去年，咏梅凭借《地久天长》里真实自然的表演夺得柏林影后，但“真实自然”还不够，最近，她在尝试新的表演方式 。“我不是科班出身，没有在学院派经过方法的规训 。大家看到的是我自己的生活状态，可能更生活化、更自然 。很多夸张的表演让大家有点厌倦时，我那种表演可能会让人感觉舒服……但我最近在创作上有一些新的想法，不知道能不能去实现，我还挺想经过学院的训练去走不一样的路和做新的尝试 。”
优秀演员用尽方式自我打磨、自我拓展，虽然选择的路径不同，但精益求精的职业态度别无二致 。颜丙燕一直在追求更放松、更自然的表演 。为了表演的真实感、代入感，她定下两条铁律：“拍摄周期少于45天的剧本不接，不是同期声的不接 。”谈及自己当年在《牛郎织女》片场，收工后经常会在一旁学习另一位女演员张一的表演 。“她不是演员，没有条条框框，每一个表演都完全是本能的、真实的、生动的，我学到了很多 。”

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一位柏林影后，一位金鸡影后，咏梅和颜丙燕两位演员对表演有着数十年如一日的热忱和执着 。她们一直在等待好角色、好剧本 。咏梅甚至不惜现场发射“糖衣炮弹”讨好阿美、杨荔钠 。“我一直想要找女性题材的作品，一直在等待，我特别愿意跟杨荔钠和阿美这样有强烈女性表达的创作者合作，我很想讨好她们，在生活中‘糖衣炮弹’她们 。《春潮》我特别喜欢，市场上极为稀缺 。我们这样的中年女演员，对生活、情感有很多阅历和积累，能表达这样有深度、丰富性的作品 。所以我们一定要保护好自己的状态，等待更多女性题材的作品由我们去展现 。”
被咏梅点名表扬的导演杨荔钠在《春梦》和《春潮》之后，正在筹备新片《春歌》，“我一直在围绕这个主题创作，我的电影都属于女性电影 。我特别爱我的演员们，所有的演员都既是精灵又是巫师，无论在生活中，还是在戏里，我都特别爱他们，在国内，女演员的机会到了一定阶段就越来越少，但我认为40岁的女演员很美，40以后的女演员更美 。我是专门为女人写戏的女导演，我愿意为你们写戏 。”除了表达对女性的关注和热爱，杨荔钠也用东北家乡话谈及她新片的内容，“我们东北这嘎达有个问题，大男子主义特别重，对女人一会儿好，一会儿不好，我的下一部电影里就是要把大男子主义好好聊一聊，替咱们东北妇女好好发发声，说说话 。”

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谁说女性写不出男性的电影
当下社会对女性电影的探讨和女性的关注成为一股风潮之后，田原谈及了自己的担忧，关注女性是为了让她们更多地消费，还是因为爱她们？“我做导演，去片场内心总憋着一口气，希望大家不要看轻我，所以在片场我会刻意自己扛机器，学很多知识来武装自己，我觉得这是内心没有自信和没有被保护到的感受 。希望这个世界对女性多一些爱，其实男女之间不是斗争的，希望这个社会能宽容到让大家都有足够多的选择，能够做自己是非常舒服的 。”
但现实情况是，女性影人想要在电影里“做自己”太难了 。尤其是当演员、编剧、导演等各个部门需要协调起来的时候，“做自己”和“听指挥”之间必须找到一个平衡点 。“导演是编剧的天花板”，阿美用这话自我调侃 。当编剧和导演间出现无法折中的分歧，最终一定是编剧妥协，按照导演的思路前进 。
咏梅的办法是自我代入、不断尝试，演绎出多种可能，最终由导演决定 。“电视剧，演员还是有表演空间的，我们在表演中会把不舒服的地方演舒服，会有即兴的修改 。非常严肃也很严谨的作品，导演就会有要求一个字不能改，就要揣摩导演怎么要求，这个角色怎么演 。”
颜丙燕自称“和事佬”，她拉着全剧组一起围读剧本 。“《牛郎织女》我们围读了三遍剧本，优点在于前期大家坐在一起，我们各有所长，围读剧本能解决很多矛盾 。”

稿源：(1905电影网)

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标题：女性|长春电影节咏梅、严歌苓等为女性创作者发声( 二 )