【最热文|《三峡好人》：在时代的洪流中把握个人的命运( 二 )|】_

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韩三明与沈红两个人物相对于贾樟柯电影以往的主人公而言，一个明显的不同就在于他们在环境中不再是被动的。他们的婚姻在岁月中被改变，但他们并不逆来顺受，而是跨越千山万水去努力把握自己的命运，在感情归属的问题上毅然决然地作出自己的抉择。普通人虽然不能左右时代的变化，却可以在时代变化中努力把握自己的命运。
这两段爱情的设定也是有意味的。麻幺妹原本是韩三明买来的媳妇儿，这种婚姻是非法的，所以麻幺妹后来被警察救回。但两人却在分隔十余年之后仍然彼此相爱。对于韩三明这样的底层煤矿工人，买媳妇是迫不得已，但找一个合适的人厮守终生却是他真诚的信念。而麻幺妹也后悔自己的离开，心中一直等着韩三明。
而沈红与丈夫郭斌是自由婚姻，郭斌离家在外工作，自己混出了模样便忘了家中的妻子，竟两年不回，偶尔的电话也只是敷衍。分隔多年的人可以重新聚首，有过美好爱情的婚姻中人也会分道扬镳，两者婚姻与爱情的矛盾设定可以引发观者对于复杂的情感关系的思考。
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现实与超现实
贾樟柯在《三峡好人》中承继了自己所擅长的现实主义美学。开头一个运动镜头如画卷般徐徐拉开，展现出一群底层劳动者的真实面貌。电影十分重视空间的描绘，大量写实的长镜头为一座即将消失的城市留下了十分珍贵的影像。拆迁工人们繁重的工作过程、拆迁户们与工作人员的据理力争和斥责他们贪污安置款等情节，则原生态地展现了底层人的现实处境。
在这部反映底层人生存情况的电影里，我们看不到光鲜亮丽与粉饰太平。由于物质的极度匮乏，电影中的底层人民无不是为了生存而卖命。结尾，三峡的一众拆迁工人打算跟着韩三明去山西挖煤，因为得知这工作更赚钱，但韩三明告诉他们挖煤是危险的工作，他们那里一年要死十几个人。但是为了谋生，这些工人们谁都没有恐惧。贾樟柯以客观平实的镜头拍摄这些朴实而坚韧的底层民工，体现着对他们一种尊重和不露声色的关怀。
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声音尤其是流行歌曲的运用是贾樟柯驾轻就熟的手法，电影中穿插多首昔日的流行歌曲，如《老鼠爱大米》《两只蝴蝶》《酒干倘卖无》等，这些歌不仅仅是简单地作为时代的符号出现，更起到了参与电影叙事和表情达意的作用。
如韩三明与“小马哥”播放各自的手机铃声《好人一生平安》和《上海滩》，体现着二人完全不同的性格特征。在播放《上海滩》时，镜头转向正在播放着三峡移民画面的电视，接着，又是一个辽阔的三峡山水空镜头。这些画面与《上海滩》结合在一起，产生了一种感慨世事沧桑的抒情效果。
在这部电影中，贾樟柯的现实主义美学也有了新的变化，即加入一些明显为导演主观的元素。当然，这些主观元素也是为表现客观的现实服务的。贾樟柯有意地用“烟、酒、茶、糖”四个关键字把电影分为四个不同的段落，这四个物象都是人们日常生活中的常见之物，在人际交往中更具有特殊的意义。
初来乍到的韩三明用烟来打通人际关系，见到妻子的哥哥麻老大时则用酒来熟络感情，三明给麻幺妹的大白兔奶糖暗示着两人感情的回温，沈红用丈夫留下的茶叶泡茶则表现出沈红心中的落寞。贾樟柯很自然地用这几个物象展现人们的生活方式，传达人物微妙的心理状态。这样的处理使得贾樟柯电影里的人物虽然话很少，性格与心理的内涵却十分丰富，体现出中国文化的含蓄之美。

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傻大方

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