这个美轮美奂的古镇，到底怎么啦？驿江南

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驿江南，回荡口；北仓河，鹅湖荡。

江南的融融微风，吹走了所有世事纷扰。

执一柄油纸伞，踟蹰在那青石小巷。

在这里，遇见宁静，遇见书香，遇见暖阳。

请你倾听，他们的荡口记忆——

在荡口

属于我的古镇时光，停留在一个懒散的下午。

驿江南，回荡口。人生就是这样，追逐，回归，然后继续轮回。兜兜转转了一圈之后，我又回来翻阅我的江南印记了。

曾经轰轰烈烈的经济建设，让江南删除了很多的村庄、农田、桑林，和河流，如今，小镇的版图上规划最多的已然是那些包装彩印厂。当年以名人闲士闻名的“银荡口，小苏州”，现已跻身全国彩印之乡，富庶江南。

在热闹的工业改革面前，古镇街区却是淡定的，它安详地打量着身周的躁动，继续默默流淌。静谧的河流、屋舍与景区外围现代化的交通工具、洋房、工厂完全隔阂，在原址原貌上呈现的江南小镇，开放着一览千年的地域文化和民俗文化、详细或简单的陈年旧事，以及一些被传诵着的才子贤人们的丰功业绩。

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沿着北仓河往前，惊喜的眼睛与兴奋的相机很快成为我行走的指挥，和每一位外来者一样，对江南的种种精彩，我也同样满怀了奔赴的渴望。亭台楼榭，厅堂馆驿，以及旧时的民居巷陌，在镜头里竞相追随，我跟着它们趋步往前，仿佛探索一个千年的谜面，而答案其实就在北仓河两岸。

北仓河曾是热闹的商业街，豆腐店、竹器店、照相馆，一新书店、阿毛馄饨店、得意楼茶馆、许家酒楼、大来戏院，各种商铺遍布南北两岸。倘若时空能够倒退，我在这繁华的场景里又该是怎样的一个角色？

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答案里，我不是铜活字印刷之祖华燧，不是“华太师”华察，不是近代杰出的数学家、翻译家和教育家华蘅芳，也没有成为大学者、教育家钱穆，不是刺绣艺术家华图珊，也不是《歌唱祖国》的作者、人民音乐家王莘，当然我也没有成为华世芳、华王基，顾毓王秀、钱伟长、钱临照、华君武等这样的优秀人才。我或许，只是一个平凡女子，在我的水岸边，做一个尽心尽责的江南梦。

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清代诗人杜汉阶曾有诗云：

东南巨浸首鹅湖，绝妙烟波万叠图。云外青山遥映带，风光得似邑西无。

水是江南的韵。

我忙碌不堪地相机和彳亍不去的脚步告诉我，江南的韵味就在水边。无论是桥上，还是河滩边，江南底蕴的细腻，浓郁，和纯正，是最让人打量不够的。绿的水，灰的墙，木格窗里轻启的一缕春梦，都如风情少妇般解读不够。

小镇对于水的理想与信仰，终于拯救了更多人的记忆与渴盼。一直以来，与许多流浪外乡的江南人一样，我早已适应了躲在都市的拥挤里平淡生活，理想与信仰在更多的时候只是一剂药，用以医治我的颓废和消沉。很多个夜晚，我梦见流经了我童年的那些河流，以及河流上父亲摇橹母亲撑篙，满载了稻谷去兑粮的镜头。农事为主的年代，父母的汗酸味，大前门的烟味，茶缸里劣质的茶叶味，与满满一仓的稻谷味，混杂成经典的农耕味道，在很多年前的江南河流上摇摇晃晃。我想起母亲一杆又一杆撑出的水纹，在午后的河面上波光粼粼，我常常猜想，那应该就是她对生活不息的期望吧。最让我钦佩她的，是尽管已到人生的下午时分，她却依然不倦地勾画着波光粼粼的未来。

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我喜欢有风韵的物象，尽管它们那么稀少地隐约在苍茫的视野里。

