随着内容建设初具成效 ， 网络文学海外传播的商业化探索也逐步展开 ， 以国内首获成功且仍在发挥核心作用的付费阅读制度为主 ， 同时开发适用于本土的阅读模式 。 除了推广国内已经非常成熟的按章节付费模式 ， 还采纳通过观看广告解锁付费阅读章节模式 ， 与海外不同国家的不同市场特性相匹配 ， 得到越来越多海外读者的支持 。
构建网络文学海外传播产业链
从实体版权输出的“1.0时代”到IP多元化传播的“2.0时代” ， 再到海外产业业态布局的“3.0时代” ， 网络文学海外传播初步实现了“三级跳” ， 实现整体上的递进式发展 ， 传播路径越来越清晰 。
在网络文学海外传播“3.0时代” ， 海外产业业态布局主要是三种方式：拓展海外渠道版权合作 ， 即翻译内容的输出；创立海外阅读平台 ， 推广海内外原创内容；与落地国合作强化海外综合IP授权 ， 结合影视、动漫、有声等多种产品形式 ， 放大网络文学核心内容影响力 。
这三种产业业态布局指向同一个目标：在海外构建完整的网络文学产业链 ， 进一步提升中国网络文学的国际影响力 。 网络文学行业从业者对海外传播前景普遍看好 ， 正所谓“没有竞争 ， 只有空白” 。
从主观到客观
网络文学海外传播实现内外双向驱动
“洋生力军”：海外传播原创现象
网络文学海外产业布局带来一个全新现象 ， 即海外传播的“原创现象” 。
中国网络文学海外传播产业布局刚刚开始 ， 就迅速更新迭代 ， 由阅读门户升级为创作平台 。 2018年4月 ， 起点国际尝试对海外用户开放创作功能 ， 意味着正式开启海外网络文学原创元年 ， 旋即一支“洋生力军”在中国海外平台出现 。
截至目前 ， 起点国际海外作者来自世界各地 ， 构成一种蔚为大观的创作现象 。 这些作品题材多元、内容多样 ， 其中大部分世界观架构深受中国网文影响 ， 蕴含热血、奋斗、尊师重道、兄友弟恭等中华传统文化和中国网络文学元素 。 例如加拿大女作者阿丽雅·克罗丝的《天才娇妻是巨星》 ， 获得2019年风云榜海外原创最佳推介 。
好的内容价值 ， 让网络文学作品海外传播变得更广 。 网络文学的发展和繁荣 ， 作为中国独特的文化现象 ， 受到越来越多的海外读者追捧 ， 乃至激发海外创作者以极大热情投身网络文学创作 。 一些海外读者在读过中国网络小说之后 ， 萌生了强烈的创作愿望 。 他们在中国的海外平台上书写本土文字的原创网络小说 ， 这无论是对中国网络文学海外传播而言 ， 还是对当地网络文学创作而言 ， 都是全新现象 。 目前已有海外作者全职写作 ， 这些作者的收入能够支撑他们的选择 。 海外网络文学创作者数量还在持续增长 。
在网络小说创作类别里 ， 有一大类型叫作“同人” ， 即以原作的故事背景、内容、情节及人物等元素作为依据 ， 运用改写、仿写、续写等创作手法 ， 而“衍生”出来的二次创作 。 如传统文学经典名著《三国演义》 ， “同人”作品数以万计；网络文学名作《此间的少年》和《悟空传》 ， 就是如此 。 在欧美 ， 此类创作被形象地称为“粉丝小说” 。 如果以此为例来观照海内外网络文学创作的互文性 ， 或者可以说 ， 中国网络文学催生了海外网络文学发展的“同人”现象 。
“华人华侨”：海外传播先行力量
20世纪90年代初 ， 一批海外留学生创作了最早的“网络文学作品” 。 1991年4月5日 ， 北美留学生创办第一份中文电子周刊《华夏文摘》 ， 少君的《奋斗与平等》成为最早的网络首发小说 ， 他们为发轫时期的中国网络文学作出了重大贡献 。
此后20多年间 ， 网络文学发展迅速 ， 陆续催生了一大批境外文学翻译类网站 ， 这些平台对网络文学翻译内容的传播起到了重要的推广作用 。 2014年 ， 北美网络文学翻译网站“武侠世界”建立 ， 读者地域分布为北美第一 ， 占据24% ， 菲律宾、印尼分别占比8%和6% ， 全球100多个国家和地区的读者来这里寻找他们喜欢的网络小说 ， 读者总量3000万左右 ， 平均月浏览量约1亿次 ， 日活跃用户约30万人次 ， 中文在线作品《修罗武神》全平台总点击量第一 。 “武侠世界”创始人赖静平(笔名任我行)作为华裔文学青年 ， 热爱中国武侠小说和今天的网络玄幻类作品 ， 他辞去公职 ， 专事“武侠世界”的运营 。
另一位美国本土出生的美籍华裔孔雪松 ， 翻译过不少著名网络小说如《斗破苍穹》《飞剑问道》等 。 他创办了网络文学翻译平台“引力小说”(Gravity Tales) 。 孔雪松和任我行一样 ， 热爱中国文化、武侠小说和玄幻网文 ， 同时又熟悉英语的表达和西方读者的口味 ， 得天独厚的主观愿望与客观条件让他们领潮流之先 ， 借助互联网优势、大众文化全球化趋势 ， 构架起中国网络文学海外传播的先行力量 。
此外 ， 东南亚以及欧美国家诸多网络文学翻译平台、渠道 ， 对中国网络文学作品传播发挥了重要的推动作用 。 这一类网站在发展过程中 ， 通常靠广告、打赏和众筹等方式运营 。 随着网络文学海外传播的进一步发展 ， 特别是伴随产业业态输出 ， 国内网络文学企业海外自建平台以内容版权、运营模式在商业化布局中优势明显 ， 形成多元化、规模化发展态势 ， 成为强大的新生力量 。
“两种翻译”：海外传播的桥梁
网络文学能够传播海外 ， 外语是必不可少的介质 。 如何突破东西方文化差异 ， 将中国网络文学、中国传统文化精准传递出去 ， 对网络小说在海外的传播力和影响力至关重要 。
目前 ， 中国网络文学在海外传播日益广泛 ， 众多作品得到越来越多的读者喜爱 ， 翻译起到了桥梁和纽带作用 ， 海外本土翻译团队成为中坚力量 。 2019年“网络文学跨文化传播加拿大论坛”上发布的“年度网络文学海外传播推介” ， 作为全球首个网络文学海外传播表彰活动 ， 分为“作品篇”“项目篇”和“人物篇”三大类别 ， 首次将翻译纳入“海外传播优秀人物” ， 与“作品”和“项目(业态)”放在同等重要位置 。 例如 ， “无际幻境”(Endless Fantasy Translations)翻译组 ， 2016年成立之初 ， 盖默(Gamer)是唯一的译者 。 他出于个人兴趣 ， 翻译了网络小说《我的岳父是吕布》 。 2017年开始扩张 ， 现在翻译团队已有200余人 ， 正在翻译的作品有100多部 ， 覆盖言情、都市、历史、武侠等多个类型 。 “无际幻境”翻译了网络小说《许你万丈光芒好》 ， 在起点国际上线以来 ， 总点击量超过3亿 ， 并获得8亿多条读者评论 。

稿源：(光明日报)

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标题：网络文学▲网络文学海外传播：与时代、世界和文化趋势合拍( 二 )