【台湾是如何扶持青年艺术家的？(16)|澎湃新闻网】_傻大方

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而《神农氏》则是baboon第一个在“两厅院”戏剧院演出的大制作。也是他第一次导演一部已经完成的剧本。“我的每次创作都是一次新鲜的体验，但这一次最大的目标是，不要辜负剧本。”

在台北，大部分作品都是志同道合的创作者们凑在了一起，然后，戏就开始做了。

Baboon在《神农氏》舞台上设置了一个DJ场，重拍节奏的渲染力重现嗑药者的脑内音场；麦克风收音、现场混音的技术，即时处理了舞台上发生的各种声响大小与质地，将人们习以为常的日常声音，如马桶冲水声、皮鞋行走声、物件掉落声，调制成另一种介乎虚实的样貌。搭配DJ玩转黑胶唱片的手法，演员的表演也出现有如乐曲倒带、快转、慢速播放，或甚至跳针、不受控制的状态。整台剧因此都有一种编剧设想过的“迷离的幻视感”。

来源：(澎湃新闻网)

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台湾是如何扶持青年艺术家的？(16)

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