【放飞自我|《中国新说唱》到底有没有剧本？|】_

按关键词阅读：

放飞自我|《中国新说唱》到底有没有剧本？
本文插图
今年的《中国新说唱》已经进行到了倒数第二期，在暌违已久的魔王挑战赛中， GALI和李佳隆分别战胜了杨和苏和大傻，晋级全国四强。而比赛结果出炉后，却能听到不少质疑的声音直指GALI和李佳隆两人。不少人认为，杨和苏和大傻的落败是不合理的， GALI和李佳隆并没有取胜的实力。而他们最终的取胜，靠的是“剧本” 。
“剧本”这个概念，其实非常有趣，随着时间的变化，它的内涵也在不断地变化。从《中国有嘻哈》开播开始， “剧本论”就一并来了。而参加节目的选手本身，也乐于对此作出回应。
PGOne在60s的一句“原来冠军被我内定” ，回应的正是此前网络上“红花会内定冠军”的流言。初出茅庐的全国9强李大奔被淘汰时说， “我能走到现在，是这个节目没有剧本的最好证明” 。在Diss全场的《H.M.E》里， PGOne提到“为了复活JonyJ你们到底准备了几个礼拜”……

放飞自我|《中国新说唱》到底有没有剧本？
本文插图
人们之所以在当时提出“剧本论” ，一定程度上是因为《中国有嘻哈》对原有的中文说唱圈评价体系进行了一次解构和重组。而这种解构和重组，势必是与之前很长一段时间内说唱听众的固有观念相违背的。半熟不熟的观众，在海选看到曾经煊赫一时的沈懿和茶米被淘汰，就会觉得是节目组“有剧本” 。
因为在他们的认知里，沈懿是硬核说唱代表之一，茶米是IronMic冠军，实力都是有的，至少不应该在海选被淘汰。然而实际上，沈懿和茶米都已经多年没有新作品发出，技术毫无进步，海选当场的临场发挥也是糟糕的，在这种情况下他们的淘汰完全不是所谓的“剧本” ，就是纯粹的“实力使然” 。但是， “剧本论”者依然会坚持他们的观点。

放飞自我|《中国新说唱》到底有没有剧本？
本文插图
从上面这个例子中，我们能看到“剧本论”形成的很大一部分原因，来源于“信息不对称” 。一个人了解得越少，就越容易发表一些笃定的言论，也就是我们经常说的“无知者无畏” 。反而是了解越多的人，越会谨慎地去形成判断，甚至并不去做出一个判断。
而到了《中国新说唱》， “剧本”似乎变成了大家对爱奇艺固定的剪辑套路的一种称呼。 “热狗的小老弟”必定会连续被淘汰，成了剧本；AlRocco必定会开口唱中文，成了剧本；那吾克热想要退赛却必定会加入吴亦凡战队，成了剧本……
观众们看了上半段就能猜出下半段，少了惊喜和争议。这里的剧本，指的是“按部就班发展” ，突出的点是“乏味” 。这个时期抱持“剧本论”的人，更多是对节目缺乏冲突点的一种抱怨。
【放飞自我|《中国新说唱》到底有没有剧本？】

本文插图
到了《中国新说唱2019》， “剧本”则变成了“故事主线” 。节目组把CSC对活死人的这一对矛盾作为主线，所有人从第一集就能看到无比清晰的故事脉络。
即使出现了黄旭和孙旭的“你也不太硬”、守卫和小丑的“我想用Freestyle赢他”等等名场面，但大家都心知肚明：活死人和CSC才是今年的主角。在这层含义出现之后，又有人拿着结果倒推原因，说《中国有嘻哈》的剧本是“PGOne对GAI” ，甚至引申到了“吴亦凡对刘洲”的程度。
这个时候， “剧本”的问题在于：节目组必然会尽可能渲染“主线”而忽略“支线” 。难道除了CSC和活死人之外的rapper ，都不值得凭借实力获得镜头吗？这显然是不合理的。