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红尘一朵莲说|《月亮与六便士》中,40岁斯特里克兰为什么抛妻弃子去学画?( 二 )



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斯特里克兰在山穷水尽的时候 , 只能栖息在脏烂不堪的夜间收容所 , 每天靠着救济所发的一块面包和一碗菜汤艰难度日 。

然而因为对艺术的追求 , 他就像一个永远跋涉的朝圣者一样义无反顾 。 即便在他得了麻风病 , 以及伴随而来的致命的失明 , 他依然没有放弃 。 终于在生命的最后一刻创作出了气势磅礴 , 震撼人心的心灵之作 。
斯特里克兰的坚持缘于他对理想的追求和对艺术的执着 。 在他心中 , 艺术远高于生活之上 。
其实在我们现实生活中 , 追求艺术的不乏其人 。 但当艺术和生活产生碰撞 , 是放弃对艺术的追求?还是不苛求生活的层次?

高尔基说过一句话:“艺术的生命比个人的生命更为永久 。 ”当艺术触礁生活 , 是选择艺术还是选择生活 , 往往会让人们站在十字街头 。
艺术源于生活 , 却又高于生活 。 也许等你追求到了艺术 , 你会突然之间发现 , 原来生活如此美好!
03 夫妻之间最主要的因素是“懂得”
在夫妻感情中 , 最主要的因素是相互理解、相互支持 , 而关键词就是“懂得”二字 。
斯特里克兰的妻子艾米之所以被抛弃 , 缘于她对丈夫的“不懂得” , 最终让他离开了自己 。
艾米热衷阅读 , 喜欢结交文艺圈的名人 , 并且很乐意宴请他们 , 以此为自己创造了一个自以为艺术的小天地 。

而斯特里克兰不爱讲话 , 对文学艺术毫无兴趣 。 这对于艾米来说 , 简直一无是处 。
艾米用自己的想法来衡量丈夫 , 却并不懂得他的内心并不需要 。 对于斯特里克兰来说 , 他心中最大的需求是绘画 。
艾米不但不支持 , 相反还取笑他 。 “他真画得不怎么样 。 我们常常取笑他 。 这种事 , 他绝对没什么天赋 。 ”

她却不知道 , 正是她的不支持和取笑 , 最终让斯特里克兰离开了他 , 并且坚决不肯再回头 。
而让斯特里克兰喜欢的女人是阿塔 , 因为阿塔“懂得”他 。 阿塔崇拜他、顺从他、从来不打扰他 。 所以在塔希提和阿塔在一起的三年 , 是斯特里克兰最幸福的三年 , 并且造就了他的心灵之作 。
什么是“懂得”?有“懂”才有“得” 。 所以在感情生活中 , 两个人除了相互理解和包容 , 更多地是要探究对方内心真正的需求 。 只有“懂”了对方的需求并尽力满足 , 才会“得”到对方的认可和爱护 。
04 毛姆著作《月亮与六便士》的初心
在《月亮与六便士》中 , 毛姆全文用“我”来穿针引线 。 通过一步步的接触、了解 , 一点点地丰富斯特里克兰的生命轨迹和特征 。 进一步探讨理想与现实、艺术与生活以及感情等方面的冲突问题 。
毛姆写这部小说 , 斯特里克兰的原型来自现代派画家高更 。 他临终前的巨作来自于高更的心灵创作——《我们从哪里来?我们是谁?我们到哪里去?》 。
高更在这幅画中依次用裸体婴儿、伸手采摘果子的青年、坐在地上抱头的老人展现了人生三部曲 。 诉说着岁月流逝下的爱情和生活 , 表达了人类的精神信仰 , 同时释放着一种无可抗拒的生命力 。
而这 , 正是毛姆写这部小说的初心 。


稿源:(红尘一朵莲说)

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标题:红尘一朵莲说|《月亮与六便士》中,40岁斯特里克兰为什么抛妻弃子去学画?( 二 )


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