#寻龙诀#《寻龙诀》能获准“盗墓”无“鬼”也得认可，全因改编上取舍平衡
大家好 ， 我是看电影爱较真儿的廖宇 。
“山鬼吹灯灭 ， 厨人语夜阑” 。
【#寻龙诀#《寻龙诀》能获准“盗墓”无“鬼”也得认可，全因改编上取舍平衡】此句出自唐代诗人杜甫的《山馆》 ， 我所理解的意思是诗人用“山鬼把灯都吹灭了”的比喻方法形容晚上熄灯后的山馆十分黑暗 ， 厨房里的人窃窃私语到深夜的情景 。
不知道当年《鬼吹灯》的作者在开始写作时 ， 是否是从这句诗中获取的灵感而为自己的小说命名 。 但能肯定的是 ， 作者应该未曾想到自己笔下诞生的这个长篇探险故事 ， 如今已经成为国内最火热的影视IP 。 从网剧《精绝古城》到《怒晴湘西》再到如今热播的《龙岭迷窟》 。
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网剧《精绝古城》/《怒晴湘西》/《龙岭迷窟》海报
以及电影《寻龙诀》和将于明年上映的续集《天星术》都受到了观众的追捧和期待 。
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电影《寻龙诀》/《天星术》海报
但在5年前当电影《寻龙诀》准备初登大银幕时 ， 却因题材所限并不是那么的畅通无阻 。 我想当时的主创团队至少面临着两个原则性问题：
一 ， 主角不能为了满足个人私欲而去非法盗墓 。 二 ， 所出现的“灵异现象”须符合科学精神 ， 至少要有合理的解释 。
外加不能使用小说前四部的故事内容（版权原因） ， 可见当时摆在电影《寻龙诀》主创人员眼前的障碍着实不小 。
而于2015年上映的《寻龙诀》最大的成功就在于主创们既把握住了尺度 ， 又呈现出了原著的气韵 。 没有像比它早几个月上映 ， 让书迷们惊呼“连亲妈都认不出来的”另一部改编自《鬼吹灯》故事的电影 。 可以说《寻龙诀》对《鬼吹灯》影视化的改编和二度创作达到了一种取舍上的完美平衡 。
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电影《寻龙诀》海报
以至于时至今日 ， 网剧版的《鬼吹灯》系列能一部接着一部的与观众们见面 ， 也都是因为创作者们仍然遵守着以上的原则 ， 而且逐渐在原则性和艺术性之间找到了更加完美的平衡点 ， 从《精绝古城》到《怒晴湘西》再到如今的《龙岭迷窟》 ， 作品的质量越来越高 ， 不但得到书迷们的认可 ， 也吸引了更多的影视观众 。
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网剧《精绝古城》/《怒晴湘西》/《龙岭迷窟》
能让广大书迷大饱眼福 ， 亲眼看着当年的文字描述和自己想象的探险故事能一一还原于眼前 ， 我认为离不开电影《寻龙诀》在这方面所作出的探索和实践 。 因为无论是从电影的艺术质量上 ， 还是从16.82亿票房的商业成果上 ， 以及书迷们比较认可的反响上来看 ， 电影《寻龙诀》都能称得上是国内“第一个吃螃蟹”的探险故事并成为日后同题材的蓝本 。
因此今天我想从故事与剧情 ， 主题与原则上的“舍”与“取”这两个方面来聊一聊电影《寻龙诀》改编的成功之处 。
“舍”
首先从电影的剧情来看 ， 电影《寻龙诀》的主要内容是来自小说第二部的第一本《黄皮子坟》 ， 按照小说的故事顺序是在第一部《精绝古城》《龙岭迷窟》《云南虫谷》和《昆仑神宫》4本之后 。
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《鬼吹灯》小说
时间上是在胡八一 ， 王胖子和雪莉杨历经千难万险找到雮尘珠解除自己的诅咒后去美国前夕 。 胡八一整理旧物时翻出了自己和王胖子在大兴安岭下乡的老照片 ， 于是对那段过往展开回忆 ， 主要内容分两大部分： 分页标题
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网剧《黄皮子坟》
先是两人和燕子误入一座黄皮子祠 ， 在里面遇险破险 。
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网剧《黄皮子坟》中：燕子/王胖子/胡八一
