【被遗忘的大师系列】丁辅之：46岁学画，学画3年即以此谋生今年

【编者按】民国画坛曾流传过一则趣闻：某日，尚未出名的张大千和朋友郑曼青特地跑去杭州找丁辅之品评画作，丁辅之看过两人的画作后，并未说什么。等他俩走后，丁辅之对朋友说“郑曼青不得了，张大千一塌糊涂。”今年，西泠印社春拍中推出丁辅之晚年(64岁)为若瓢和尚作《梅花诗画册》218.5万元成交，刷新了艺术家个人拍卖纪录，虽然价格不高，但也值得探讨一番。今天我们来聊一聊丁辅之，这位被遗忘的大师及其艺术市场。

25时便与叶为铭、王福庵、吴隐创立西泠印社，四人高风亮节，共推吴昌硕出任首位社长

▲西泠印社

西泠印社的成立于1904年，当年夏天，丁辅之、叶为铭、王福庵等几位朋友相聚于西湖孤山之人倚楼消暑，讨论印学，大家想把自己收藏的古今印章集合成册，以便学习借鉴。丁辅之首先提出创立印社，大家拍手叫好，叶为铭集众人意见修书一封寄往上海。吴隐听闻，当即来到杭州，积极支持并怂恿成立印社。

印社的第一笔活动经费来自大家的众筹，丁辅之不仅捐款，他还捐出了丁家在西泠孤山一侧的祖产，此举令印友敬佩。更令人敬佩的是，丁辅之、叶为铭、王福庵、吴隐四人都有机会出任首任社长，显然，丁辅之当上的几率最大，但他们却推举了吴昌硕。为此，丁辅之亲赴上海请吴昌硕出任社长，可见杭州丁氏一族在江浙沪一带的影响力，以及两人的关系非同一般。当时印社影响巨大，李叔同、黄宾虹、马一浮、丰子恺、吴湖帆等都是首批社员，杨宗敬、盛宣怀、康有为为赞助社员。

“嗜印成癖”，早年靠篆刻谋生，其偶像为“浙派篆刻”开山鼻祖丁敬

▲丁辅之先生（1879～1949年）

那么，丁辅之是谁?丁辅之(1879～1949年)，浙江杭州人，原名仁友，后改名仁，字辅之，因得赵之谦为其外祖父著名印学家魏稼孙所刻“鹤庐”印，遂袭用其号。丁辅之是八千卷楼丁松生后人，家富收藏，嗜甲骨文，尝以甲骨文撰聊成册，又喜篆刻。他是民国时期印坛、书坛、画坛叱咤风云的人物，也是印、书、画、诗四绝的大家。他的绘画作品常常配上甲骨文题跋，别具一格，并成为丁氏特有的标志和符号。

▲西泠印社园内丁敬坐像

汉三老石室，用来收藏国宝级文物——“浙江第一石”《汉三老碑》，民国时差点被日本人买走，幸得丁辅之、吴昌硕等人筹款赎回

曾一度同王福庵供职于沪杭铁路局，公余之暇，探讨金石书画。在上海时，朋友吴隐把他推荐给了吴昌硕，吴昌硕很喜欢他，亲自为他制定润例，让他在海上题襟馆金石书画会挂单接活，海上题襟馆金石书画会是清末民初时期沪上书画界最主流的活动圈。此外，丁辅之45岁生日，吴昌硕专门为他写了巨幅篆字“寿”。

▲丁辅之辑西泠八家印选（泓字号）

（2016年嘉德82.8万元成交，

2011年西冷印社59.8万元成交）

因为是丁家的长房长孙，所以有权处理家族财产，虽然豪气捐赠祖上房产作为西泠印社社址，但家里并不富裕，有学者考证，丁辅之早年靠篆刻谋生。他“嗜印成癖”，还与其弟丁三在共创聚珍仿宋版字体。他最喜欢“浙派篆刻”开山鼻祖、“西泠八家”之首的丁敬，虽然都姓丁，但并无宗族关系。丁家祖上藏72方丁敬印章，到丁辅之时已收藏100余方印章，“西泠八家”之印达500余方，还收藏了许多其他印人的书画作品，他的印章收藏在当时名震海内外，还出版了二十多种印谱，特别是《西泠八家印谱》极具参考价值。后来，这批藏品经无锡人华笃安收购，再捐赠给了上海博物馆。因此，丁辅之的篆刻取法一为模仿浙派诸家，一为宗法古玺汉印。

