古代通缉令上的画像根本不像，为什么还一个抓一个准，原因有3点众所周知

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众所周知，人物画像是古代官府发布通缉令上最重要的部分，这些缉捕文书形式和现代的通缉令是一模一样，往往会在各个交通要道和主要人口聚集的地方粘贴告示文书，上面除了犯人的画像以及犯人的特征和犯的罪，另外还会附上一定的赏金，来让人检举揭发。然而，这会让人产生一个疑问，中国古代是如何追捕逃犯的呢？之所以产生这个疑问，那是有原因的。中国古代的绘画注重的是写意而非写形，像追捕逃犯这一类的工作往往重视的是形。这就使得中国古代的人物画基本看不出本人的本来面貌，甚至可能出现错误。

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在古代，人人都有一个关于自己身份的证明，生活在外的话，如果住店，就必须要出示身份证明，而通缉令上，除了画像之外，还有关于犯人的身份等信息，所以犯人要去住店的话，很容易就被认出来，而且如果是逃跑的囚犯，身上一般不会有关于身份的证明，除非是躲进深山老林中，否则很容易被找到。

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“保甲”同样是商鞅的首创，并且被历朝历代一直沿用，也就是以保为单位实行连坐，一保里出了罪犯那必须及时举报，否则全保连坐。遇到有陌生人？不好意思，马上会有朝阳群众围上来问：“老乡，听口音你不是本地人呀？”古代人口流动非常有限，一个地方很长时间都不见得会出现陌生面孔，如果一保内有外来的行踪不明的人，必须察觉并送交官府盘问，否则会遭惩处。

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古代虽然交通和网络不发达，但是有捕快，捕快的职责就是抓捕逃犯，甚至还有的捕快是长期抓捕流窜逃犯的，这些捕快如果追捕不利，会受到相应的责罚，假设在路上无法逮捕逃犯，有权要求路人协同抓捕，如果路人有能力还不帮，这些捕快还能予以惩罚。此外很多地方都有驿站和茶舍，每当捕快到了一个地方，都会去这些地方打听消息。所以人们一旦发现有人酷似通缉令上画的样子、胎记、行为的话，绝对会立马报告官府，然后将其作为嫌疑人收押，当然，如果你是冤枉的，层层筛选后，找个担保人，就会放你出去了，如果你确实是犯人，那就根本跑不了。