【今日趣闻|妮可·基德曼的新剧，可能你们的期待值还是要略降一点( 二 )|】_

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其次，《大小谎言》特别注重对人物的刻画，并将他们所有的荒谬和令人惊讶的弱点都挖掘出来，让所有人都能看到。
可《无所作为》中的格蕾丝·弗雷泽(Grace Fraser)却令人费解。作为一名治疗师，格蕾丝很擅长找出她的客户是如何欺骗自己的。
尽管她能察觉到别人眼中的尘埃，她却对自己眼中的光芒无动于衷。似乎，她几乎不了解自己，这也使得作为观众的我们很难确切地了解她是谁。

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【今日趣闻|妮可·基德曼的新剧，可能你们的期待值还是要略降一点】当然，和另一个人一起生活多年，却对他们的“真实”只有粗略的认识，也是很有可能的。这也正是原著《早知今日》的核心命题。
回到《无所作为》本身所背负的“质疑”和“可惜” ，到了认真思考原因的时刻了。
开篇三分钟，《无所作为》就把阶级和财富的明显差异抛了出来：弗雷泽夫妇是富有的白人，无忧无虑。乔纳森这一天最大的烦恼就是去参加晚上的学校募捐活动到底佩戴领带还是领结。

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与此同时，阿尔维斯（Alves）三人组是有色工人阶级，他们刚刚遭受了母亲被残忍谋杀的冲击。
对于一个生活被拆散的双家庭故事来说，任何一个讲故事的人都应该把目光投向阿尔维斯的家庭。
你看，一个失去母亲的男孩，一个失去妻子的父亲，以及一个必须被绳之以法的凶手——为了他们，也为了社会，这个戏剧能动性的初始设置就很强，后续的发展也足以推动它成为伟大的戏剧。

但《无所作为》是从格蕾丝的角度讲起的。
前面说到，前五集每一集都有一个悬疑钩子，同样，这五集每一集的主要目的也都是在吓唬那些已经拥有一切的人。
活在梦想中，让大家担心可能会失去一切，是格蕾丝的焦虑。
于是，一个本可以好好塑造阶级和财富的故事深度，就变成了“如果你失去了对你重要的一切怎么办？”的无病呻吟。
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也正是这种比较虚空的框架，会给人造成这是创作者在创作初期对阶级、特权以及两个家庭当事人所感受到的不平等有意见相左的看法。
《无所作为》虽然使用了“白人特权”这样的关键词来表达剧中角色的观点，但它却大大的疏漏了贫富差距，也几乎没有花篇幅落在实际受害者的角度上。
不从失去母亲的儿子和死去的女人本人看问题，又何以共情，从而共鸣？
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此外，看起来《无所作为》找到了办法来控诉富有的白人主角是坏人，可用六集的铺叙来严厉谴责特权对观众来说实在是太迟了。
财富的确有很多好处，但它买不到观众的注意力。

本来这种美剧也不属于强事件快节奏类型，每小时发生的事件很少也没关系。可《无所作为》把所有的扣都集中在了一个过于简单的问题上——嫌犯是否杀了她？
既然选择了悬疑为落点，那么合理的备选可能和其他的道德选择难题是必不可少的。可惜的是，《无所作为》把这个关键点忘了，取而代之的是用转折强行结束。
于是，整集在交代完起伏点的信息之外，就通过解释反转、倾听嫌疑人大喊他们没有做以及格蕾丝散步的镜头来填充剩余的时间。
这种煮皮蛋瘦肉粥一样的叙事玩法，等于明明一部电影时长的故事，因不够格上大银幕，于是委屈地随意抻了抻剧情，就以六集的豪华包装成为了迷你剧。