨还是很喜欢这种烫发。
当时这类很显年纪的卷发流行了很长一段时间，贾老师算得上是公然和大众审美相抗衡，现在看来他的观点是对的。

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△照片中的年轻女性的发型，和她手拿纸盒上的模特类似。
贾老师经常在自己家中完成拍摄，场地很小，但好似在专业的摄影棚中完成的一样，从模特的造型到现场的道具都很用心，甚至模特的pose还是在贾老师提前规划好的。

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△模特摆的动作都是经过贾老师设计的，甚至贾老师会在拍摄前在纸上写下设计灵感、画出模特pose的大致动态。
拿右图为例：背景是家里现成的床褥，再加入两张工地的安全网增加背景层次，模特手抓安全网的姿势增加与背景的互动感；

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△不截图放大，观众很难发现背景就是一床褥子…
模特身后还有一道黄色的补光，增加了模特皮肤的光泽度，同时让美人在这个有些杂乱的场景中更有存在感；

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模特的“乞丐装”造型更是贾老师亲手设计的，从配饰到服装都有一种流浪的感觉，配上模特格外自信的面部神态，让她就像是一位追求个性的叛逆少女，永不妥协。分页标题

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至于这张：模特和背景里的外国美人都“配套”使用了打电话的姿态，增加了画面的趣味性，而电话这类道具可以打造出一种很适合那个年代的富足氛围。

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△在三十年前，挂历中的这种电话绝对可以算得上身份的象征。
在后期修片技术不发达的年代，贾育平老师利用柔光来弱化模特肌肤上的瑕疵，再利用光影效果氤氲出氛围美，整体画面甚至被营造出了故事感。

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贾老师拍摄的挂历美人，现在看来的确有一种明显的时代感，毕竟商业摄影需要顾及当年的市场环境、迎合老百姓的喜好。
不过从贾老师某些偏文艺的摄影作品里，我们也能感知到他超前的审美。

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前几年贾老师开办了个人摄影展，有些曾经被他拍摄过的姑娘们自发前来捧场，即使多年未见，贾老师还是可以从人群中一眼认出她们。

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△哈利摄。
比如说贾老师御用的“挂历美人”周爱冬，当年北师大毕业的她在一所中学教书。

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△周爱冬是贾老师第一个模特，时隔多年出现在贾老师的摄影展上和当年的自己合影（图右）。
在那个年代，一位名校出身的人民教师可以穿着“清凉”地拍摄商业写真，显得格外放飞自我。
但这隐隐映射出社会的包容程度在提高，女性慢慢对自己的身体掌握了绝对的话语权。

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那些印在挂历上的美人，有很多并不是专业模特，而是从事着各行各业的女性。
她们在挂历中留下自己关于青春的美好回忆，也各自在自己的专业领域中发光发热。
有事业，有经历，有奋斗，有自信，所以不平凡，所以耀眼。