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这些年 ， 文艺大发展大繁荣 ， 各级政府都加大了对文艺的投入力度 。 这当然是好事 。 但同时也出现了一些偏差 。 其中一个 ， 就是“抢”大师（“抢”这词在我年轻时 ， 有点贬义为主 ， 现在语言发展了 ， 到处流行一个“抢”字 。 ）经常是同一位大师同时被抢到了不同地区落户 。 各地政府不但给高薪 ， 给房子 ， 有的还给了地 ， 甚至盖了气派豪华的展览馆 。 结果呢?大师在那里挂了个名 ， 对当地的文艺创作文艺繁荣并没有起到期待中应有的实际作用 。
我是非常尊重那些真正的艺术大师的 。 他们都是毕一生修炼之功达到了旁人难以企及的艺术高度 。 所以 ， 我非常不赞成“大师”封号满天飞 。 我更想说的是 ， 我们不能把目光和财力只聚焦在大师身上 ， 特别是名不副实的“大师”身上 。 与其如此 ， 不如多匀一些机会和资源给新人 。 近期舞台上 ， 舞剧《永不消逝的电波》虽然还有可加工的空间 ， 但甫一亮相 ， 就让人耳目一新 。 我分析了它大体成功的三条理由 ， 其中一条就是启用了两位80后的年轻编导韩真、周利亚 。 她们努力实现了革命历史题材剧的创新发展 ， 为革命历史题材注入了新时代的青春活力 。 当三米多高的大象迈着蹒跚的步履在舞台剧《最后一头战象》中灵动地向观众走来时 ， 人们都没想到它们的生命是由85后的制偶师冯呈祥和他年轻团队自主研发的 。 而上海民族乐团在《英雄》《共同家园》《上海传奇·外滩故事》《海上生民乐》启用了许多年轻的作曲家 ， 奏响了探索民乐新时代转型的新的乐音 。
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标题：毛时安：贬值的“大师”莫如新人（二）
