近期 ， 国家广电总局发布《关于进一步加强电视剧网络剧创作生产管理有关工作的通知》(以下简称《通知》) 。 《通知》指出 ， 一些电视剧、网络剧在创作生产过程中过度强调商业属性、经济效益 ， 出现人为拉长集数、故事情节注水的现象 ， 造成叙事节奏拖沓、拉低艺术水准、影响观看审美等问题 。 的确 ， 虎头蛇尾、情节注水几乎是国产剧的通病 。
追逐商业利益 ， 从惊艳开篇走向情节注水
【通知■“瘦身”后的国产剧能给我们带来惊喜吗】良好的收视率和较长的剧集可以带来可观的收益 。 为了获取更高的商业利益 ， 不少影视创作者为实现收视率与剧集长度的双丰收“绞尽脑汁” 。
许多创作者都迷信一句话 ， 即“好的开始等于成功的一半” 。 换句话说 ， 一部电视剧如果前三脚踢不开 ， 后面很难翻身 。 因此 ， 很多创作者都挖空心思、蓄积智慧、铆足力量 ， 争取在剧作开篇讨个头彩 。 于是 ， 很多剧作都有一个逻辑缜密、情节吸睛、对白精彩的开头 。 如谍战剧总是把伏笔和暗线预埋在剧作前端 ， 用一场波谲云诡的厮杀或者神秘的接头暗语留下线索和疑云 ， 用强情节、大场面让观众产生好奇心和带入感 。 古装剧时常把惊天秘密和国族仇恨铺设到剧作开端 ， 将各方势力的阴谋和算计搭建成一个立体的角力场 。 都市情感剧往往开头信息量巨大 ， 把各种职场纷争、情感纠葛和命运起伏一股脑儿的堆砌给观众 。 总之 ， 好的开局能够很快把观众带入特定的戏剧情境 ， 产生持续追看的欲望 ， 并由此迅速聚拢人气、形成话题热度、获得良好口碑 ， 然后辅以动态宣发 ， 为收视率的持续走高奠定基础 。
在收获一个好的开端之后 ， 很多剧作就开启注水之旅 。 众所周知 ， 在电视剧制作中 ， 如果镜头无法转化为成片就难以实现盈利 。 因此 ， 创作者会尽可能地把镜头剪辑进成片当中 。 而商业采购的重要标准之一就是按照集数进行交易 ， 注水越多就意味着集数越长 ， 越能够获取商业利益 。 而前番“惊艳的开篇”已经勾起观众的收视兴趣 ， 锁定了收视基本盘 ， 观众弃剧的可能性大大降低 ， 此时注水颇为“保险” 。 于是 ， 叙事节奏开始慢下来 ， 对白当中经常出现“正确的废话” ， 空镜头和关系镜头重复剪辑 ， 男女主角的深情对视要持续良久 ， 策马奔腾的侠客根本停不下来……某种意义上 ， 网络平台的倍速模式就是对电视剧注水的有力回击 。 试想 ， 如果剧情紧密扎实、台词金句不断 ， 观众当然不愿错过那些意味隽永、妙趣横生的桥段 。 还有的创作者擅长“审时度势”、分段注水 ， 即针对原本高密度、强情节的剧情进行有计划的、“低调”的稀释 。 如在比较出彩的几集里 ， 偷偷掺入几分钟不易察觉的“水分” 。 或者把上一集比较精彩的桥段以“片头”“闪回”“插叙”的方式剪辑到下一集里等 。
还有一些剧作 ， 既缺乏强有力的故事主线来推动剧情向前发展 ， 又缺乏完整的起承转合式的叙事手法以缝合故事链条 。 主线跑偏、文不对题成为另外一种变相注水方式 。 有的职场剧基本没有展现行业特征和行业规矩 。 如在《谈判官》《完美关系》里 ， 通篇也没有几次靠谱的谈判或者令人信服的公关活动 ， 有的只是男女主角扮酷耍靓、挤眉弄眼的情感游戏 。 有的医疗剧不以医疗诊治、救死扶伤为叙事主线 ， 而是把医生、医患之间的情感纠葛、家庭纷争放在首位 。 有的谍战剧在隐蔽战线之外配备了太多的情感副线 ， 把情报战变成情敌之间的拉锯战 ， 降解了谍战剧的类型基础和艺术品格 。