之后两人受丁思甜之邀去了草原 ， 三人和老羊皮为寻找惊散的牛群而进入百眼窟 ， 这里毒物甚多 ， 在经历了与黑斑蚰蜒 (yóu yán) 俗称钱串子 ， 锦鳞蚺（大型蛇类）和黄皮子（黄鼠狼）以及能活活吓尿密集恐惧症的无数白色虫子等毒物的搏斗后险象环生......而丁思甜在胡八一和王胖子离开草原的那年冬天死于一场“白灾”（雪灾） ， 但是从未找到过尸骨 。
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网剧《黄皮子坟》中的丁思甜
正如前面所言 ， 这本《黄皮子坟》是8本小说中的第5本 ， 处于整个故事的中间位置 ， 从系列小说的角度来说 ， 它不仅具有独立完整的关于“百眼窟”的探险故事还具有承接前面故事和引发后面故事的功能 。
因此在胡八一回忆大兴安岭下乡时还出现了燕子这名出现于第一本《精绝古城》中的人物 。 而后面回忆去草原时他们则发现老羊皮曾经做过“卸岭力士” ， 是陈瞎子的手下 ， 小时候被一个年轻的道士所救 ， 那个道士想必大家也能猜到是谁吧？从而也引发出后一本《云南虫谷》中 ， 陈瞎子（陈玉楼）为胡八一他们提供了献王墓的地图 ， 以及再后面《怒晴湘西》的故事 。 所以说《黄皮子坟》起到串联起8本小说的作用 。
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网剧《黄皮子坟》中的老羊皮
但电影可不是光给书迷们看的 ， 它也不需要具备承上启下的作用 。 因此电影《寻龙诀》的故事虽然取自小说《黄皮子坟》 ， 但对原有内容进行了大量的改编和取舍 ， 但到底什么该舍？什么该取？在艺术创作上却是一个比较复杂的难题！如果取了“糟粕”（外星人）舍了“精华”（古墓文化）便是本末倒置 。 其结果也就成了另一部彻底改编失败的“鬼吹灯”电影 ， 甚至成为改编的反面教材 。
而教科书式成功改编的《寻龙诀》是这么做的：
首先是对内容进行了大刀阔斧的“舍” 。 电影直接把小说前段胡八一 ， 王胖子和燕子误入黄皮子祠的故事全部删除 。
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网剧《黄皮子坟》中的黄鼠狼
也许对于书迷来说 ， 小说中的每一段故事可能都是赏心悦目 ， 甚至难以割舍的 。 但对于一部电影来说 ， 紧凑集中和跌宕起伏的叙事才能保证剧情的精彩 。 如果真将数十万字的内容不做任何取舍 ， 而是原封不动的放进不到两个小时的电影中的话 ， 便成了毫无艺术可言的堆砌 。
因而《寻龙诀》将剧情发生的时间直接挪到胡八一 ， 王胖子 ， 雪莉杨和大金牙已经在美国生活后 。 并以两位主角胡八一和雪莉杨决定金盆洗手 ， 主动放弃之前的“事业”开始整个故事 ， 胡八一甚至亲手扔了代表自己职业身份的摸金符 。 在影片一开始就直接解决了“不能非法盗墓”的原则性问题！
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电影《寻龙诀》胡八一扔掉摸金符
而此前又在胡八一的“梦境”之中加入了原作最精华的部分 ， 也就是“鬼吹灯”的概念 ， 即摸金校尉勘探古墓 ， 开棺寻宝之前在地宫东南角点上一支蜡烛 ， 若是蜡烛熄灭就要收手并原路返回 。 当然这也是让书迷们最为津津乐道的“正宗摸金范儿”！ 分页标题
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电影《寻龙诀》中胡八一点蜡摸金
而且最重要的是在“梦境”的结尾 ， 胡八一开棺时却看到了带着面具的丁思甜 ， 然后梦醒 。
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电影《寻龙诀》中胡八一梦境里的“丁思甜”
这是影片非常精彩的一点创新 ， 不但借用了小说《精绝古城》中 ， 胡八一看到“精绝女王”长得跟雪莉杨一模一样的情节 ， 包括后面契丹奥古公主手捧彼岸花的设定都颇像“精绝女王” 。
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上：《寻龙诀》奥古公主/下：《精绝古城》精绝女王
同时还为四个人又回国探辽代古墓提供了一个核心且合理的动机——战友情深！初恋难忘！
电影的剧情遂展开了三人在草原遇险的回忆 ， 而最终丁思甜并非如原著中死于白灾 ， 而是为救胡八一和王胖子牺牲 。
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电影《寻龙诀》中丁思甜为救胡八一和王胖子牺牲