基于家学，丁辅之于不惑之年成功开发聚珍仿宋版字模

▲丁辅之聚珍仿宋版字体版本的《四部备要》

丁辅之于不惑之年(1919年)利用活版印刷技术成功开发聚珍仿宋版字体，并成为中国第一个获得国家认可的，有自己版权的字体发明者和使用者。丁辅之和丁三在从1911年开始琢磨印诗集的事，却始终觉得当时通行的方形宋体字，庄重有余、灵秀不足，印行诗集不应该用这么刻板重拙的字体，当时书本印刷字体千篇一律。从小饱读经典、精于书法篆刻的两兄弟心生创意，决意自己动手，铸造一套合乎自己心意的字模。

“聚珍仿宋版字体”中“聚珍”字面上的意思——聚拢字模，印就珍本之意，它见证了丁家兄弟的情谊，因为丁三在于1917年去世，丁辅之继续兄弟合作未竟之事业;名为“聚珍”，自有珍视情谊之意的含蓄表达。于1921年归于中华书局，丁辅之享有专利权，用以排印《四部备要》(丁辅之任监造)，字体精整古雅，可与宋元刊媲美。

他们之所以能创新印刷字体，除了爱好篆刻外，归功于家学，丁辅之系“清末四大藏书楼”之一的“八千卷楼主人”丁松生从孙，其家以藏书之丰闻名于海内，藏书的同时还致力于以雕版印刷技术复刻、刊行典籍。所以丁辅之从小耳濡目染，对各种版本的书籍如数家珍，眼光自然比别人高，才会有创新字体的要求。

46岁开始学画画，特别是学画仅仅三年便颁布润例，以此谋生

▲谢之光《丁辅之像》中堂

▲丁辅之《甲骨文咏画梅词》

1943年（时年65岁，晚年作品）

29.6×37.9cm

释文曰：五出花幽六出丰，春布山中，香布尔中，迟迟花事问天公。昨日东风，今日西风。画笔横斜万象供，雪下风从，月下云封，古今派别自分宗，南忌梦梦，北忌庸庸。——《一翦梅》

雪蕾无端，东风疾扫，二月花残。介鸟盘云，潜鱼出水，春老南天。好花代谢无言，且画出山边水边。噩梦犹疑，幽香永贮，曲拢阳关。——《柳梢春》

由上可知，出身于书香门第的丁辅之身上有种创新的精神，自然其书画也与一般人不同，对甲骨文颇有研究，将甲骨文引入书法，功不可没，圈内行家谓其画作“极璀灿芳菲之妙”。值得一说的是，丁辅之流传后世的作品中甲骨文书法很多，喜欢用细笔小楷书写，集字成句，而甲骨文印章却很没有，对“嗜印成癖”的丁辅之来说，这很奇怪。不过，据其孙丁利年回忆：“惜乎早年即得眼病，刻印不多，存世更稀”。

丁辅之46岁开始学画画，特别是学画仅仅三年便颁布润例，开始以鬻画、鬻书为生，可见其之自信心，画画天分极高。丁辅之的孙丁利年所撰《先祖父丁辅之常用印印面考察》记载：“一九二四年，先祖父四十六岁，岁逢甲子，二月开始画梅。次年，开始画蔬果。秋，作蔬果长卷。”另外，丁辅之曾写过一则很有趣地卖画润例：

绘事憶从甲子春（1924年），年来涂抹耗精神;

成才结果休相间，自笑毫端太不仁。

寒暑频更笔末停，多蒙识者眼垂青;

田原自是荒凉后，辛苦生涯愧老丁。

营谋海上砚为田，不使人间造孽钱;

定例都由丁卯时（1927年），也如卒业满三年。

论交话旧乐淘淘，故师敢师郑板桥;

我写松梅也写竹，都因生计颇飘萧。

资深艺术和收藏市场分析人朱浩云先生认为，“丁辅之学画很晚，约46岁开始学画，无师自通，悟性极高，自学成才，尽管从学画到70岁去世只有26年的时间，但绘画成就很高，让人刮目相看。尤其是学画3年后即颁布润例，可见丁辅之对自己画作的自信。他擅长松树、梅花、果品，旁及花卉、人物。他的松树、梅花相当精湛，作品笔意工致，韵味清雅，有书卷气息，吴昌硕、张大千等都曾在丁辅之画上题跋赞誉过。

但果品题材古往今来罕有人与之匹敌，丁辅之的果品创作来源于生活，平时十分注意观察四季果品的结构、形状、色彩，有的果品甚至画得很透明，因而他笔下的蔬果能够如此生动鲜活;技法娴熟，创作多重技法并用，常以没骨法绘就，以渲染为主，辅以点、勾、写。丁氏笔下的夏季时令鲜果，既无烟火气，亦无脂粉气，从中可窥见艺术家高洁之品性。”

