「」镜头不会骗人：蔡雅同的苦情戏专业户之路

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如果结合这几天这些让人揪心的新闻来看，毫无疑问《不完美的她》就是对社会现实的写照。
家暴、原生家庭、童年创伤、女性地位等等非常刺眼的社会问题全都被铺开了呈现在观众面前，女性在成长过程中经受过的痛和伤害，以及遭受到的不公正的待遇，让很大一部分观众感同身受。
对于这种集女性元素、现实主义为一体的作品，往往它传递的社会意义大于剧集本身。纵然有观众无法完全认同《不完美的她》的改编方式，但不能否认其对当下社会现状的思考。

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小女孩穆莲生是一根线，牵引着林绪之等人徐徐出场，让平静湖水之下隐匿了许久的恶魔浮出水面，等这根线越扯越长，扯到母亲穆静面前的时候，观众的情绪瞬间被点燃了。
尚武对莲生暴力相加的时候，她在边上没有采取任何行动；尚武对莲生有僭越之举时，她选择了视若无睹······

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作为穆莲生的母亲，唯一的亲人，她亲手把自己的女儿推向了深渊。我们讨厌不好的事情发生，但更讨厌给魔鬼递刀子的帮凶，尤其是这个人还是血缘至亲。
「恶人」、「不配做母亲」等等，观众用一切能想到的词咒骂穆静，对她的憎恨是真真切切的。

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越到后期，穆静越「坏」，观众也就骂得越狠。
也有人能换个更平和的心态去看待坏背后的原因。究竟是在绝望时候抓住救命稻草不想放手，还是归根结底就是个自私又不够独立的人，所以才一次次掉入匪夷所思的怪圈？
自开场到收官，这个女性角色一直处在风暴的中心。
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不合格的母亲
穆静当然连个合格的母亲都算不上，但蔡雅同却足够动人。
在看了很多网友对穆静的「唾骂」之后，其中一条对她表示理解和心疼的评论格外引人注目。

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没有站在上帝视角或是冷峻分析视听语言，只是从普通观众角度感同身受，「演的太真实了」短短几句话就是对演员和角色的最佳褒奖。
毫无疑问，这样的「真实」是蔡雅同一开始就想要让观众看到的内容。
在加入《不完美的她》剧组，出演穆静这个角色之前，监制就告诉她演完之后可能会面临什么样的局面。而她也并没有一口就答应。于是，在拿到剧本后谁也不确定这个角色就一定会交给蔡雅同。

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照常看剧本、做笔记，蔡雅同开始慢慢走入了穆静的内心，喜欢上了这个不完美的母亲。
比起可能会面临的骂声，她的顾虑在于「从来没有接过如此复杂性的角色，我担心我的表演没有那么精准或者是会比较单薄。」
母亲是有厚度的，穆静不能为了坏而坏。她母亲的身份与女性的自我并不冲突，「虽然说起来挺自私的，但是不能因为成为了妈妈而抹杀了她原本应该能有的权利。」

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蔡雅同在收官时分享的微博
和主创达成这个共识后，蔡雅同把表演的重心都放在了如何让人物的转变更加合乎逻辑。分页标题
电视艺术一定不是完美的，有一些剧本没有直接呈现的内容需要演员的表演来弥补，两方互相配合的表演才能够是流畅的。
既要丰富人物层次，又要符合人物的行动逻辑，这为蔡雅同的表演带来了难度。海边遗弃穆莲生的那场戏让观众过目难忘，蔡雅同让大家看到了一个纠结的母亲形象。

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坐在海边的穆静不知道到底该怎么办，但她看见别人的脚指甲时却忍不住多看了几眼，眼睛里全都是落寞。
是当时这个非常细微的眼神「出卖」了穆静的心思，原来在大家都批评她的不负责任时，鲜少会有人记得她也是个女性。

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当然这无法成为她遗弃孩子的原因，蔡雅同也明白这点。没有刻意在表演上找技巧，而是补上穆静没有被观众看到的那部分，尽可能的将人物弧光更完整。

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普通女性穆静
既是老板又是兄长的陈坤也给了她很多切实可行的建议。
拍海边丟孩子的那场戏时恰逢陈坤来大连探班，他就坐在监视器旁看着蔡雅同拍戏，「那场戏坤哥给我的建议是再多一些想丢掉孩子，但是幸好孩子没有丢的庆幸」只是多了几个眼神和动作，穆静就又饱满了一些。
从播出效果来看，这个方法是奏效的。观众看到的不是简单的不负责任的母亲，是一个不想前进，也退无可退的女人形象，只不过这个人物并不讨喜。

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和穆静一起生活的4个月，蔡雅同的情绪也经历了几重变化，有时候在各种情绪的挤压下她时常需要跳出角色喘口气。
同为女性，她气穆静的不负责任，「没有做好足够的准备就生下了这个孩子，但不是生下孩子就是妈妈了」。也是女性的同理心，她开始去感受人物的身不由己。

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在拍拘留所和莲生见面的那场戏时，蔡雅同多了几分对角色的理解。
小演员忽闪忽闪着大眼睛，怯生生的对她说「你不是我妈妈」，「我的眼泪一下就在眼眶里打转，我就感觉不行了」，情绪到了完全是真实的表演。

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千辛万苦找到的女儿对自己说这样的话，这种撕裂感让她无所适从，直到后期配音时她还没有走出情绪，眼泪止不住的流。
她也还记得剧组杀青录视频时候自己的情绪，面对镜头有好几秒都没有说话，「鼻子一酸就哭了，这个女人太不容易了，我很心疼她，她其实也是值得被爱的那么一个女人」。