也正因如此 ， 电影才可以让丁思甜成为了三人从美国回来的原因 。 王胖子是因昔日的战友情和自己一直暗恋着丁思甜而回国找“彼岸花” ， 想弄明白当年遇险时他们为何会出现日本兵复活的幻觉 。 胡八一亦是如此 。 而雪莉杨则是因为爱着胡八一 ， 嘴上说要看着他不要闯祸 ， 实际上是担心他的安危 。
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电影《寻龙诀》
小说《鬼吹灯》的故事自然离不开陵寝和盗墓 ， 但电影不能也“盗墓” ， 前面我们说过这是一个违法行为 。 因此电影故事的主角开始就被设定已经金盆洗手 ， 所以他们也不是为了去盗墓而是为了情感进入奥古公主的陵寝开始了冒险的旅程 。
因此不论是对于书迷还是新观众来说都不存在“看不懂”的问题 ， 因为电影的主题和剧情设定的非常清晰和完整——金盆洗手的摸金校尉（梦境中叙述） ， 为了救自己而牺牲的初恋丁思甜（回忆中叙述）重新探墓寻找原因“彼岸花”（最终原因是幻觉）以告慰战友（动机） 。
再简单点说就是一边打怪一边恋爱 ， 改编的是多么巧妙啊！
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电影《寻龙诀》中摸金校尉“合则生 ， 分则死”
而这样的“舍”和改编就可以规避掉“主角不能为了满足个人私欲而去非法盗墓”这个原则性的动机 ， 而改为为“战友情深 ， 初恋难忘”的动机 。 因此电影《寻龙诀》就成为了根据《鬼吹灯》故事所“改编”的一个全新作品 。
而电影之所以取名“寻龙诀” ， 是因为即能规避掉了“鬼”的概念 ， 又贴合原著中胡八一使用的秘籍《十六字阴阳风水秘术》中的“寻龙诀” 。 而这“寻龙诀”也正是原著的“精华”所在 。 下面我们看看电影的“取” 。
“取”
看过这部电影的朋友们应该对剧中胡八一（陈坤 饰）的那句寻龙口诀记忆犹新吧？
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电影《寻龙诀》中的“寻龙诀”
“寻龙分金看缠山 ， 一重缠是一重关 ， 关门如有八重险 ， 不出阴阳八卦形” 。
正如原著作者所言 ， 好的故事用三句话就能把人钩住 ， 吸引读者去看 。 而好的电影也一样 。 用一句充满神秘玄幻色彩 ， 独具特色的口诀 ， 不仅吸引了不少新观众 ， 而且还满足了书迷的口味！ 分页标题
但也许大家有所不知的是 ， 电影里的“寻龙诀”可并不是主创人员直接从小说中“取”来就用的 ， 这里“取”得可谓是相当绝妙！
何谓寻龙诀？在原著小说《巫峡棺山》中胡八一曾详细说过：
“《十六字阴阳风水秘术》之寻龙诀有云：群龙缠川作九曲 ， 曲曲尽是九回环 ， 九回之外复九转 ， 九转九重绕九楼 ， 九九盘旋终归一 ， 三三两两入灵山 。 ”
说白了就是“摸金校尉”研究八卦 ， 阴阳 ， 风水而判断古墓方位的说明书 ， 应该是作者根据一些历史资料杜撰出来的 。 究其来源则是相传出自于《撼龙经》中 ， 其原文是：
“寻龙千万看缠山 ， 一重缠是一重关 。 关门若有千重锁 ， 定有王侯居此间” 。
而电影却把小说中的杜撰和历史资料重新组合 ， 编纂出这个新的寻龙诀 。
新的寻龙诀显然比原著中“九来九去 ， 九转九绕”的更清晰简单 ， 让人容易理解 。 同时也规避了历史资料中有“寻墓”之嫌的“定有王侯居此间” 。 而且还将“阴阳八卦形”的中国传统文化运用到电影后面辨别方位和寻找正确路径的情节之中 。
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电影《寻龙诀》中的“寻龙诀”
不得不说 ， 合理又精彩 。 可以说是真正 “取”到了原著的精华！因为如果完全离开了中国的玄学和传统文化 ， 那么《寻龙诀》也就没有了灵魂 。
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电影《寻龙诀》中的八卦与方位
正如原著作者所言 ， 当导演问他原著最想表达和最有意思的点是什么时？他说第一 ， 是摸金校尉这个职业设定 。 第二 ， 故事的核心是一座陵寝 ， 所以一定要把陵寝设定好 。 因此原著作者认为主创人员不到陵寝周围亲眼去看看山脉和地理结构是改编不好原著的 。
因此在打磨剧本期间 ， 主创团队到各地的开放的陵墓和博物馆实地考察才最终有了电影中奥古公主如此神秘恢宏 ， 极具想象力的陵寝 。