还记得不？家家枕水而居，户户开门见水的江南景致？还记得不？浣女捶衣河滩头，客船行驶屋檐下的水乡景象？

隔河照壁，古驳码头，旧年里江南的女子，端了木盆淘箩，在河滩上淘米浣衣说笑打趣的熟悉场景，都在游人的目光中闲置了下来。时光静默如水，北仓河寂寂无声，往年风声水起的繁华光景成了水中寞落的倒影。

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午后的阳光甚是媚丽，在北仓河绿盈盈的水面上，跳跃起波光粼粼的梦想。捡了一处僻静的河滩，我闲坐在石条上扮起他人镜头里的江南女子。正是秋高气爽的一个假日，淡淡的天蓝色透出童年的纯洁，几朵散淡的白云，无忧，也无虑，浮游的姿势里是安逸与悠闲。房檐静伫，萱草无言，时间仿佛静止的画面，在它自己的段落里天长地久。

阳光衬得天空敞亮明净，那云，也成了某种况味的感悟，从喧闹的创意里走了出来。人生路上，又有多少飘忽地念头欲摘不得，却偏偏滞留在那触目可及的地方？比如理想，比如信仰，比如匆匆的遇见。

阳光继续明媚，镜头继续游移。

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垂柳在水岸边生动摇摆，河滩寂寂，却似画里人生，空缺的时代场景，成了影像中最经典的留白。穿堂风吹来一些吴侬软语，酥润亲切。时间真是一面魔镜，短短二十年，荡口从一个处处排外的鱼米之乡，发展成了外乡人遍布的经济重镇，一口酥软的吴语竟也成了稀缺的尊贵享受。这让我再一次想起了江南的河道。当年鱼虾成群，河塘遍布，小农经济累赘般拖后着工业经济的发展速度。后来，先是很多鱼虾死了，再是很多河道死了，湖泊死了，然而小镇却活得越来越精彩。

从来没有想过居然有一天，古镇也从我的记忆中活过来了。

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旧石板将松香糯甜的吴侬软语打磨得锃亮，窄巷子被门侧的光影拉伸得幽长，不知不觉间，时间里的故事窜成了游客们的观赏品。大大小小的脚印覆盖在北仓河两岸，市井的热闹温热了青石巷里的幽静，一些遥远的记忆从陈年的木门窗里飘了出来，在水乡这个名词被消失的今天，四处拼捡、复制、还原的史料们忽然如水温软，在江南的小镇上，安抚无处放置的焦虑。

江南的风韵被追回来，它们就像失而复宠的嫔妃一般，在乡人的身体里和颜面上，光芒万丈。

我与暮色中的江南静默对坐。

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看脚步匆匆往来，不由感慨，谁的生活不在被人游览？谁又不在游览别人的生活？谁又不是在别人的风景里感慨自己的生活？

江南不言，夕阳无限好。

离开江南很多年，对鹅湖波光粼粼的夕照胜景一直念念不忘，此刻，站在北仓河前，望着同样在夕阳下波光粼粼的河水，忽然很想念那些远去的河荡湖泊。当年，南青荡，蔡湾荡，苏舍荡，白米荡、鹅真荡连成的江南水网，以禾田桑湖的形态将无锡、苏州与常熟连接在了一起。经历了漫长的产业变迁和河道整治之后，如今，北仓河以一种全新的形态继续联结着古镇街区，在母亲兴奋地讲解中，在我陌生的注视中，在众多游客的惊喜中，继续波光粼粼。那么，那些南青荡，蔡湾荡，苏舍荡，白米荡们，也会回来吗？

北仓河无声。

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船娘们还未将橹摇起，游船寂寂。的确，当年的摇橹好手们已入老年，而青壮的女子怎懂得掌控这水乡的要诀？好在还有这么一个美好的黄昏，留我在四四方方的湖前，收集了好些夕照的影像。余晖脉脉，青砖黑瓦，暮色中氤氲的小屋消失在暮色的边缘，排列整齐的空船们紧紧贴附着水面，几丛芦苇投影在泊船的水纹里，是渔舟唱晚，也似平湖夕照。