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随着时间的推移，蔡雅同每走一步，穆静就更丰盈一些，最后就变成了让观众又恨又可怜的样子。
这或许也能解答开播后部分观众的疑问。
单亲母亲的艰辛没人理解，生活的苦闷也无人诉说，在日复一日的窒息中穆静只能兀自走向更自私更极端的境地。现实和外界的冷漠把她逼到了墙角。

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采访时话题自然会从表演谈到女性，「大家对年轻妈妈的理解跟包容度还没有那么够」，蔡雅同坦诚她想要更多的人看见妈妈的重要性和不容易。分页标题
在拍完《不完美的她》之后，她看了擅长写当代女性处境的日本作家角田光代的《坡道上的家》《对岸的她》，对女性现状的思考也随之增加。「我们都应该更加独立自主一些，不管是经济还是精神。部分人虽然成为了妈妈，但是也有追求自己幸福的权利，大家都是一样的」。

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苦情戏专业户
在穆静之前，蔡雅同的上一部戏是《下一站是幸福》。她在其中饰演依旧非常苦情的杨小雨，一个在怀着二胎时被丈夫出轨的女性。
剧播出后，杨小雨获得了非常高的关注度，连带着演员也被越来越多的观众注意到。大家在diss渣男的时候也被蔡雅同的表现力惊艳了一把。

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杨小雨也是一位母亲，但却与穆静截然不同。她敢爱敢恨，被家庭和朋友的保护的很好，更像是个追着阳光走的向日葵。
这两种母亲形象都让观众印象深刻，一个向阳生长，一个生在沟渠，但究其本质，都是被伤害的女性形象。
看过两部戏的观众很难想象这两个角色居然出自同一个演员，还有人感叹怎么换了部戏蔡雅同的角色还是这么苦。

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两个角色都没有光环加身，却让观众一眼就看出了本质的区别，蔡雅同在表演上是怎么区分的？
「相比穆静，杨小雨天真烂漫的东西会更多一些」，生活环境和成长经历决定了两个角色的差别，她要做的是突出各自本身的痕迹。
但事实上，不管是穆静还是杨小雨，都是蔡雅同本人在表演。在她塑造的角色身上，观众看到的是一个演员的职业素养。

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如果仔细观察蔡雅同的演艺之路，会发现她大多受一些制作精良作品的青睐。
从早前的《步步惊情》《风中奇缘》到近期的《天盛长歌》，再到待播剧《心动源计划》，角色层次越来越有丰富，她正在得到更多的认可。
聊到这一点，她很谦逊「出演这些戏可能是我运气比较好，但这样也挺好的。我更愿意去接一些更具自我挑战的角色，这样虽然可能创作过程中会比较痛苦或者是有压力，但最后呈现的结果一定是自我的一个进步」。

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逼自己一把的结果是进步飞快，表演上越来越娴熟，蔡雅同也能更快看到自己的另一种可能。
接连几部戏之后，她开始突破原有的表演方式，把触角伸向更远的地方，向外拓展的也越远。
最深切的体会来自穆静，「从表演上来说，她能破掉很多以前我演戏的框架。整个人物的逻辑、框架就会全部重新建立。母亲的角色也没有让我那么害怕，反而是帮我打开了另外一个视角。」她能明显感受到自己的变化。

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温柔飒
但往前看几年，蔡雅同并没有这么沉静，她也曾经历过等待的日子。
她还记得杨小雨上热搜的那天。她给陈坤发了信息，感谢大家的信任，但对方的回复却让她铭记在心。
「坤哥当时说了一句话，到现在我都忘不了。他说演员挺难的，不可控的东西又非常的多，但唯一可控的就是你的表演，镜头不会说谎，好的表演一定会被看到的。」
不要着急，这句话她听到心里去了，并且开始让自己沉入到表演更深的世界中去。分页标题

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而蔡雅同的改变陈坤也看在眼里。
《不完美的她》看完片之后，陈坤找到她两人又聊了一次，「坤哥都不敢相信这是我演的，他觉得很骄傲」。不敢相信的意思是蔡雅同带来的表演超出他的预测，并且已经开始有自己的见解。
这给足了蔡雅同力量，要知道平时别人看到的她与镜头里的她简直判若两人。

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生于重庆，川渝地区的飒爽在她身上并不是十分明显，反倒让她多了几分冷静，「我很平和很慢热，可能女儿都随爸爸，我爸爸也是外冷内热的那么一个人，我还挺像他的」。
不明显不代表不存在，蔡雅同的明朗来自于观众看不见的生活中。
不似演过的那些苦情角色，她的生活坚定有力，清晰透亮。

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她在家的露台上种了一棵树，空档期每天都会浇一次水，树被照顾的非常好。心情不太好和特别好的时候，她都喜欢在树下面坐着，「我就躺在椅子上看着它，就觉得好像它都能够明白。」
类似这种时刻让蔡雅同感到宁静，「内心的创作好像多了一块干净的地方，能够提供我力量的地方。」
这种体会越多，心态也被练就的越稳，「镜头不会说谎，你内心浮躁的话，就算掩藏得再好，透过镜头也会被观众看到。」现在的她越来越明白演戏是一辈子的事。

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虽然现在偶尔还是会有焦虑的情绪，但她在努力调整，看书看电影，一切能为表演带来帮助的事情都是养分来源。
就像家乡的鸳鸯火锅，一半代表着热气腾腾的生活，一半则是清亮的玲珑心。这让她的表演有了底气。
诚如陈坤所言，好的表演和演员都会被大家看到，在《下一站是幸福》之后，蔡雅同又和宋茜合作了《心动源计划》（原名：《掮客》）。

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这次别人口中的苦情戏专业户能带来什么样的表现无人知晓，但毋庸置疑，这部戏她将又会让观众看到另一个自己。
【「」镜头不会骗人：蔡雅同的苦情戏专业户之路】镜头不会骗人，蔡雅同在等大家。