《不完美的她》摹写母亲的各种样貌 ， 更观照当代女性的心理症候周迅带着沉甸甸的现实而来 ， 给出直白的女性议题
《不完美的她》向所有女性给出了更直接、更戳心的议题——怎样对家暴说不 ， 怎样做自己精神世界的大女主 。
■本报首席采访人员 王彦
层次感丰富的女性角色在国产都市剧里太稀缺了 。 或许正是这一点 ， 让周迅在《不完美的她》里显得尤其难得 。 她呈现的不仅是表演技巧层面分寸感和感染力的兼得；更重要的是 ， 当她携手一众女演员出现在剧中 ， 镜头凝视并唤醒了的其实是现实山丘里被掩藏的女性价值 。
《不完美的她》日前在视频平台上线 。 该剧购买了日剧《母亲》的版权 。 原作被誉为催泪神剧 ， 泪点系于一对非正常关系母女的情感羁绊 。 本土化后 ， 《不完美的她》也围绕一对特殊母女展开 ， 林绪之和穆莲生 ， 两个童年甚至人生都支离破碎的人 ， 拼在一起：你缺失的母爱 ， 我补；我遗失的童年 ， 希望你能拥有 。
但新剧又不止于一个相互治愈的故事 。 周迅带着那些沉甸甸的现实而来 ， 向所有女性给出了更直接、更戳心的议题——怎样对家暴说不 ， 怎样做自己精神世界的大女主 。
情绪上的距离感 ， 让演员贡献了克制又精确的表演
故事里的林绪之是个自带神秘感的人 。 她拥有养母爱的庇佑 ， 也有工作上十多年朋友的帮衬 ， 可她也始终活在封闭的内心世界里 。 记忆的碎片和身边不间断出现的线索 ， 都在催促她去寻访童年的失落往事 。 途中 ， 她偶遇一个孩子 ， 似曾相识的感觉让她们“一眼认出了彼此”——都是在家暴中受过伤的人 。 一场大火后 ， 林绪之从火场抱走了孩子 ， 七岁的穆莲生从此改名林小鸥 ， 一大一小以母女相称 。
曾在家暴中受伤的女童 ， 长大成人后对“世界上另一个我”施以援手 ， 这是故事的核心 。 多重棱面 ， 则是人物的弧光 。 林绪之身上既负载着时间的分量——从过去的受害人到今天的施救者 ， 身份的转变隔着30年；情与法的交错更加重了角色的复杂性——非法“诱拐”与善意保护相撞是难题 ， 如何面对先后灌溉过生命的显性或隐性的母爱 ， 也是难题 。
有一场情绪的暗流、表演的满弓 ， 让女主角错综的内心一览无遗 。 林绪之第一次踏足钟惠的小理发店 ， 对于尚未认出生母的她 ， 能如此不设防地走进陌生人的领地 ， 是出于母爱 。 在里屋 ， 她看见了走失的孩子熟睡的模样 ， 放松下来的一瞬 ， 逆光迎着面部 ， 她脸上泛起的柔和是保护欲的外露 。 随钟惠转到日常营业的外堂 ， 林绪之不自觉提起自己的童年 ， 眉宇间 ， 破釜沉舟的母亲消失了 ， 取而代之是个在记忆迷宫里打转的孩子 。 从强硬的母亲到不自知的孩子 ， 转变在周迅演来 ， 最大幅度不过是牙齿从内咬住嘴角、右手拧住左手背的肉 。 与她所述童年的惊涛骇浪相比 ， 太过微不可察 。 这段既自我又带着他者“钝感”的叙述 ， 在弹幕里激起了满屏点赞 。
十多年前 ， 周迅已拿下华语电影重要的表演奖项 ， 有人问她：“提高空间在哪儿？”她答：“什么时候找到一个口子 ， 就进去了——这是特别哲学的一个东西 。 ”在林绪之身上 ， “这道口子”是人物受到童年伤害后与世界保持的距离 。 因为距离感 ， 林绪之边寻找边逃离、想要爱又怕被爱的形象 ， 有了情感的落脚 。
探讨现实中女性群体的价值观 ， 是剧本真诚的意义
表演的成功 ， 同样适用于其他女演员 。 惠英红饰演的养母 ， 人前强硬 ， 可一旦面对绪之 ， 强大的气场立刻散去 ， 她爱得小心翼翼 。 赵雅芝演的生母 ， 看似隐忍、牺牲 ， 带着15年牢狱留下的唯唯诺诺 ， 可气质上的一尘不染又在暗示一切还另有隐情 。
在这部总共22集、每集35分钟的短小网剧里 ， 精准的表演能缩短观众对人物认知的过程 ， 更有助于在短时间里捕捉到剧本传递的充沛信息量 。 是的 ， 相比日版原作 ， 《不完美的她》试图成就更为庞大的野心 ， 尽管需要为之付出削弱情感的代价 。
剧本刻画了种种母亲形象 ， 并借林绪之的台词摆出态度——不是所有人都有资格做父母的 。 父母给孩子的爱 ， 并不是无偿的 ， 孩子给父母的 ， 才是 。 只生不养的行为 ， 让被嫌弃乃至被抛弃的穆莲生们 ， 即便长大后成为独立的林绪之 ， 也会一辈子活在对自我的怀疑中——是我做错了什么吗 ， 不然为什么要受惩罚？
【林绪之■周迅带着沉甸甸的现实而来 给出直白的女性议题】剧本更从母亲破题 ， 希望围绕现实中女性群体的价值观 ， 激荡出一次真诚的讨论 。 于是人们看见 ， 剧中的女性角色 ， 拥有少见的梯度：有受欺凌的女童穆莲生 ， 有麻木的成人穆静；有对“母亲”涵义确信又坚定的袁玲 ， 也有对婚姻根本一片茫然的林亦之；有从职场到情感处处希望有人指引的林果之 ， 也有在事业上独立自信、但在两性关系上总会切换成“被怜爱”模式的高山……这些女性没有一个相似的 ， 也没有一个是完美的 。 她们坚强 ， 也脆弱；隐忍 ， 也勇敢；独立 ， 也渴望倚赖；天真 ， 又难得天真 。
《不完美的她》把生活里许许多多的“她”裂变成不同的镜像 ， 让她们在剧中彼此提点 。 林绪之告诉女孩 ， “你一定要学会求救”“你永远别把讨好他人当成一种习惯” 。 医生敲打林亦之 ， 生育既不是一段感情的必需 ， 更应该值得所有人像珍视生命一样审慎对待 。
北京联盟了解到凡此种种 ， 一旦观众从中照见自己的影子 ， 从而重新审视作为父母的责任感 ， 重新打量两性关系中不对等的付出与收获 ， 重新从人性沉疴里打捞自我价值 ， 那么《不完美的她》促成的 ， 便可能是一些女性价值的重塑 。 【林绪之■周迅带着沉甸甸的现实而来 给出直白的女性议题】【编辑:田博群】

稿源：(文汇报)

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标题：林绪之■周迅带着沉甸甸的现实而来 给出直白的女性议题