欧阳娜娜咆哮，周冬雨脸变形，哭戏真这么难吗？本文经授权转载自她读

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小她最近一直在追《演员的诞生》，表示看已经小有名气的演员在舞台上被人点评还是挺过瘾的一件事。

最新这期，导师章子怡跟王俊凯、姜宏波演了一段“后宫废妃”的小作品。

章子怡还是那个演技在线的国际章，她演这个被夺走孩子的废妃，一抬头满眼都是欲说还休的哀伤。

情绪真太到位了啊。

看完章子怡的哭戏，我又想起了欧阳娜娜在前一期节目里那段尴尬的“娜式咆哮”。

这段哭戏，我只能说，当下的感受跟章子怡老师真的一模一样，不但全程没法融入剧情，cei 碗的时候也吓一跳。

说起来这一期的节目里，两段PK表演都是悲情戏为主，给观众的感觉就是，全程在哭。

咆哮哭；

埋头痛哭；

崩溃哭；

抱头痛哭。

按理来说，十分钟以内的小作品，碰上感情这么剧烈的戏，情绪过多释放也算是正常的。

可宋丹丹老师说了，她并不认同这种表达形式，就算是悲伤的剧情，也可以用更高级的表现形式。

并不是会哭就是好演员，并不是声嘶力竭就是好演员。

是啊，不是会哭就是好演员，但是现在很多演员根本不会哭，要么干打雷不下雨，要么不懂控制感情，只是一味地嚎。

小她想起一个很经典的片段。

电影《风声》里，周迅饰演的顾晓梦牺牲了，李冰冰饰演的好姐妹李宁玉在读完她留在旗袍上遗言之后，这段“安安静静”的哭戏格外震撼人心。

她泪流满面，哆哆嗦嗦掏烟点烟，似乎极力在掩饰内心的悲伤和手足无措。

随后一连串隐忍又无法控制的小动作，咬手指，坐立不安……

李宁玉作为重要的情报人员，情绪不能形于言表，就算真的很悲伤，也要强迫自己镇定下来。

我想这就是所谓的“高级表现形式”，没有“暴力”的情绪渲染，而是用最真实的表现，让观众投入到剧情之中。

所谓戏剧来源于生活，真实生活中大家遇到特别特别悲痛的事情，很少有人会真的“哇”的一声哭出来吧。

再来看看宋茜小姐姐的哭戏，要么是拼命在挤眼泪；

要么抽泣了半天，除了尴尬没留下任何感情。

哭戏，真的是很考验演员演技，流泪很简单，但流泪不目的和重点。

如何把控情绪的长短和轻重，如何让观众有代入感，能让观众感同身受，这才是哭戏真正的意义所在。

不过在戏剧表演中，艺术化的演绎也是需要的，偶像剧中需要演员美美帅帅的，如果用真情实感去演，面部表情狰狞地涕泪横流，肯定不是观众们想看到。

比如冬叔在《麻雀》里这段哭戏，情绪是到位了，可这表情，真是让人不忍直视。

观众们容易被这夸张的表情吸引，很难投入到剧情中去。

同样是冬叔，《七月与安生》里，在医院听到七月死讯的安生，被要求签死亡通知单时，这段哭戏就自然了不少。

至少看到这里，我们是能够接收到人物情绪的，能够感受到那种至亲之人离去的痛苦。

所以说，哭戏，要么要哭的既真实又美，要么为了美只能哭得稍微假一点，毕竟真情实感的哭戏确实容易让五官变得不好看。

琼瑶阿姨对女演员哭戏的要求，就是一定要哭得美。

哭的时候不能有鼻涕，也不能把五官皱在一起，而且对到哪句台词时掉泪都有要求。

萧蔷就曾经在访谈里说过：

“有导演给我一大段台词，他在上面圈好几个字，告诉我哪几个字掉眼泪，然后我就回家练，足足哭了一晚。”

