以其2019年第四季度的财报为例 ， 迪士尼媒体网络业务营收65.10亿美元 ， 主题乐园、体验及消费品业务营收66.55亿美元 ， 而直接和票房相关的影视娱乐部门营收则为33.10亿美元 。
光线传媒和彩条屋也有意沿着迪士尼的路径往前走 。
“5年做产品 ， 5年做产业 ， 5年做产业链”是易巧对彩条屋发展的规划 。 易巧是彩条屋的CEO ， 也是光线神话IP系列的重要操盘手 ， 2020年6月易巧宣布将从光线传媒离职 ， 给彩条屋战略的落实带来了不确定性 。
不过 ， 光线传媒和彩条屋还处于做产品的阶段 ， 核心之一就是对中国神话IP进行动画创造挖掘 。
21世纪头十年 ， 国漫一直被称为“扶不起的阿斗” ， 中国作为世界第一大动画生产国 ， 但能被称为佳作的很少 ， 能形成IP运营的更是少之又少 。 动画电影制作周期长、耗资不小 ， 市场表现却令人失望 ， 让很多投资人和制片人对动画电影 ， 尤其是成人向动画电影望而却步 。
最终 ， 让行业人士看到希望的是中国神话IP的改编 。
《大圣归来》全靠“自来水”宣传 ， 最终以9.56亿票房成为当年黑马 ， 以及国漫崛起的星光 。 对此 ， 有人感叹 ， 兜兜转转几十年后 ， 最能打的还是那只猴子 。
《大圣归来》导演田晓鹏也曾直言 ， 选择孙悟空这个形象是因为“省事” 。
“我们做《西游记》 ， 就是站在巨人的肩膀上 ， 找一个大家都知道 ， 不用去宣传的题材 。 很多人听到《魁拔》 ， 还得想一下 ， 这两个字是什么意思 ， 你做得再好 ， 要想把观众引入电影院 ， 需要一个过程的 ， 所以我们当时选择《西游记》这个题材 ， 说实话有点借力的 。 ”
据传 ， 《大圣归来》成功之后 ， 几乎成了所有动画公司融资的典范 。
人们也很容易总结出动漫电影爆火的特点 ， 那就是用好莱坞的电影语言包装中国传统神话 。 传统神话拥有广泛的群众基础 ， 认知门槛低 ， 只要改编出彩 ， 态度开放的年轻人都愿意为之买单 。
于是 ， 银幕上中国的神仙们越来越多 ， 2016年的《我是哪吒》、2018年的《大闹西游》和《小悟空》以及2019年的《悟空奇遇记》等影片相继上映 。
不过 ， 观众们还是在用脚投票 。 根据骨朵传媒整理数据显示 ， 在2015年~2019年国产院线动画电影中 ， 100部里只有14部票房过亿 。 《大圣归来》和《哪吒之魔童降世》更像是昙花一现 。

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老汤需要慢慢熬
如今国漫电影市场并不缺钱 。
根据艾瑞咨询数据显示 ， 2020年中国动漫行业的总产值已经达2172亿元 。 《大圣归来》《哪吒》的成功像两剂定心丸 ， 让资本持续融入这个行业 ， 互联网巨头公司纷纷布局该产业 。

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国漫也不缺优秀玩家 ， 除了光线传媒 ， 还有土豆网创始人王微创办的追光动画、由华人文化控股的东方梦工厂等 。 大家都有意将中国传统元素运用到动画里 。
追光动画自2013年成立至今 ， 总共出品4部作品 ， 前三部由王微亲自做编剧的合家欢题材全部败北 ， 拍一部赔一部 ， 票房最高的《小门神》也只有7850万元 。 直到2019年1月推出取材于中国神话IP的《白蛇·缘起》 ， 追光动画才找回自己的节奏 ， 最终票房为4.67亿 。
一直以来 ， 追光动画都以其高超的CG动画技术著称 ， 这和王微带队向迪士尼学习有关 ， 但其前三部影片薄弱的剧情也一直被人诟病 ， 直到《白蛇·缘起》才打破这种尴尬局面 。
追光动画将于牛年大年初一推出的《封神榜：哪吒重生》却并不被看好 ， 一方面光线的哪吒大火之后 ， 再推这个作品有蹭IP之嫌 ， 网友直接在下面留言称 ， “又是哪吒 ， 能不能整点别的题材” 。 二是其曝光的预告片讲中国故事却赛博朋克风格强烈 ， 被吐槽为“不伦不类” 。

稿源：(豹变)

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标题：孙悟空|孙悟空为啥成不了美国钢铁侠：中国电影急功近利，神仙多，神作少( 三 )