【许鞍华|许鞍华：手握威尼斯终身成就奖却说仍未拍到好戏( 三 )|青年|中年|威尼斯|成就奖|好戏】_

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许鞍华|许鞍华：手握威尼斯终身成就奖却说仍未拍到好戏
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《投奔怒海》
1983年，奥利维耶·阿萨亚斯和夏尔·泰松曾经在戛纳采访许鞍华，“在您的电影里，为什么人物行动永远是第一位的，而且行动的速度还很快？”
许鞍华回复，“我更喜欢人物不说出他们会做什么，因为通常人们的行动总是快于思想；另一方面，那些思考的脑力劳动者并不常常行动。人们不会因为明天承担今天行为的后果，而在一天结束的时候回忆今天的所作所为。”
她也常常坦率流露出对于潮流的警惕态度。
“我坚持反对所谓与社会同步的东西。无论是自己的理智选择，或者直觉，我觉得没有必要与社会同步，尤其那些赶潮流的事物。”
“总之，谈任何问题时，潮流不潮流，不是最主要，最主要的是问题。”
异乡人

许鞍华的名字里有个“鞍”字，大抵与出生地辽宁鞍山有关。
自小跟母亲不够亲密的她，在得知母亲是日本人时，曾产生过一些抵触情绪。直到从国外毕业，陪母亲回日本探亲时，许鞍华才对母亲多了一些了解。
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从辽宁，到香港，再到国外，再回国，她的人生与电影，都和乡愁有密不可分的关系。
那次陪母亲回日本探亲，在看到一片绿油油的田野时，许鞍华突然萌发了要把这个画面记录下来的渴望，“有一天要拍一部电影，把它记录下来。”
这个场景，也被她搬到了电影《客途秋恨》里。
在香港居住了很久的母亲，到了日本已经不甚习惯。带着女儿泡温泉时，嘴里念念叨叨的还是香港煲汤的好，日本冷食没有滋味。那时，许鞍华才明白，母亲嘴里的家乡，已经不再是家乡。能找到自己心中的“家乡”，才能找到心里真正的归属。
《客途秋恨》是这样，《倾城之恋》是这样，《第一炉香》也是这样。
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《客途秋恨》
在许鞍华的镜头中，大时代下的小人物总能备受关怀。即使是身处社会底层、穷困潦倒的阿婆，渴望挣脱多个身份枷锁束缚的中年女人，还是不知自己去往何处的普通少女，都能被温暖的目光所覆盖。
而他们身上，也都有着无可摆脱的乡愁和漂泊感，有历史与空间叠加在一起的重量。
身份认同与乡土情结这样宏大又复杂的命题，都在许鞍华的作品中，被拆解成了一个个欲说还休却意味深长的镜头。
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迄今为止，许鞍华73岁，已入行数十年。
她依然未婚，和母亲住在租来的房子里，继续拍着自己热爱的电影。