把房子住成家蜕变的勇气

小编用尽了洪荒之力，把房子住成家的全部内容都在这里了，拿走不谢！

正文开始：

我喜欢那些把精致带到日子里的人，她们把房子住成了家的样子。

家的样子与钱没有半毛关系，温暖，静雅绝不是物质能堆积出来的，每一件物品它要散发自己和主人的味道，那才是家的样子。

作家三毛在撒哈拉沙漠开始新生活的时候，租到的房子在一个小镇外的坟场区：

地是水泥地，糊得高低不平，墙是空心砖原来的深灰色，上面没有再涂石灰，砖块接缝地方的干水泥就赤裸裸的挂在那儿。

抬头看看，光秃秃吊着的灯泡很小，电线上停满了密密麻麻的苍蝇。墙左角上面有个缺口，风不断的灌进来。打开水龙头，流出来几滴浓浓绿绿的液体，没有一滴水。

没有钱，她就靠到家对面的垃圾场拾破烂，拾出了“全沙漠最美丽的家”：

用旧的汽车外胎，我拾回来洗清洁，平放在席子上，里面填上一个红布坐垫，像一个鸟巢，谁来了也抢着坐。

深绿色的大水瓶。我抱回家来，上面插上一丛怒放的野地荆棘，那感觉有一种强烈痛苦的诗意。

不同的汽水瓶，我买下小罐的油漆给它们厚厚的涂上印地安人似的图案和色彩。

骆驼的头骨早已放在书架上。我又逼着荷西用铁皮和玻璃做了一盏风灯。

快腐烂的羊皮，拾回来学沙哈威人先用盐，再涂明矾硝出来，又是一张坐垫。

三毛十分自豪：“ 我，走到轮胎做的圆椅垫里，慢慢的坐下去，好似一个君王。”

三毛把一间沙漠坟场区的房子，住成一个文艺而浪漫的城堡。

一间房屋的状态，会反应出住的人的精神状态，有时候没钱、没时间、没精力是借口，没心思才是真的。

生活的神经已然很粗糙的时候，我们来看看日本女作家森茉莉的《奢侈贫穷》。

森茉莉年轻时两次婚变，晚年清苦，从名门得宠千金，沦为廉价公寓的房客。

在这短篇小说里，她变出一个叫“魔利”的分身，几乎赤贫，却最热衷于改造她位于破陋楼里的那间六铺席的斗室。

哪怕收入微薄，也要挪出一星半点来布置房间，攒着稿费买退了色的地毯和饰品，家里很多画和书都构筑了她的精神世界，虽被周围邻居嘲讽，她却渐渐同情那些嘲讽她的人。

“她的房里的鲜花和玻璃壶，尤其是那一只饰有紫罗兰浮纹的白色陶器，随着光影的变幻而隐隐泛着温润的光”；

“台灯虽是用便宜货常用的二模灌组方式制成，整体呈现出意大利的美术馆里展示的铜板画的色泽”。

这些句子哪像是出自一个廉价的公寓......

读着这些句子总能感受到作者在黯淡的生活里，体会到“生命中妙不可言的喜悦”。

我喜欢林徽因这个民国女子，深深记着一个细节，战乱来袭她迁至昆明，一副病体却依然能活出精神气。

她亲手营建自家小屋后，给美国友人写下流露喜悦的句子：“我们正在一个新建的农舍中安下家来。邻街一条长堤，堤上长满如古画中那种高大笔直的松树。”

我看书的时候就觉得那个意境美极了，有人特意去找她的那个小屋。结果很失望，失望到怀疑是不是找错了地方，房子不对外开放，周围的地面上有积水滋生蝇虫，旁边有打麻将的，摆小摊的，完全不是想象中的样子。

仔细想想，心里的失望也该退了，当年的条件应该也不尽如人意，但林徽因夫妇在条件有限的情况下，自行设计并参与建造了这座房屋。

其实房子本身不是风景，是居住者把它变成迷人的风景，不是每个人都有这样的能力。就是那句话“给你多少资源，你拥有多少钱，你仍然可能过不好这一生”。

什么样的人能把房子住成家的感觉，是那些有创造力，有审美力，有动手力的人，是那些不管生活怎样对他们，他们都要好好生活的人。

这样的人表面上花精力维护着居住环境，其实上更在于内心感受的塑造。

无比敬重把房子住成家的人，因为他们热爱所有，有着由外而内的精致。