【虹膜|姐姐的第一个团综，你想看什么？( 二 )|】_

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这是在尝试用另一种形式，在寻找「我们是什么」的答案。
在海边的民宿唱歌、去「偷」一个烛台到房间里，一边吃大排档一边跟当地的南音传人学习音乐，这都完全不同于之前那种争分夺秒的竞赛状态。
你好像从来没见过她们这么松弛。
虹膜|姐姐的第一个团综，你想看什么？
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第一期里一个很有意思的部分是，姐姐们去拜访了泉州当地的「尚好听」乐团，这个把梨园戏和现代音乐结合起来的团体，身上的那种热情、外放、活动，一度让场面有点「失控」，但这也刚刚好，就是「尚好听」团魂的体现。
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「Double明」组合也是一个例子，作为传统南音和民谣结合的新闽南风民谣乐队，音乐特色是一方面，更重要的是，作为一个乐队，他们身上显然也是有某种共通的核心存在的。
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拜访别的音乐群体，能够让姐姐们更快找到自己对音乐和现场表演的感知，也让她们更好地享受音乐。
不是在这种状态里，你哪能看到，张雨绮脱了鞋来学怎么在鼓上打出音阶？
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又或者是在梨园子弟们跳无价之姐的时候，姐姐们冲出来battle 。

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《爱乐之程》的这种旅游+路演的形式，和它的节目任务存在某种挂钩关系，《乘风破浪》也可作为这种挂钩关系的参照。
《乘风破浪》，是在竞争和突破自我中，让大家看到女性的更多面。
而《爱乐之程》则是通过跟地方音乐和生活方式接触的形式，重新体验、认识音乐之美，以及看到更多的女性关系。
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旅游的形式起点在《花儿与少年》，但关键并不是游玩，而是进入一个开放的、不可控的、充满变动和可能性的场域中。
打个比方，《乘风破浪》有舞台，有灯光有舞美，这些东西都会成为姐姐们表演的补充和辅助，甚至会帮忙掩盖她们业务上不足的问题。加上这些外在的包装和舞台离观众的距离，《乘风破浪》的舞台，是封闭的。
为什么我们说旅游最能检验人，原因就在于这是一个开放的场域，环境、接触到的人都是变动的，换到《爱乐之程》的路演这里来更是如此。
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每个地方有不同的民风和文化，姐姐们要根据这种地方性去选择表演曲目，要在不同的环境中表演，面对完全不同的观众。
在这一期里我们也能看出，在海边直接演出，就是姐姐们都没有尝试过的形式。「沙尘暴」是个问题，风对表演的声场效果也有很大影响，指不定就会车祸。
这种与之前的「封闭」完全不同的「开放性」，对她们是更大的考验。
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所以「尚好听」唱队才会说现场表演最需要的是经验，这经验不仅指向表演本身，也指向表演者们之间的相互信任、支持依赖。
当然，这绝不是说姐姐没就没有这些，只是，作为朋友和女性之间的信任支持依赖，要走到一个女团之间的团魂默契，还有不小的一段距离。