影片风格设定的技巧
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壹先以《PP King7 申方剑》为例。
不知道大家有没有看过。
申方剑是原中央电视台体育频道的一个主讲员,专门讲足球这一块的,后来他辞职了,去PPTV这个平台做一个专职的体育解说员。当时拍了这一个系列的广告片,请了几个人,期中就包括申方剑。
申方剑本人大概三十几岁,肯定是没有学过表演的嘛,我也不会给他很多表演的画面。无非就是根据场景还有人的一种状态还有生活中的一面把它拍出来的。
如果大家没有看过申方剑这个片子的话先看一遍也行,看完我讲的可能更直观一点,有概念一点。
好,大家看的也差不多了,那我开始说吧。刚刚已经说过了,申方剑他是一个体育解说员,是当时PPTV推的几个人的其中之一。
由于申方剑是一个体育解说员,并不是演员。困难点就是没有什么可以用画面来表示的。当时导演郭育明只拿到了旁白,所以需要用画面来堆积。
毕竟我们就是影视嘛,需要里面有影。要考虑影像这部分怎么撑出这整个影片
有更好的比如鸟巢体育场当然是最好的,但是条件不允许,就是没有那么多的费用去支持那个片,所以当时只能选择这样一个体育场。体育场当时就是在北京拍的,因为这种体育场也很贵,大家也很清楚。按照我当时想象逼格高一点的片子可能会有点像那种外国专业的足球场,就是这种足球场是没有跑道的,因为专业的足球场是肯定没有跑道的。大部分咱们国内的那些足球场都有跑道。所以看上去就没有那么高级。
但是条件就这些条件,没办法就只能去克服,去尽量营造一些感觉
因此设定了一些解说的画面、开车画面以及体育场,来尽量营造一种气氛感觉。这支片拍了一些生活中的场景,如家里、开车、等红绿灯,没有逻辑的把这些生活中的状态剪进去,使画面更丰富。如果是单单拍他主持的一个讲坛,那这个肯定会很干巴巴的。
这类片的属性就是人物采访。这个片的特点就是从头到尾都不会对着某个人或者对着镜头说一些旁白。导演郭育明的设计:让申方剑念一遍旁白,之后再单独收音,避免了传统单调的对着镜头采访的画面。
这支片的
重点是前期的案头工作
,拍前设计哪些画面,做些参考,与客户沟通。看图说话,根据旁白构思画面。
所 有的意境镜头都要跟人有关系
,
有大景,人要么特写要么近景,可以撑出影片的张力,只有一个大广角会很难看,大广角很难遮丑,因为这种镜头的焦距很浅, 没有景深。整部片的调性是高反差冷色调。 一定要懂剪辑,这会有利于前期策划与中期拍摄的工作。
这支片大部分都以自然光为主。“呼吸感”:无论是肩扛还是三脚架,根据每一个画面来判断,是什么情绪,表现内心波动;紧张追逐,慌乱晃动可以大一点。 画面要有生命力和灵动性。一个人在笑或者哭,要表现为什么笑或哭。 画面中的第二层非常重要,比如这个人是什么来历、什么身份,为什么做这个动作,为什么喜欢拿笔,虽然画面看不到,这就是电影和电视剧中所谓的人物小传。
分享一个小心得~
最好不要演员戴美瞳!
问:是用什么机器拍的?
答:我拍的片大多数都是用 Alexa 拍的,因为很少用其他机器,不习惯也不适应。 主要是镜头,一组机器和镜头,最关键的是怎么变成影像,机器其实不那么重要, 重要的是要知道怎么拍出你想要的画面。
问:系列广告有哪些共性?
答:风格保持统一性,这种系列广告在策划、客户那里早就想好他们要做系列的 原因,只要导演把握好影片的调子就可以了。
问:从文字到画面是怎样一个步骤和过程?是先参考片?凭经验?和主创一起开 会?请摄影师一起出主意?最后又是怎样决定呢?当看到文案和脑子里产生画 面是怎样一个过程和结果?
答:多看片子,然后思考,换成自己如何拍。经验、灵性、用功缺一不可。
欲知更详细分析
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