琼女郎的哭戏，都必须是唯美的，脸上表情不能太多，要睁着眼睛流下大颗的泪珠。

当年的“苦情女王”刘雪华，就能控制到哪一句话落眼泪，镜头切换正面背面都是同一个时间点落泪，眼泪滴到木地板“咚”的声音都收得到。

她透漏自己哭戏的秘诀是因为：她很容易入戏，很容易代入剧本，被剧情感染，眼泪立刻就会流下来。

林心如也说，拍琼瑶阿姨的戏要成为一个“水龙头”，说哭就哭说停就停。

在《还珠格格3》里饰演知画的秦岚，也是这么一个哭起来“我见犹怜”的琼女郎。

So，小她总结了一些影视剧中经典的哭戏片段，看那些梨花带雨的美人们，如何花式演绎哭戏的不同种类~

1.哭得真实而美的

张曼玉年轻时的作品，几乎部部是经典，《青蛇》里她空灵而妖媚的美，在电影结尾时达到的最高值。

姐姐正在生死关头，小青终于找到了被金山寺和尚们藏起来的许仙，她流下了有生以来第一滴泪。

这个笑着拭泪的动作，简直太美了。

《甜蜜蜜》里，李翘得知豹哥身亡，去医院认尸。

看到豹哥背上那个为了逗她开心而纹上的米老鼠时，先是笑了起来，然而这个笑转瞬即逝，随之而来的是失去亲密之人的悲伤。

陈可辛导演后来接受采访时说，拍第一遍的时候，他表示不理解张曼玉为什么会突然笑，于是又拍了很多遍，但都找不到感觉，最后还是选择了第一遍。

结果没想到这成为了张曼玉演艺生涯中最经典的一个镜头，陈导也感叹差点因为自己而错过了一个绝妙的镜头。

提了张曼玉，就不得不提王祖贤，祖贤之后，再无聂小倩。

小倩这令人心碎的含泪回眸，悠转流长，清冷而幽怨。

不满意欧阳娜娜演技的章子怡老师，在《一代宗师》里扮演的宫二，最后和叶问告别的时候，一句“六十四手我已经忘了”一滴泪从精心妆扮的脸上划过。

决意跟叶问告别的宫二，这一滴泪代表着决绝和失落。

在《风月》里客串小舞女的周迅，和张国荣有一段仅几分钟的对手戏。

21岁的周迅灵气十足，充满故事的大眼睛一低一抬，便落下一颗泪来，初入风月场所的小舞女，在为自己可能苦难的身世感到悲伤。

2.哭得丑而假的

这个版块大概是为了如今一些不太精于业务的小花们存在的，当然也有为了戏剧效果而故意夸张的，不过无论如何，这些生硬“尬哭”，不会是合适的表达形式。

《欢乐颂》里的小蚯蚓，应该是杨紫哭得“最丑”的角色了，为了表现小蚯蚓的没心没肺，她总是需要哭得很夸张。

可不知道为啥，每次看到邱莹莹哭，第一反应不是同情，只想揍醒她。

《锦绣未央》里，唐嫣的贴身丫鬟白芷被李常茹害死之后，她这段哭喊，配上韩式一字眉，让人有点出戏。

袁姗姗的《宫锁连城》就更别说的了，我都替她尴尬的慌。

娘娘本不是该出现在这个版块的选手，可她在《芈月传》里这段过于夸张的悲情戏，面部表情没控制好，不小心成为了表情包素材。

当然，这也不代表她们就是不会演戏，只是她们选择了更外露的情绪表达方式，看唐嫣袁姗姗在其他作品里也有过很到位的哭戏对吧。

3.为了哭得美而演的假的

Angelababy 就属于不太能放下偶像包袱的类型，《孤芳不自赏》这个妆容精致，唇红齿白的白娉婷，哭起来一点表情变化也没有，实在让人感受不到悲伤的情绪。

年轻时的她，演哭戏也是这样，皱着眉咧着嘴，台词说的爸爸妈妈离开很久了，不知道的还以为她是在肚子疼呢。

