【文汇网|封面之于文本，犹如衣服之于身体|《20世纪中期】_

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《20世纪中期现代主义平面设计》
［英］西奥·英格里斯著
【文汇网|封面之于文本，犹如衣服之于身体】陈丁力译
中国画报出版社出版
20世纪中期现代主义平面设计的美学别具一格，它捕捉到了“二战”后充满能量与不断进步的时代思潮。过去由机器美学所主导的设计，让位于一种新的设计手法。这种手法凸显了手写体、手绘插图、撕纸和拼贴画等手工设计的地位，带来了一种直观的体验、乐观的态度及视觉上的趣味性，至今仍影响着当代的平面设计。
何谓“世纪中期现代主义”设计？与设计史上那些有着明确定义、有着清晰起源的风格和运动不同，世纪中期现代主义并非设计师们自己给作品所起的称谓，同时代的评论家也没有将这个说法推广开来，我们无法找到一份关于“世纪中期现代主义”的宣言，亦不存在与之相关的流派分支，它更不属于哪个国家或者哪片大陆，就连所谓“中期”的这个时间跨度也并不十分确切，各路专家和爱好者对其早期阶段及时间节点界定的讨论相当激烈。 21世纪以来， “世纪中期现代主义”一词逐渐成为设计界与传媒界的通用语——从书籍标题和展览主题，到时尚杂志和报纸副刊的文章，甚至是拍卖网站上二手家具的小广告用语——随处可见。平面设计师和插画师常在专访和博文中称其为灵感源泉，家具装饰企业为了顺应客户需求，也卖力地让自家产品与这种风格沾点边儿。
西奥·英格里斯对这一段富有创新精神的时期做了深入研究，记录了来自世界各地的艺术家、设计师和插画师们的作品，并将它们置于更广阔的社会和历史背景之中，从书籍封面、唱片封套、海报招贴、杂志封面到图书茶话，上百位设计师， 600多张精选作品，展现了艺术史上颇受欢迎且广为流传的平面设计风格。
文汇网|封面之于文本，犹如衣服之于身体 “海报就像我们穿的衣服一样，总会随着时尚潮流改变。 ”
——汤姆·埃克斯利，《海报设计》
早在1952年，索尔·斯坦伯格就评论说， “公众已经对色彩失去了兴趣” ，并补充道， “海报早已失去了吸引力，主要是因为霓虹灯和荧光涂料的竞争太过激烈” 。事实证明，这样的断言为时过早，电视甚至互联网的兴起并没有让海报或印刷广告过时。即使海报在主流商业中失去了些许影响力，它在反主流文化中仍然具有至关重要的作用。 20世纪中叶以后出现的许多最重要、效果最好的海报都不是出自广告，而是服务于社会事业，或者伴随着某个运动而诞生的。 1975年，曾任现代艺术博物馆设计策展人的约翰·加里根说道：
高度发达的大众传播系统似乎会让海报过时。然而在海量电子信息的时代，它变成了针对一群人或某个人的观点表达。事实证明，这种一对一的直接交流更能引起人们的关注……一张好的海报代表了一个产品、一项事业乃至一场运动。海报将信息与方法综合，能使人震惊或愉悦，激起人们的情感，并在他们的脑海中驻留。从这个角度理解，海报作为一种交流方式，仍然无法被超越。
文汇网|封面之于文本，犹如衣服之于身体 “所有的艺术都在不断地向着音乐的境界努力。 ”

稿源：(文汇网)

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