【嘉德香港 ? 春拍預告】黃賓虹《北高峰圖》觀想 ── 中國書畫四海集珍呈獻黃賓

觀想 ── 中國書畫四海集珍

呈獻

黃賓虹《北高峰圖》

Lot 1141

黃賓虹

(1865-1955)

北高峰圖

立軸設色紙本

壬辰(1952年)作

鈐印：黃賓虹、會心處、黃山山中人

題識：黃山歸客滯西湖，通德為鄰興不孤。南北高峰圖水墨，驚巖欲倒看雲扶。軼甫先生與余同住棲霞嶺，時相過從，看山讀畫，談笑甚歡，寫此就正。壬辰冬日，八十九叟賓虹。

自題邊跋：北宋人畫始言六法，氣韻生動，是為正宗筆力，為氣墨采，為韻千變萬化，入於規矩之中而超出乎規矩之外。肥不臃腫，瘦不枯羸，細不入纖，粗不近惡，渾厚華滋。本民族性，畫先于書，廖在書法，詩中有畫，妙得詩旨。神似高於貌似，無聲同於有聲。積點成線，有線條美。不齊三角，有真內美。董巨二米，上承荊浩關仝，倪吳黃王，下啟啟禎道咸、王孟津，重興會淋漓，包安吳尚，萬豪齊力，要不為封建欣賞，玩物喪志，可知書此自警，質之大雅。壬辰冬，賓虹年八十又九。鈐印：黃賓虹

陳維信（1914-1990）題簽條：黃賓翁贈軼甫北高峰圖。誠齋題簽。

著錄

：

1.《黃賓虹傳記年譜合編》，第204頁，人民美術出版社，1985年版。

2.《黃賓虹文集 ? 詩詞編》，第146頁，上海書畫出版社 ? 浙江省博物館，1999年版。

3.《黃賓虹年譜》，第535頁，上海書畫出版社，2000年版。

4.《賓虹題畫詩集》，第46頁，中國美術學院出版社，2009年版。

5.《賓虹南歸形跡錄》

，

第144頁，中國文聯出版社，2012年版。

6.《賓虹詩草》，第246頁，黃山書社，2013年版。

Huang Binhong

VIEW OF NORTH MOUNTAIN

Hanging scroll; ink and colour on paper

Publication: Refer to Chinese text.

畫：89.5 x 48 cm.

跋：26.5 x 48 cm.

估價 Estimate:

HK$ 12,000,000 - 22,000,000

50年代賓虹老人於棲霞嶺舊居

在杭州的最後七年，是黃賓虹創作最為開放心魄的時期。在自然造化之間，棲霞嶺下，西泠橋畔、靈隱、南北高峰、初陽台錘煉筆墨，處處留下足跡，其古典筆墨煥發出前所未有的獨具時代特性的盎然生機。這一時期的作品多有神來之筆，如《黃山湯口》致陳叔通、《南高峰小景》致章伯鈞，無不彰顯著作品在美術史上的重要意義以及對於上款人的敬仰之情。

鄭軼甫與賓翁晚年同住棲霞嶺，時相過從，對其的生活多有照料輔弼，並擔當知己，如今保存下來的「與鄭軼甫書」中，有許多二人共同探討畫藝的往來通問，其中不乏黃賓虹繪畫理論的總結性言辭，涉及晚年生活細節的諸多方面。如在1954年《與鄭軼甫書》中有「唐畫法已失，閻立本不識張僧繇畫壁」、「王維以粉塗白為雪景」，「至元季倪、黃，墨中有筆，筆中有墨，學通三教，詩字俱工，是能運實於虛，無虛不實，為得畫之真內美」。在1953年的信中，老人提到眼睛幾乎失明的嚴酷狀態為其造成莫大痛苦，討論《畫學篇》刊印諸事，其中不乏對幹事人疏漏造成困擾的滿腹勞騷，可證二人關係之親近。1954年，賓翁在上海治療目疾，亦參加華東美術家協會成立大會，鄭軼輔陪護看望。在賓翁生前最後一年，由於軼甫告知賓翁胃病甚劇，傅雷特別致書宋若嬰探詢病情。

▲

黃賓虹《北高峰圖》局部圖

《黃賓虹年譜》記壬辰1952年，為鄭軼甫作山水一幀，即為本幅《北高峰圖》。賓翁以棲居西湖的「黃山歸客」自居，與道為際，與德為鄰，「南北高峰圖水墨，驚岩欲倒看雲扶」古風盎然。賓翁與軼甫同住湖畔，看山讀畫，談笑甚歡。北高峰與南高峰齊為西湖十景「雙峰插雲」之一，乃杭州的第一高峰，號稱「錢塘之柱」。登上北峰淩雲寶塔，極目縱眺，浩瀚錢江和秀美西湖盡收眼底，山上古木蔥蘢，怪石嶙峋，賓翁晚年的藝術靈感得到源源不斷的鼓舞和啟迪。西泠山水的滋養，正是黃賓虹「純粹民族性創造」的來源。

▲

黃賓虹《北高峰圖》局部圖

1955年底，黃賓虹帶病複書友好，在與鄭軼甫的通信中，猶談藝術一如往昔，並指明其精彩之製，均作貽贈親友，這位德高望重的藝術家，對知己保存著溫暖的人文情懷。「拙畫歷年所作數千件，已成、未成，均因親友愛好，徵集平日儲存參考。因聯邦印度、羅馬尼亞、波蘭、捷克各民主國家提倡，以藝術進步改變專門科學，君主唯心，純粹民族性創造繪畫為二十世紀開紀元。」

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黃賓虹《北高峰圖》局部圖

黃賓虹以水墨、小青綠技法並輔留白之法，遠山如黛，中景青山古樹以積墨、破墨、漬墨，朴厚茂密，縱橫氤氳，近景山房草亭，詩人吟留其中，徜徉乎天地之間。筆墨攢簇、層層深厚，正是石濤筆下「黑團團裡墨團團，黑墨團中天地寬」之境，無疑是賓翁晚年師法造化的縮影。

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黃賓虹《北高峰圖》局部圖

黃賓虹喜歡在題跋中表達他的繪畫主張、藝術主張和文化理想，在本幅的裱邊題款中，賓翁詳細剖析了宋元以降繪畫史的演變，北宋

「

氣韻生動」是為

「

正宗筆力

」

，推崇

「

詩中有畫

」

，「神似高於貌似，無聲同於有聲。

」

黃賓虹一生主張以書法入畫，書畫同源同法，孜孜不倦地論證書與畫的密切關聯，實踐碑派學說的線條、筆力和構圖，如此長跋也顯示出賓翁對這件作品遍示良法的自足和滿意之情。

有趣的是，黃賓虹在晚年款識中的題字有從右至左傾斜之勢，呈現晚年眼力與腕力的獨特表現，與清初「四王」之一的王時敏極相似。在畫面中，我們可以看到他的分明以筆，融洽以墨，以身使臂，以臂使指，畫面中傳遞出的對筆墨與意境的深刻領悟，書法中表現出的勁健與出神入化，與其畫相映成趣。

古今書畫集成，翰墨丹青躍現

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