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电影《寻龙诀》的场景设计
导演也曾表示过 ， 之所以选择辽代古墓为最后的场景 ， 是因为当时的文化混合了北方游牧民族的萨满文化和中原的道家文化 。 所以当时的陵寝也是按照风水的理论选定的 ， 不但充满异域元素也有阴阳八卦 ， 天干地支的元素 。
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电影《寻龙诀》中的八卦与天干地支
可见电影中的奥古公主陵寝之所以让观众们大饱眼福 ， 是因其“取”的不仅仅是小说中的内容 ， 还有主创团队实地考察 ， 思考 ， 融会贯通的再创造！
此外 ， 电影中的很多元素例如丁思甜的前尘往事 ， 日军地下基地等情节的设定皆原汁原味的还原了《黄皮子坟》 ， 而“彼岸花”与《精绝古城》中的“尸香魔芋”有着同样的致幻功效 ， 可谓异曲同工 。 最后主角钻入棺木逃脱险境则取材自《巫峡棺山》的内容 。 奥古公主的大墓则是兼具了多部小说中的陵寝意境......
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电影《寻龙诀》中雪莉杨钻入棺木逃脱险境
也就是说电影中所有的“取”既有与8本原著小说相关联的情节 ， 又有独树一帜的创新改编 。 而且着重突出了彼岸花这个有形的道具 ， 并赋予它能让人产生幻觉的功效 ， 让所出现的“灵异现象”符合了科学精神 ， 有了合理的解释 。 另外摸金符 ， 黑驴蹄子 ， 金刚伞 ， 工兵铲 ， 飞虎爪 ， 测空气小鸟等原著中的经典道具在电影中也均有出现 。分页标题
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电影《寻龙诀》中的工兵铲和金刚伞
这么说吧 ， 电影《寻龙诀》的“取”不是对原著情节原封不动地照搬 ， 而是将几本书的情节打碎 ， 再将其精华糅合起来 ， 自成一体 。 应该说是原汁原味地展现了原著的“精神”而不仅仅拘泥于“样貌” 。 从某种角度而言可称得上是8本原著外的第9本 。
而这样做的效果不仅仅能满足了书迷的情结 ， 也让对原著十分熟悉的观众仍会感到惊喜和意外 。
结
电影《寻龙诀》主创团队在主题的改编上充分体现了“尊重与迎合” ， 一方面还原了小说中摸金校尉的身份和”鬼吹灯“的概念设定 ， 此为对书迷的“尊重” 。 而以全新的故事规避了原则性问题 ， 同时也消除了非书迷可能会产生的陌生感 ， 此为“迎合” 。
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电影《寻龙诀》中的“摸金三人组”
在原著历史文化背景下 ， 通过精心的“取”和“舍”才使得电影在文本语言影视化的过程中 ， 既保留了原著中充满异域风格 ， 神秘色彩的特点 ， 也使得电影故事在符合原则的前提下 ， 叙事也更加精彩纷呈 ， 成功的将小说冗杂的文字转变为精简的影视画面 。
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电影《寻龙诀》中年轻时的胡八一和丁思甜
因而我认为”取舍平衡“是电影《寻龙诀》改编成功的最为核心的因素 。 而在此基础上电影通过多层面的”取舍和改编“成功地将原著故事与电影情节之间实现了较为平衡的呈现 。 在维持鬼吹灯系列小说”原味“的基础之上 ， 又做到了让更多受众所接受的审美标准 。
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电影《寻龙诀》中的大金牙（夏雨 饰）
据悉该片的续集《天星术》将于2021年与观众们见面 ， 我想如果还能像《寻龙诀》这样在原著的框架下 ， 撷取其它各部精华 ， 做到取舍上的平衡 。 那么从鬼吹灯故事中所设定的：摸金 ， 搬山 ， 发丘 ， 卸岭 ， 观山太保这五派的恩怨往事和各家脉络入手 ， 继续扩充这个IP的世界观 ， 那么势必会越做越大 ， 也越来越好 。 而由张涵予饰演胡八一 ， 卢靖姗饰演雪莉杨 ， 姜武饰演王胖子的《天星术》也让我越发期待！
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电影《天星术》中：张涵予/卢靖姗/姜武饰演的摸金三人组