在这座小镇面前，我的诗性荡然无存。

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斑驳的灰墙上，伫立着我仰望不够的古远和辉煌。

砖木的老房子是江南的魂魄，墙上脱落的泥灰是一些遗落的记忆，青砖裸露，山墙斜塌，屋檐上的枯草残藤正努力挣扎。或许，它们也在向往一个春天吧，像小镇上的河流、小桥一样，拥有一个属于旧江南式的春天，延续它们在人们视野里的风韵无限。

在我面前的江南依然是一幅浓墨重彩的极品油画，青堂瓦舍，小桥流水。

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很难想像，从东汉缓步走来的小小丁村，在孝子丁兰的带领下，秉承泰伯开创的“至德之邦”这一美德，陆续诞生了元末华幼武为侍奉老母陈氏修筑中国第一家家庭养老院——春草轩，和明初华幼武次子华贞固迁居荡口后再筑春草轩奉养老母的佳话，更是有大批以接济本族贫困子弟为主的义庄兴起，将一座小镇的形象，与后人的作为，互为映衬。

在黄石弄口，码头与门厅之间一块气派的八字照壁吸引了我，小镇自古达官贵人甚多，老建筑比比皆是，而吸引我走进门厅的，是“永义庄”三个字。它便是“江南第一义庄”华氏老义庄了。这座由华进思与儿子华公弼修建于乾隆十年的房舍，据说占地两千五百平方米，是江南最大的义庄。当年人丁兴旺的四进院落，如今布满各种史料，义学、厨房、仓房模拟了旧时的场景，第三进楠木厅更是珍贵的收藏。后院的几树桂花开得热闹，馥郁花香氤氲这富而不忘本的义举，令人啧啧称叹。

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属于小镇的故事是一面斑驳的老墙，市井百相在墙上漫画成册。观看的人时间是最有效的验证工具，那些经久不衰的美德远比建筑一些怀旧的景致更具质感。就像我在木渎被拥挤在人群中，在粽子糖麦芽糖、竹签上挣扎的螃蟹和活蚌取珠的现场表演中穿梭时，我的小镇却承继着“让、孝、义”三德为核心的尚德文化，让我心中这幅光耀千古的油画源远流长。

是眼睛，和镜头，继续带领着我的情感奔赴另一程寻找。我不知道自己到底是在寻找什么，从宽巷子转进窄巷子，跨过一座单拱桥，又跨过一座石板桥，我像陌生而好奇地游客一般，欣喜地打量着眼前的江南小镇。对着那墙，千言万语，又倏忽无词。

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各种各样的窗从我面前经过，雕花窗是主角。简易的雕花窗里是小户人家的清静平淡，奢华的雕花窗里隐着酒宴乐曲。大大小小的窗户，敞开在后人的联想里。世事果然无常，所有的过往忽然都成为了未知数。小镇远去的历史盛放在窗里，小镇喧闹的得意盛开在窗外，里里外外，尽是人间悲喜剧。

而我，只是一位观众，观看这被放大和缩小的悲喜剧们陆续上演，雕花窗的奢华，小天窗的暗哑，任一些人和事，在过往中静静穿梭。窗是无声的篇章，在我陌生的打量里，翻开一页荣辱，又翻出一页辛酸。

接受与拒绝始终是有尺度的，而观众的眼睛，是雪亮的。

作者：贵妃醋

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南京市作协会员。

作品发表于《散文世界》、《华夏散文》、《中国散文家》、《散文诗》、《小品文》、《岁月》、《扬子晚报》、《拉萨晚报》、《洛阳晚报》等纸媒。

作品《我是路过你的一粒尘埃》收录于《河洛散文百家》一书，《木樨花·糖芋艿·麦饼》收录于《中国美文欣赏》一书。