『』志翔《鬼吹灯之龙岭迷窟》航拍：接力飞行让镜头更漂亮

由管虎监制，费振翔导演，潘粤明、张雨绮、姜超主演的网剧《鬼吹灯之龙岭迷窟》4月1日正式播出，开局三分钟长镜头拉开了这场腥风血雨的探险之旅。

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这是志翔跟管虎导演的二次合作，相较于院线电影《我和我的祖国》来说，《龙岭迷窟》虽定位网剧，但无论是画面构图还是拍摄器材都是按照电影标准进行开展的。对航拍来说，各有各的难度。
《祖国》的难度主要在于大Z1挂载摄影机带演员夜航，受环境因素影响大；《龙岭迷窟》在于量多，节奏快，除了开篇的长镜头接力给了时间练习之外，其他的镜头基本是与导演沟通完就立马开拍，撇开空镜不说，其他镜头难度都不小，而我们也是第一次在实际拍摄中使用这个焦段的变焦镜头航拍。
《龙岭迷窟》拍摄周期不长，航拍镜头又多，显然跟组更有效率。地拍摄影机是ARRI MINI ，导演摄影为保证航拍画质与地面画质统一，要求我们带Z1进组（Z1最大负载35kg ，最大起飞重量53.5kg）；而小飞机主要拍白天的高大全空镜，以及在某些无法使用Z1的狭窄空间里拍摄等。

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【『』志翔《鬼吹灯之龙岭迷窟》航拍：接力飞行让镜头更漂亮】Z1无人机
3分钟的长镜头是接力完成的。根据剧本要求，无人机从远处飞来跟拍演员李春来至发现棺木的墓穴。采用接力是因为航线远，无人机要从矗立在路边的三棵树中间飞速穿过，而带密度拍摄（天将黑不黑的傍晚）让可视范围受限有视觉误差，加上飞机的稳定精度不够无法100%纹丝不动，因此贴近演员的部分用手持更能保证画面的稳定性、连贯性和完整性，航拍加手持接力无疑是更合适的拍摄方式。
长镜头接力航拍源素材
无人机沿着设计的直线航行1.5km远，掠过山谷朝演员飞来，快经过演员时斯坦尼康摄影师手接无人机后，跟着演员往前边走边拍，运动与录制不间断。看起来不甚复杂的镜头拍摄时却有不少难度。只有飞行航线和落点位置准确，才能保证摄影师在正确的落点接住飞机，以正确的构图方式拍摄后面的戏份。

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志翔航拍飞手张超、云台手刘岩正在接力飞行测试
无人机直线飞行简单，难的是接力，而接力恰是实现这个镜头的关键部分。路面2米宽，摄影师站的位置恰好位于斜坡处，飞机落点太高或太低跟我们设定的都会有偏差，要么偏前要么偏后，所以测试做预案必不可少。
在安全保障工作到位的前提下，得益于飞手的丰富经验与专业的斯坦尼康摄影师默契配合，预演很顺利，并且实拍只花了一个小时，而导演本来为这个镜头预留的是两个黄昏时间。

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Z1无人机
在第五集，主角胡八一、王胖子与马大胆及其手下在高家堡上演一场激烈的追逐杀之后打算逃出古蓝县，经人指路走到了鱼骨庙，导演想在这里拍一个围绕主演胡八一的刷锅镜头。两边是高山，演员站在从中间山峰的山脊高处，航拍组站在山下，十多米落差，无人机围绕演员做270°刷锅运动。导演指定用Z1无人机挂载ARRI MINI摄影机+安琴宽荧幕变焦镜头30-72mm焦段，增加了拍摄难度。分页标题

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ARRI MINI摄影机、Angenieux安琴长焦变焦镜头
因为是长焦，飞机距离人物的远近会带来景别的变化，只有始终保证固定距离、匀速遥控云台才能让画面看起来更顺畅。大景刷锅简单，中小景掐着人半身（只拍到头跟胸以上的部位）刷锅比较难，要一直瞄准镜头不动，操作得稳。拍这种镜头时飞机偏差几厘米在画面中表现都会很明显。当时风正刮的大，山里又没有GPS ，纯靠飞手遥控飞机姿态飞行拍摄。
视频截自腾讯视频

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志翔航拍正在拍摄
同样在第五集，另一个比较难的是拍摄“大鹏展翅” ，无人机以“鹰眼”视角拍摄俯冲镜头。三位演员从远处走来，飞手站在高山后面遥控无人机从山的侧方起飞，全速越过高山后紧贴山面速降至接近演员头顶高度，后调转飞机方向朝前直飞，与迎面走来的演员形成对冲，并从他们头顶正上方飞过后迅速向后拉高、拉远。
这里的难点之一是云台的角度必须要与飞机飞行轨迹保持高度一致，飞机朝哪镜头就朝哪，云台朝向有偏差构图角度就不对，所以云台手操作要细腻；难点之二是飞机必须以看清演员脸上表情的高度（大约50cm的距离）越过演员头顶正上方，拍摄难度升级。
“鹰眼”俯冲镜头航拍源素材
现如今导演摄影对航拍的要求越来越高，有时他们只告诉我们想要的风格，如何找意境构图、运镜来实现就在于我们自己，所以快速理解导演意图和拍摄风格就显得尤为重要。

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摄影师与航拍组沟通现场，右一赵浩、右二志翔航拍指导李毅
在《我和我的祖国》现场，管虎导演强烈的个人风格，强大的现场把控能力，以及对电影的热爱让我们记忆犹新；

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管虎导演《我和我的祖国》拍摄现场
在《龙岭迷窟》现场，费振翔导演对工作的积极认真和高效率，对画面的严谨和高要求让我们佩服不已。于他而言，航拍素材不求量多，但求质量高条条能用。

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费振翔导演（右一）、志翔航拍飞手黄懿杰（左一）、云台手黎俊鹏（左二）
有两位优秀的导演坐镇，航拍工作有条不紊的进行到最后。目前《龙岭迷窟》正在热播，感兴趣的小伙伴们值得一看