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【老猫话相亲那点事|乔终于明白了赖里所曾经明白的，他们都是自己的子弟】

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《吾子吾弟是知名剧作家亚瑟米勒第一部在百老汇成功的商业作品 ， 原作首演于1947年 ， 也就是第二次世界大战结束后不到两年 ， 当时的观众对于战争与大发战争财的军火商都极为熟悉 ， 原作在这样的时空背景下获得成功是很可以理解的事情 ， 《吾子吾弟》本身的主题显得比较局限 ， 也就更考验了导演和演员在这个制作中的表现 。

故事发生在二战战后不久 ， 白手起家的成功商人乔凯勒与妻子凯特有两个儿子 ， 赖里于战争中出任务时发生意外失踪 ， 尽管身为母亲的凯特一直认为赖里未死 ， 但她的另一个儿子克里斯已经计划要求娶兄弟的前未婚妻安妮 。 整出戏围绕着赖里失踪的谜团 ， 在多方激烈冲突后 ， 最终牵引出乔Keller才是当年提供有问题零件给军方 ， 导致21名飞行员丧命的凶手 。

《吾子吾弟》的剧本布局采用精巧的倒叙手法 ， 赖里从头到尾只活在亲友的对话里 ， 但所有发生于当下的事情都离不开三年前的案件与意外 ， 过往的真相随着一家人在后院的对话一点一滴被揭露 ， 乔的掩饰与嫁祸 ， 凯特的隐瞒与不为人知的羞愧 ， 赖里父债子偿的自杀 。 整出戏要讨论的面向也极广 ， 克里斯所怀揣的幸存者的罪咎感 ， 乔多年来不断合理化自己行为的自圆其说 ， 以及凯特在极端矛盾下的自我催眠 。

撇除战争与战争财这个比较表面的主题 ， 《吾子吾弟》更引人入胜的是二战中从「大我」为主到「小我」当道的价值观冲撞 ， 良心道德等集体利益的向往 ， 逐渐转变为个人主义的兴盛 ， 剧中乔不断强调自己的努力都是为了家庭 ， 为了生存 ， 为了让儿子过更好的日子；然而赖里与克里斯心中所挂念的却是更高的道德层次 。 从某方面来说乔的观点颇有说服力：因为父辈的胼手胝足让下一代不知生存之艰难 ， 而坐享利益的下一代却在不愁吃穿后反过来指责父母为生存所做的妥协牺牲 。 这样的议题直至今天依然是世代冲突的主轴 ， 且始终没有真正的标准答案 ， 这或许也是亚瑟 · 米勒的这个剧本值得被拿出来不断复排的原因 ， 戏剧或许没有提供真正的答案 ， 但却迫使每一个世代去换位思考这些问题 。

莎莉菲尔德与比尔普曼搭档诠释乔凯勒一家中的凯勒夫妻
本次的复排制作由杰里米海灵 执导 ， 网罗两位美国明星莎莉菲尔德与比尔普曼 ， 以及两位英国明星柯林摩根 与珍娜柯曼 ， 可谓是众星云集 。 整体来说 ， 老年组的表现非常出色 ， 莎莉的神经质与爆发力真实呈现出了一个被邪恶真相与罪疚感压得不堪重负的母亲 ， 而比尔普曼的乔则完美展现了一个集可恶、可恨、可怜、可悲于一身的父亲所能有的无耻与挣扎 。

相对来说 ， 年轻组的两位演员就比较差强人意 ， 笔者看现场时就十分惋惜柯林摩根和珍娜柯曼的表演让许多复杂的情感流于表面 ， 在几个比较情绪比较强烈的片段 ， 两人的表现也很难撼动观众 ， 导致克里斯口中的理想相当缺乏说服力 ， 几乎坐实了乔所痛斥的虚浮空泛的理想主义 。

当乔口口声声为了儿子打拼时 ， 「谁是他的儿子」成了整出戏最后的剧眼 。 是天真的克里斯？还是悲愤自杀的赖里？或者 ， 是那被他送上青天再也回不来的21个孩子？多年来乔一直以为自己妥协的是别人家孩子的性命 ， 却在最终发现 ， 他所断送与交易的其实也是自己儿子的命 ， 于是在这一刻 ， 乔与赖里的悲痛终于重合 ， 乔终于明白了赖里所曾经明白的 ， 他们都是自己的子弟 。

稿源：(老猫话相亲那点事)

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标题：老猫话相亲那点事|乔终于明白了赖里所曾经明白的，他们都是自己的子弟