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早在2012年 ， 刚刚从演员转做导演的梁鸣带着自己的剧本雏形 ， 参加上海国际电影节创投项目评选并入围 ， 由此开始了长达六年的剧本打磨之路 。 这部名为《日光之下》的电影以少女谷溪的视角阅读世界 ， 描摹了1999 年寒冬发生在东北小城的一段往事 。 2020年 ， 梁鸣重返上海国际电影节 ， 这部电影也成为亚洲新人奖入选作品 ， 坚持 ， 终于让他有了收获 。
演过的戏份常常被剪掉
问自己是否继续做电影梦？
我出生在黑龙江省伊春市 ， 父亲是军人 ， 母亲是教师 。 我们那地方很小 ， 离哪儿都不远 ， 冬天在河边玩儿的机会多 ， 溜冰 ， 玩冰滑梯 ， 抽陀螺 。 我掉进过冰窟窿 ， 被拽上来时棉裤棉袄都湿透了 ， 走回家已经冻成冰坨子了 。
我小时候声音条件好 ， 上初中时是学校的播音员 ， 自己写稿自己播报 ， 校长还表扬过我 。 初二时我跟我爸妈说想上艺术学校 ， 他们没反对 ， 还带我去外地一些院校实地考察过一次 。 我上高二时 ， 北京广播学院（今中国传媒大学）到哈尔滨招生 ， 我报考了播音系和表演系 ， 没想到两个专业初试都过了 。 我跟我妈说想选表演系 ， 我妈说 ， 你想考哪个就考哪个 。 很快我通过了表演系的复试 ， 学校把我的资料带回北京 ， 让我等着接三试通知 。 半个月后 ， 三试通知来了 ， 我妈带我坐绿皮火车去了北京 。
2002年 ， 我顺利进入北京广播学院表演系 。 因为没什么基础 ， 等于从零开始 ， 很多方面都必须比其他人花费更多精力去学习 。 毕业后 ， 我决定留在北京 ， 那段时间一有机会就去剧组试戏 ， 却基本没得到过什么角色 。 最好的一次 ， 是2004在电影《柠檬岁月》中客串了一个小角色 。 我爸妈知道我过得不易 ， 劝我回伊春 ， 或者在黑龙江其他地方找个播音员的工作 ， 起码稳定 ， 但我没同意 。
2009年 ， 娄烨导演拍《春风沉醉的夜晚》 ， 要找两个年轻的配角 ， 我得到了其中一个角色 ， 另一个是黄轩 。 我俩是一条故事线 ， 有半个多小时的对手戏 ， 演得很过瘾 。 但因为片长原因 ， 最终我们那条线被剪得只剩下黄轩的一个背影 ， 所有期盼在那一刻化为泡影 。 两年后 ， 娄烨导演的《花》需要一个配角 ， 又落到我身上 ， 可是最后我的戏又被剪掉了 。
将近十年的演员生涯 ， 让我开始思考 ， 是否还要继续自己的电影梦？又过了一年 ， 娄烨导演拍《浮城谜事》又找我 ， 这回是让我做副导演 。 虽然从幕前换到了幕后 ， 可是我也知道 ， 这是一次特别难得的学习机会 。 我全程跟随娄烨导演 ， 学习他怎么拍电影、怎么指导演员 ， 怎么调度全场 ， 学到了如何以演员为核心 ， 如何以真实的情感去表达 ， 也学到了娄烨导演最擅长的手持拍摄方法 。
拍完《浮城谜事》 ， 我开始写自己的第一个剧本《对岸是否艳阳》 ， 故事原型是发生在我家乡的一段往事 ， 讲述一群关系亲密的年轻伙伴 ， 因为一次意外谋杀案而逐渐瓦解 ， 意在探讨究竟是什么原因让他们像家人一样彼此陪伴成长 ， 又是什么力量让他们在得知一个真相后彼此疏离 。 我想表达一种生命的真实状态 。
幸运入选“青葱计划”
剧本却改了整整六年
2012年 ， 我带着这个剧本参加上海电影节电影项目创投 ， 幸运地入选了第三届“青葱计划” 。 进入“青葱计划”后 ， 我发现这里有我需要的一切资源 ， 我可以从编剧、导演、表演、摄影等多方面学到更多专业的知识 ， 通过创投短片 ， 我还找到了第14届上海国际电影节最佳女演员吕星辰 ， 她愿意无偿出演我这部电影 。
此后就是漫长的剧本创作阶段 。 六年时间里时断时续 ， 我有些焦虑 ， 总是自我怀疑 ， 觉得写得不够好时 ， 就先放一放 。 我把故事的发生时间定在1999年 。 因为那是跨入新世纪前的节点 ， 100年的尾声 ， 那时候我们还在写信、打电话 ， 人与人的情感相对来讲更加单纯 ， 与外界的接触也比较闭塞 ， 几乎没有互联网 。 网络时代的到来 ， 在我心里是一条巨大的分界线 。

稿源：(光明网)

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标题：电影|电影是鲜活的生命，有自己的际遇