提供解决思路 ， 刹住创作歪风邪气
近年来 ， 许多国产剧高开低走、结局烂尾 ， 甚至一些艺术质量和口碑皆属上乘的作品也不能幸免 。 结局烂尾 ， 是指剧中的人物命运没有完整的交代和合理的归宿；或者是在戏剧冲突没有充分释放的前提下草草收场；或者剧作的收尾与剧情的逻辑走向大相径庭等等 。 如近年来少有的涉案剧佳作《破冰行动》 ， 因其剧作末尾某些强行凑戏、刻意煽情的桥段而令观众不满 ， 以至于主创不得不公开道歉 。
虎头蛇尾、情节注水现象为何如此普遍？笔者以为 ， 主要有以下原因：一是抖机灵 。 如前所述 ， 许多创作者都把“宝”押在了前几集 。 有的“大编剧”只负责开头或重头戏的写作；或者只负责故事框架的搭建和人物命运的确立；或者仅仅只是挂名 ， 写作交给“小编剧”或者编剧团队来完成 。 这种做法很容易导致剧作整体风格不统一、每集之间的水平参差不齐 ， 故事不连贯、人物立不住 。 二是耐力差 。 电视剧创作犹如田径赛场上的马拉松 ， 需要有长途奔袭的心力、体力和意志力 。 目前国内许多编剧、导演缺乏足够的文化积淀和艺术修养 ， 耐力不足 。 有的编剧凭着一点创作天赋和灵光闪现 ， 迅速写下剧本大纲或某些值得期待的桥段 ， 然后就江郎才尽了 。 三是平台加码 。 在完成市场交易之后 ， 一些播出平台会根据自身的播出需要对作品进行重新剪辑 ， 主要操作就是尽可能地抻长作品的后半段 。 于是 ， 经过内容注水、剪辑注水和节奏注水之后 ， 本来就“水”的作品就更“水”了 。 此外 ， 影视行业整体浮躁 ， 创作动机货币化让批量生产、机械复制成为盛行的行业歪风 。
针对国产电视剧虎头蛇尾的问题 ， 《通知》指出要增强问题意识 ， 推动电视剧、网络剧创作生产从规模数量扩大向整体质量提升转变 ， 坚决反对注水、拉长集数等行为 。 《通知》的发布既是规范又是指导 ， 为电视剧、网络剧创作提出了问题 ， 也给出了解题思路 ， 关键看创作者如何作答 。
提升作品品质与职业操守 ， 方能涌现更多精品力作
笔者以为 ， 对于行业来说 ， 首先是要守望初心、回归创作 。 新时代的电视剧、网络剧创作者 ， 应该守望艺术初心 ， 在作品质量和职业操守方面实现自我提升 。 用萃取浓缩而不是稀释注水的方式来提取艺术菁华 ， 用高质量而不是大容量来凸显作品的思想价值、艺术价值和娱乐价值 。 让创作回归传递思想、表达情感、提供愉悦的艺术本真 ， 不能让商业逻辑束缚甚至绑架创作思维 。 观众对好作品永远有刚性需求 ， 而虎头蛇尾的创作套路总是让观众“期望越大失望就越大” ， 有一种被忽悠的感觉 。 要给注水行为敲响一记警钟 ， 用行业契约和行业规则来遏制不良风气 。 此外 ， 许多编剧时常抱怨制片方随意删改剧本、增减戏份 ， 从而破坏了剧本原有的故事基调和精神气质 。 因此要提升编剧的话语权 ， 尊重契约精神并加强行业自律 。

稿源：(光明日报)

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