虹膜|姐姐女团到底有什么不同？宁静黄龄的眼泪回答了这点( 三 )

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所以，讲到这里你也就发现了，《爱乐之程》其实是一档串联起了过去和当下的节目，它自己的本身，也有点像从路演延展出的「公路片」模式。
一个猜测，她们之后要表演的《今夜的雨》里面，也可能正是因为有那份古早，才让姐姐们有对过去的共鸣。
由此看来，郁可唯的《路过人间》就像是点题，同样的歌曲，在不同的人听来会被解读为不同的情感，那背后就是不同的人生。

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成都的旅程还剩一半儿，唱什么是个问题，这是节目留下的悬念。比起一期一会的综艺节目，它甚至有点像个连续剧。
一方面，是路演的形式，本身像个大型公路片，在不同的城市遇见不同的人和事。
一方面，是这种勾连姐姐过去与现在，从各种细节里发现她们情绪脉络的草蛇灰线，也带来种连续剧感。
这样的节目是需要时间，串联起来看的。

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到这里，终于就可以回到一开始的那个话题了，《爱乐之程》其实在做一件很冒险的事，这件事基本是在挑战综艺观看习惯的。
现在的大众看综艺，本质上还是遵循一种类型片模式，被强刺激、高戏剧性击中，选这种创作模式是保险的必胜法则。
但《爱乐之程》不强调这种高强度刺激，反而用「慢」的方式，来试图让我们进入到他人和姐姐们的人生体验中，这本身就是在挑战观众的注意力、甚至「看」综艺的基本法则。

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所以我会说它重新定义了「看」的意义，不仅是我们看综艺的方式，也是我们看这些女性，以及这些女性看自己/看他人的角度。
女性已经被审视得够多了。转移下焦点，让看这件事，变得简单点，是对她们的松绑，也让她们可以慢一点。
姐姐们飞来飞去录节目，张雨绮杀完青才能赶回来参加路演，没成名的她们都有开着电瓶车赶场的共同记忆。
这是个大家都走得很快的时代，但总有点时间，可以留给这档节目。