「」女权、女同、女性书写,就是《杀死伊芙》的高分秘笈
文/Elapse
《杀死伊芙》第一季2018年开播 , 豆瓣最终拿到8.7分 , 而第二季在2019年开播 , 豆瓣则拿下8.9分 。
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第三季首集播映后 , 已经在豆瓣冲击到9.2的高分 , 除去《杀死伊芙》的“死忠粉”给出五分的好评之外 , 站在客观的角度 , 以目前第三季的反响来说 , 这一季保持第二季的水准不成问题 。
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前两季的《杀死伊芙》 , 不仅一举捧红了吴珊卓和朱迪·科默 , 更让本剧集拿到了第71届黄金时段艾美奖最佳剧集提名、第77届金球奖剧情类最佳剧集提名等殊荣 。
《杀死伊芙》究竟有何魅力 , 可以让两位女主“名满江湖”的同时 , 又不失去“好看”的因素?
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被训诫的“她”变为“她”去训诫他人
从古至今 , 女性在各个地域文化当中多是从属的身份 。
无论是《圣经》当中的夏娃与玛利亚 , 还是传统中国社会下的《女德》《女诫》 , 女性在在男权为主的主流社会下 , 多半是训诫的对象 , 性别、身体、欲望都是被压抑且克制的 。
1789年《人权与公民宣言》的诞生 , 也催生了第一批女性主义运动思潮的来临 , 连西蒙·波伏娃都认同接受传统是父权神话的一部分 。
而《杀死伊芙》反其道而行之 , 将厌倦军情处工作的女警伊芙塑造成具有敏锐嗅觉的“神探” , 将杀人如麻的变态杀手设置成“有情有趣”的女同身份 , “猫鼠游戏”开始变得有声有色、别具心裁 。
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原本被训诫的“她”开始在剧集当中去训诫他人 , 在前两季当中被阉割的男性在剧集中视作“缴械投降” , 枪既指代剧集当中男性的地位被蔑视 , 也暗指男性的生殖器在变态杀手薇拉内尔心目中微不足道 , 不值一提 。
此外 , 伊芙的丈夫更是个悲催且哀伤的角色 , 当得知自己的妻子开始对变态杀手有异样情感时 , 自然“为爱逃离” , 结果他与他的爱慕者都受到薇拉内尔的惩罚 。
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这种颠覆性的剧集改变 , 让所有的女性可以出离原有社会的传统 , 让“不守规训”开始变得合情合理 。
被社会训诫的都是男性 , 让更多观看《杀死伊芙》的女性观众找到后现代女性的认同感 , 这也正是《杀死伊芙》得分一直维持在8分以上的秘笈所在 。
棋逢对手的特工杀手原本就有“爱”
如果说第一季中 , 伊芙给薇拉内尔的那刀是她们与过去告别 , 那么第二季片尾 , 薇拉内尔给伊芙的那一枪 , 则是她们“爱”的延续 。
对伊芙来说 , 第一季的《杀死伊芙》是在杀死过去的自己 , 在与小变态的姬情追捕中实现自我蜕变;
而在第二季的《杀死伊芙》是惺惺相惜的两位女主被爱吸引 , 为爱厮杀 。伊芙开始与军情六处“十二门徒”作对 , 薇拉内尔内心开始变得柔软 , “love——it hurts”更是攥足了无数观众为之心动一刻的眷恋 。
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这些细腻且丰富的人物刻画要归功于《杀死伊芙》前两季的金牌编剧菲比·沃勒布里奇 。
虽然本剧改编自英国作家Luke Jennings的系列小说 , 但电视剧版从上到下都透露着浓浓的“菲比气息” 。
《杀死伊芙》继承了她在《情迷意乱》(Crashing)和《伦敦生活》(Fleabag)这两部成名作里的黑色幽默风格 。
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在“丧”的总基调下 , 故事无时无刻不在调侃性别、阶级等一系列社会议题 。
