「影视剧」新剧层出不穷为什么老剧却更“耐刷”？( 二 ) 武林外传|电

留学生芊芊也说自己很排斥当前一些都市言情剧里“空泛、刻板的人设” 。“越能体现复杂人性和生活温度的故事，越值得一品再品” 。
当很多年轻观众无法认可新剧的品质，又依然想从影视剧“汲取营养和力量”时，他们自然毫不犹豫地扎进自己的“高分旧榜单” 。
中国艺术研究院学者孙佳山说，一些经典剧目之所以让人难以忘怀，例如第一版“四大名著”影视，是存在当时特定的社会背景和原因的。“那会儿拍电视剧是不计成本的，所以那一拨儿老剧质量都很高。而另一个问题也是在此基础之上展开的——不计成本的电视剧是有限的，所以这个类型供给不足，导致这种少数的IP特别好” 。
“小时候这么好的电视剧可能就看过几部，长大后，他们有一份情感结构、情感记忆在这部剧里。”孙佳山指出，上世纪八九十年代出品的优质电视剧，数量有限，因而在连续几代人的情感结构里都留下非常深刻的烙印。后来“四大名著”再度翻拍，令人不太满意的原因，一是因为再难有当年极其集中的投入，二是因为国内电视剧供给日益富余，开始“产生横向对比” 。
每个类型的电视剧，都出现过“难以企及的巅峰”“难以复制的成功”，比如一提到喜剧作品，观众都会觉得当下的喜剧作品远远不如14年前的《武林外传》，更是远远不及27年前的《我爱我家》。
“巅峰时期已经过了。”何天平指出，这背后有诸多原因，包括创作心态、社会文化的土壤等因素。“对市场影响力的追求，导致大家可能在作品创作上产生工业化的意识，会去想：‘我做一部什么样的剧才能受到大家喜欢呢？’当工业化体系越来越成熟的时候，影视作品的标准化程度都很高，但是‘不可取代性’其实很弱。”他认为，即使是在观众喜爱的类型里，一旦影视剧进入“流水线”生产，就难以出现曾经的巅峰之作，观众自然会一遍遍回味旧时具有绝对高度的作品。
有些老剧很“耐刷”“好刷”，还和其文本的开放性相关。一部剧越具有二次创作、次生传播的可能性，这些剧在观众心中的地位愈发稳固。
在微博上，《武林外传》的台词一直是传播效果甚好的“金句”，网友时常截屏赞叹其三观正；《还珠格格》《情深深雨濛濛》《甄嬛传》《乡村爱情故事》《亮剑》等剧，则是鬼畜视频取之不尽用之不竭的素材库。在B站、抖音等平台上，年轻人的脑洞给了经典剧一轮又一轮“新玩法”，顺便给老剧吸了“新粉” 。
那些经典老剧的创作者未必是有心的，可是“无意中形成的文本的缝隙”，偶然造成了再度阐释的空间，进而被注入意想不到的生命力。孙佳山觉得，文本相对开放的经典剧目，在亚文化浪潮里会被不断阐释，话题不断翻新，大众的接受心理也会经历“不断被重新调试”的过程。
中青报·中青网采访人员沈杰群来源：中国青年报
2020年03月17日 09 版

「影视剧」新剧层出不穷 为什么老剧却更“耐刷”？( 二 )

「影视剧」新剧层出不穷为什么老剧却更“耐刷”？( 二 )