▲二百竟斋古镜拓本

（陈介祺题并拓、叶恭绰、张絅伯、褚德彝、方若、

丁辅之、郑孝胥、吴郁生等名家题跋本），

可见其交游之广

▲丁辅之三桃立轴，尺幅27×39厘米

（2013年嘉德57.8万元成交，为徐邦达三十岁生日而作）

才学画三年就有自信把作品拿出来卖，除了胆识、承袭家学、天赋之外，他的朋友个个都很牛，自然见多识广，跳出前人窠臼，形成自己的面貌。例如，据钱君匋先生回忆：“丁辅之自己用的印章都是请当时著名的印人刻的，据我所知有王福庵、吴朴堂、唐醉石、钟以敬、韩登安、方介堪、叶潞渊等。”

丁辅之的艺术市场：雅俗共赏，深受海内外藏家欢迎，市场有待进一步发掘

资深艺术和收藏市场分析人朱浩云先生认为，“他的作品早就在市场上流通，定价不高，丁辅之有八个子女，全家几乎就靠丁辅之手上的一只笔养活了一大家人，由此可见丁辅之画的销路之好。他的画作在目前市场上，雅俗共赏，能被海内外藏家甚至是大藏家看上。”

▲丁辅之个人作品拍卖纪录前十名（表一）

▲丁辅之国画个人指数，

数据从2000年开始截止至2017年10月（表二）

▲丁辅之 1942年作为若瓢和尚作

《梅花诗画册 (三十六页)》册页水墨纸本设色纸本

19.5×16cm×12;16×9.5cm×24，

估价：RMB 600,000-800,000 成交价：218.5万元

若瓢(1902～1976)，僧，原名林永春，别名昔凡，出家名若瓢，又名石瓢。曾任杭州净慈寺知客，上海吉祥寺住持。历任上海文史馆馆员、为上海中国画院画师。与谢稚柳、唐云等过从甚密。

▲丁辅之《占尽春光》立轴

从上表一可知，近年来国内各大拍卖行都在推丁辅之的作品，前十画作题材多是丁辅之擅长的果品，今年，西泠印社春拍中推出丁辅之晚年(64岁)为若瓢和尚作《梅花诗画册》218.5万元成交，超低估价3.6倍，刷新了艺术家个人拍卖纪录。资深艺术和收藏市场分析人朱浩云先生认为，“丁辅之的梅花画得比自语‘画到梅花不让人’高野侯的要好。”

▲丁辅之《夏果图》1928年 146×37cm

匡时香港2016年秋拍成交价：149.5万元

其次，果品类最贵的是匡时香港2016年秋拍中以149.5万元成交的《夏果图》，由题款“吉生道兄法家雅教”可知，此作是送给同为西泠印社同仁的唐吉生的，创作于1928年当属早期作品，有别于丁辅之常见的浓丽用色，以清新淡雅取胜，这种描绘当地特产蔬果花卉的传统源自于明代吴画派的领袖沈周，并画有以往不太常画的物象，如白菜。可以说，丁辅之的这幅夏果图，是继承了南方文人画家自古有之的传统，构图上，此图则可明显感到画家受到海派大家吴昌硕的影响，采用长条形三段式构图。此外丁，辅之编的《西泠八家印谱》受市场欢迎。

▲丁辅之《果品图册册页（十二开）》 1944年 21.5×26.5cm×12

北京保利2009年秋拍

成交价：123.2万元尤伦斯夫妇旧藏

从表二可知，丁辅之的市场从2009年秋拍开始市场逐步上扬，2013年是巅峰，之后市场回落并稳健增长，侧面说明丁辅之的画作个性鲜明，雅俗共赏，不高冷、容易被大众认可。从雅昌艺术网拍卖数据中可知，北京保利2009年秋拍推出了“尤伦斯夫妇藏重要中国书画”释出了丁辅之《果品图册册页（十二开）》，该作品在丁辅之个人拍卖纪录中位列第三。

▲丁辅之《岁朝作供》1944年 25×33.5cm

北京匡时2014年秋拍成交价：34.5万元

尤伦斯夫妇旧藏

“九十年代国内兴起艺术拍卖后，丁辅之也是各大拍卖会上的常客，国际大藏家比利时尤伦斯夫妇对丁辅之钟爱有加，遇上丁辅之精品往往将其收入囊中，如1944年作《岁朝作供》镜心、1944年作《果品图12开册页》等。其中1944年作《岁朝作供》镜心尺幅只有1平尺不到(25×33厘米)，但在2014年北京匡时国际拍卖会上以34.5万元成交，若以平方尺计，价格相当可观。目前，丁辅之的作品收藏圈不仅局限于国内，在海外也有，丁辅之的画作在日本颇受欢迎。”资深艺术和收藏市场分析人朱浩云先生对雅昌艺术网说。

（文章内容部分参考朱浩云《永远不缺买家的丁辅之》和蒋频《历代金石翰墨名家轶事》）

编辑：张莉