诸如在跟踪凶手的危急关头 , 突然插入一段对于婚外情的长篇大论 , 或者被识破的双面间谍 , 转而吐槽自己是因为英国落后的全民医保制度才走上犯罪等桥段 , 都是沃勒·布里奇的常用手法 。
薇拉内尔碰掉小女孩冰淇淋是可爱的 , 穿着粉红蓬蓬裙给伊芙写信是俏皮的 , 在牛津与情敌约架是英俊的 , 说服变态杀手Ghost是貌美的 。
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而伊芙则有着从一而终的丈夫 , 做着有条不紊的文书工作 , 生活优渥却不失情趣 , 这样稳定且幸福的家庭和工作生活 , 估计是所有女性观众为之神往的“伊甸园” 。
当猫鼠游戏已经脱离警匪原定的故事路线 , “猫”(伊芙)开始变得不是权力的附庸 , 而是逃避权力甚至对抗权力的 , “鼠”(薇拉内尔)开始好奇这场追逐 , 甚至开始迷恋伊芙萌发出更多的爱时 , 这场棋逢对手的爱恋才刚刚开始 。
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著名影视评论家亚当斯曾论断:“最令人感到兴奋的事 , 莫过于女性书写的重新发现 , 那么随之而来的作品总令人眼前一亮 。”
虽然薇拉内尔的所作所为 , 在绝大部分时间里都十足邪恶 , 但她也有着让人同情甚至心动的角色加成存在 。
而反观伊芙 , 虽然她对于真理的追求让人敬佩 , 但她对于职业道德和伦理界限的跨域 , 也为角色盖上了一层灰色的滤镜 。
正是这种从角色到剧情的模棱两可 , 使得《杀死伊芙》在让观众摸不着头脑的同时 , 却又忍不住想要继续看下去 。
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要把BBC America出品的最新剧集《杀死伊芙》归到双女主的剧集之内 , 更多观众脑海当中浮现的是《七月与安生》《破产姐妹》又或是《宿敌:贝蒂与琼》这类题材 。
而《杀死伊芙》虽然有着悬疑片的诸种要素却又充满了喜剧味道;要说它是单纯的百合片 , 又似乎过于简化了故事丰富的内容 。
反过来说 , 也正是因为这种难以界定的多样性 , 才让《杀死伊芙》成为了电视剧集的一股“清流” 。
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第三季《杀死伊芙》继续延续女性主题路线 , 增加了薇拉内尔导师达莎的角色 , 甚至在第一集开篇就为“小变态”薇拉内尔上演了婚礼的桥段 。
为情神伤、为爱躲藏的伊芙 , 则隐藏在韩国餐馆打工度日 , 甚至让男配肯尼在第一集就离奇死亡 。
如果说第一季的《杀死伊芙》是在荧屏上为观众们建立女性平权的思想 , 第二季的《杀死伊芙》则开始让女性之间爱的碰撞变得合情合理 , 那么第三季的《杀死伊芙》势必在女性心理的书写与塑造上有了更为丰富的幻象 。分页标题
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英国女权主义思想家朱丽叶·米切尔( Juliet Mitchell 1940—)把妇女解放运动称为“最漫长的革命”,其著名论文 《妇女:最漫长的革命》1966年就发表在英国文化研究重镇《新左派评论》( New left review)的最后一期上,显示了以汤普森、威廉斯和斯图亚特为首的文化研究界对性别不平等的关注 。
时至今日 , 已经过去四十余年 , “她”不再被训诫、不再被孤立 , 觉醒的女性剧集思潮就是最有利的证明 。
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【「」女权、女同、女性书写,就是《杀死伊芙》的高分秘笈】《杀死伊芙》为女性平权运动鸣笛、为女性之爱喝彩、也为女性的多面性叙事用心书写 , 这大概也是为什么《杀死伊芙》已经获得第四季预定的原因所在 。
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