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总第一七〇二期；欢迎关注 。
灵飞经■小楷《灵飞经》：行笔 ， 如何运势？//热点频道 /
“行笔”是笔画的主要部分 ， 书法中的“行笔”意将所书写笔画的笔势稳定释放出来 ， 将“起笔”的气息延续下去 。
行笔的内容大概可以分为中锋与侧锋 ， 提笔与按笔 ， 转笔与折笔 ， 疾笔与涩笔行笔四个部分 。
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小楷《灵飞经》“笔势”研究系列之二
独家首
行笔作为点画用笔起收之间的中间环节虽然相对简单 ， 但要在各种状态变化下保持笔画线条的稳定平衡也需要一定的方法 。
#1
正以立骨 ， 侧以取姿
“中锋”说最早出于蔡邕《九势》中“令笔心常在点画中行”一语 ， 这里有“常在”一词说明并不是绝对的要求笔笔中锋去书写 ， 事实上 ， 二王一脉的经典作品中就已经大量使用侧锋 。
笔杆或笔毫的直向与侧向区别着“中锋”与“侧锋”的概念 ， 二者贯穿行笔始终 ， 小楷《灵飞经》中的笔画部位都由中锋与侧锋的配合书写出来 ， 或可谓“正以立骨 ， 侧以取姿 。 ” 分页标题#e#
首先从“九”字的撇画、钩画与“不”字右面的点画中我们可以看到明显的侧锋运用 ， 侧笔取势的辅助亦使得整个字充盈着神采 ， 没有僵卧在纸上 。
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再者如“科”字右半部分中侧并用的长竖 ， 起笔稍侧与纸面相交 ， 发笔尖而不薄 ， 而后直立笔杆将毛毫铺开 ， 行至线条中段又归于中锋 ， 笔势随着笔毫在纸面上的倾侧与直立的运动得到足够的释放 ， 并保持到收笔才发生变化 。 此外 ， 从笔画的线性感觉来看 ， 行笔的方向与速度都要有一段稳定维持的时间 ， 这是表现笔势的必然要求 。
#2提按相生 ， 互为势助
行笔的粗细主要是由运笔的提按来完成的 ， 提笔的目的是使笔画变细 ， 毫锋下按 ， 称为按笔 。 提笔与按笔是为了营造粗细对比的笔画形态 ， 也是为了调整笔锋的运动方向 。
进一步说 ， 对于“提按”一法 ， 我们可以从两个方面去理解 。 它既有可分的一面 ， 笔锋再书写点画时不可能一直保持不变的粗细程度 ， 当然点画要求变细时候毛笔就要提起 ， 变粗的时候毛笔就要按下 。
如“神”字左右两部分粗细悬殊 ， 就是运用提按之法来表现的 。
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但我们也更要看到提与按二者不可分离的一面 ， 也即用笔要做到按中有提、提中有按 。 在点画具体的用笔过程中 ， “提笔”与“按笔”虽然是看似矛盾对立的两极用笔 ， 实则是统一于一体的 ， 二者是在书写过程中不断转化、相互依存的关系 。
分页标题#e#“真”字的横画和“勺”字的横折钩画 ， 粗细变化明显的形态显然离不开提按二者的结合 ， 因为任何一个笔画都不会无限地变粗或变细 ， 它总会受到笔毫尺寸的制约 ， 我们在书写时按到笔端总会在变换方向的时候转入提的动作 ， 提到笔尖时又想着转入按的动作 ， 提与按在相互对立中又相互转化 ， 在循环反复之中协调各方 ， 实现平衡的发展 。 若不然 ， 书法的线条就如同粗细均匀的筷子般单调乏味了 。
#3转以成圆 ， 折以成方
转笔与折笔是笔锋在改变运行方向时的用笔方法 。 “转”形成的“圆笔”形态是为了“留势”、“接势”；“折”形成的“方笔形态”是为了“换势”、“造势” 。
基于这个原因 ， 我们便看到“转笔”在飘逸秀美一路的作品中比较常见 ， 折笔则多用于塑造庄严雄强的书法面貌 。 而小楷《灵飞经》“转”与“折”的运用是并存的 ， 只是转法在总体上的使用量少于折法 。
“日”字的横折笔画中看到 ， 折角处有清晰的笔毫外拓的形状 ， 这是在行笔过程中笔锋断然改变原有行笔方向而形成的 ， 笔画也由此显得方棱峻拔 。
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如“五”字第一笔横折处同“日”字的横折的一般 ， 折笔时笔锋从阳面翻向阴面 ， 以折笔这一动作来带出方势 。 第二笔横折明显区别于前一笔横折 ， 转折角处呈现出外圆内方的感觉 ， 转的意味更加强烈 。
这样的笔画形态在书写中多须借用指腕的力量将笔锋调匀 ， 在中锋行笔的状态下得保持平稳的运行 ， 直到线条变换方向是时转绕回锋 ， 从笔锋起止和改变运行方向时 ， 都以圆转取势 。 其中的折法与转法相对来看 ， 折笔的速度要比转笔快些 ， 更容易形成方劲刚健 ， 痛快遒劲之势 。 转笔则使线条显得圆实厚重 ， 内刚外柔 ， 富有弹性 。
此外 ， 从“灵”字中间三个“口”的折角处我们可以看到笔画线条也多有方圆并用之势态 ， 转中有折 ， 折中有转 。 由此来看 ， 转笔、折笔在书法行笔应用中同提按之理也是互为补充的 ， 这样才能使得书写面貌达到一种刚柔相济的境界 。 分页标题#e#
#4书不可匀 ， 疾涩生势
“疾涩”多用于对笔势的评述 。 笔势由运笔的速度快慢、力度强弱、笔毫顺逆诸因素产生 。 疾笔求其劲挺流畅之姿 ， 涩笔求其凝重老辣之骨 。 在书写过程中 ， 笔毫的运动速率并不是一成不变的 ， 只有快与慢的交替变化才能形成如同歌曲韵律般的笔势 。
但是书法的“疾涩”是相对而言的体势形象 ， 并在创作过程中会受到书体风格、用墨习惯以及书家个体生理机能的影响 。 所以 ， “疾涩”不能完全等同于“快慢” ， 单方面地强调书写速度的“快”与“慢”对此笔势的理解是有失偏颇的 ， 行笔太快容易轻薄无势 ， 行笔太慢又容易写得痴迷迟钝 。
正如唐代欧阳询在《传授诀》中有言：“凡书字最不可忙 ， 忙则失势 ， 次不可缓 ， 缓则骨痴 。 ”我们应该根据自己的笔性与熟练程度来书写 ， 做到疾笔不飘 ， 涩笔勿滞 。
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“之”字第一笔的点画和最后一笔捺画凝重浑厚 ， 而中间两笔明利爽健 ， 只寥寥四笔 ， 便明确的显现出了行笔速度的承转变化 。
灵飞经■小楷《灵飞经》：行笔，如何运势？。此外 ， 作者将“尘”与“在”字的疾涩之势表现的更为强烈 ， 这二字在结构上都属于半包围结构 ， 左侧的横撇行笔势态极具异曲同工之妙 ， 皆从横画而出 ， 直意舒展后又以回钩之态寻找下一笔画 ， 后虽笔笔浑厚却仍顾盼得宜 ， 俯仰有姿 。 （作者：张东升；待续）
灵飞经■小楷《灵飞经》：行笔，如何运势？。【小楷笔势论】系列01、起笔 ， 如何蓄势？
来源：(书法入门)
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标题：灵飞经■小楷《灵飞经》：行笔，如何运势？
