齐鲁晚报·齐鲁壹点采访人员黄体军 摄影 王鑫
由著名艺术家张继钢执导的话剧《孔子》 ， 即将于9月28日在济南山东省会大剧院迎来首演 。 近日 ， 齐鲁晚报·齐鲁壹点采访人员对本剧编剧之一张华进行了独家专访 ， 且让我们聆听一下他从编剧的角度讲述的“在孔子光照下的一次诗意跨越” ， 以及核心创意组成员们为了话剧《孔子》的一次“精神交汇” 。
【电视剧|专访话剧《孔子》编剧之一张华：在孔子光照下的一次诗意跨越】

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齐鲁晚报·齐鲁壹点：张老师 ， 作为编剧之一 ， 能否谈一下您在《孔子》剧本创作过程中的特殊体会？
张华：孔子本身是一个跨越了2500年时空的存在 ， 也是中国文化中“堂吉诃德”式人物的最大代表 。 用太写实的手法 ， 很难写出诗意和象征意义 ， 也不可能跨越2500年的时空 ， 实现古今对话 。 所以 ， 正如张继钢导演所说 ， 有了构成和象征 ， 《孔子》才最终找到了创作的自由状态 。


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齐鲁晚报·齐鲁壹点：能否分享下以张继钢导演为中心的核心创意组 ， 在剧本创作过程中幕后的故事？比如 ， 《孔子》八场戏加上序 ， 哪一场是脑力激荡最激烈的一场？
张华：张继钢导演特别看重《序·春秋》 ， 因为正是由序建立起了全剧基本的格局和气象 。 至于脑力激荡最激烈的一场 ， 我记得应该是第七场渡河 。 戏本来应该一场一场地写 ， 但张继钢导演让我们越过中间好几个场次 ， 先写第七场 ， 认为这是最具超验性和幻灭感的一场戏 ， 对导演和演员都是一次极为严峻的考验 。 事实上这不但是全剧各种人物“精神交汇”最集中的一场 ， 也成了核心创意组“精神交汇”最集中最激烈的一场 。
孔子面对滚滚黄河 ， 过还是不过？进还是退？一开始我们往史实上靠 ， 因为孔子带弟子周游列国时 ， 确曾有一次欲渡过黄河去晋国见赵简子 ， 听说窦鸣犊、舜华被杀身死 ， 未渡河而返 。 但这么一来 ， 各种人物的时空穿越和对话便无法进行了 ， 所以此路不通 ， 必须转向抽象和象征 。
孔子和“道不同 ， 不相与谋”的阳货的隔河对话 ， 与老子的对话 ， 与自己的对话 ， 与母亲的对话 ， 与众弟子的对话 ， 夫人死了 ， 儿子死了 ， 颜回死了 ， 子路死了……孔子欲以车为船渡河 。 但那不明明是车吗？重重打击和压力之下 ， 孔子也是人啊 ， 也有一时犯糊涂的时候啊 。 经过一次次“脑力激荡” ， 一个个意象纷纷而立 。 其中最关键的道具便是那辆极具象征意义的破车 。


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齐鲁晚报·齐鲁壹点：哪一场大家的意见比较统一？
张华：第五场见南子 ， 应该是大家意见比较一致的一场 。 它填补了剧中没有女人的空白 ， 也是本剧的一大亮点 。 关键是要表现出南子的美和抱负 ， 而不是她对孔子的勾引 ， 那样就低俗了 。 这是两个都有政治抱负的人之间的一次“失败的政治谈判” ， 是两个人都引为遗憾的事 。
还有第六场困境 ， 我也想特别提一下 ， 这也是核心创意组“脑力激荡”比较激烈的一次 。 孔子带众弟子于陈、蔡之间陷入断粮绝境 ， 大雪纷飞 ， 众人被埋成雪堆 ， 孔子突然伸出一个手指 ， 道：“漫天的星斗 ， 多美啊！”此后 ， 弟子颜回、子贡、子路纷纷响应道：“我看见了那颗最亮的星 。 ”这场戏我们一开始写的是大雪停后 ， 后来有人说 ， 大雪纷飞之中 ， 心中理想不灭的孔子难道就看不见漫天的星斗吗？张继钢导演一听 ， 连声叫好 ， 说：“太好了！大雪纷飞 ， 但孔子和众弟子眼中却是众星拱北辰 ， 这个意象太牛啦！”于是 ， 立马拍板 ， 马上成稿 。 艺术创作就是这样 ， 让观众通过你演的东西看到你没演出来的东西 ， 这才叫牛！

稿源：(齐鲁壹点资讯号)

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标题：电视剧|专访话剧《孔子》编剧之一张华：在孔子光照下的一次诗意跨越