范冰冰这段哭戏，只有上半张脸有情绪，遮住眉毛和眼镜，光看这个上扬的“微笑唇”，你知道她是在哭还是在笑吗？

爱美之心人皆有之，现在很多女演员就是害怕哭得时候表情不好看，所以不愿用全力去演，滴眼药、催泪棒，能用工具完成的，就不费力气。

连倪妮也不例外。

想起萧蔷有一次上康熙来了，小S让她即兴表演哭戏，酝酿的时候问要不要滴眼药水，她立刻反驳道“别侮辱演员”。

老戏骨陈宝国老师在提到现在很多年轻演员演哭戏的时候用眼药水时，也是一脸不屑的表情。

然而借助工具就不算好演员吗？也不是。

拍戏需要很多角度，有时候需要演员演很多很多遍，要求演员每遍都演的情感饱满也不现实，尤其是对于有些患有干眼症的演员来说更是不可能完成。

不管是真眼泪也好，假眼泪也罢，都只是“借力”，真正要看的是演员的情绪控制力，光有眼泪没有情绪不行，光有情绪没有眼泪也不行。

4.为了真实而哭得丑的

真情实感来了，表情失控五官扭曲也是挺正常的事，虽然上镜不好看，但至少比表情美戏假显得更有诚意。

孙俪娘娘在《甄嬛传》里，得知最好的姐妹眉庄去世之后，这段撕心裂肺的哭戏，表情确实不好看，但那种从恍惚到悲痛欲绝的情绪转换，真的非常到位了。

尤其是配上“懒起画峨眉，弄妆梳洗迟”的主题曲，怎一个催人泪下啊。

《李米的猜想》里周迅这段哭戏也尤其经典，邓超说她是“妖魔型”演员，演戏必须是“角色附身”，入戏了很难出来。

但也正因为这样，我们才能从看到涕泪横流，头发凌乱的李米那些绝望和无奈，因为，那都是真实的情绪。

《喜剧之王》里，因为一句“我养你啊”在出租车上哭得不能自已的柳飘飘，也不好看，可谁能说没有被她喜极而泣的情绪感染呢？

刘诗诗在《那年青春我们正好》中，哭着跟闺蜜说自己的孩子没了，哭得鼻头发红，伤心的情绪都能让我们忽略她的韩式一字眉和嫁接长睫毛了。

小她觉得，无论是哭得美还是丑，真实还是假，关键是要在“戏”里。

最怕那种表面上咧着大嘴哭嚎，却让人一点也感受不到情绪的“假戏”，那可真是愧对演员这个身份了。

关于哭戏，怎样的演绎方式是好而正确的，小她无法下结论。

但我知道，好的演技能是够让观众“感同身受”的，角色的情感和内心世界，观众能够体会到。

戏剧是一件非常深奥且美妙的事情，演员扮演着其他角色，却又要使自己和观众都相信这个人物的真实性，很矛盾的存在。

这就需要演员有更强的信念，尊重角色，充分调动自己，所谓“入戏”，是比任何眼药水更有效果的东西。

最后分享一下宋丹丹老师聊哭戏时的一些看法：

导演让哭你就能哭出来，让笑你就能笑出来，这只是表演的基本功。

更高层次的创作是演员要根据故事情节和人物设定，选择一种自己对角色深入理解后最贴近角色的表现方式，这才是表演艺术，是一个演员对“艺术美”的态度。

感官刺激是表层的，透过感官刺激达到内心的触动，通过短暂的感染达到长久的感动，这需要更高级表演技巧和艺术处理。

在这方面苦思冥想，用功发力，这样才能奉献给观众更高级的表演艺术，并且影响和引领观众达到更高的审美境界，这才应该是演员毕生的永不满足的追求。

真希望娱乐圈能多出对表演艺术有追求的好演员呀。

大家对哪些哭戏片段有特别深刻的印象？欢迎评论区讨论起来呀~

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