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从书法艺术的角度解读窦万兴，他笔耕八法，深研传统，对历代名家名作都了然于胸，然而，一味临习古人，模仿传统一定不是一个书法家的目的，书法家要承古，但不能拟古，应该通过对古人的学习，对当下审美取向的表达和对时代精神的描绘，尤其是作为视觉艺术的书法审美，其笔下的任何技法和面貌已断定了若只拘泥于对古人的模仿，也仅仅是个写字匠而已，不能称得上真正的书法家，窦万兴深谙其道，为此，他顺着书法艺术的历史长河奔走向上，他和其他书法家一样，从当代书法名家着眼，拜师学艺，游学大江南北，转益多师，但当代书坛的艺术成就远远不能满足他对书法探求的渴望，他临帖摹碑，从法度森严的“欧、颜、柳、赵”到明清成熟时期气势雄浑的魏碑，又返回来，从清初的邓石如、郑簠、包世臣，晚晴的赵之谦，吴昌硕到明代的“吴中四杰”，然后，上追魏晋碑刻和行、楷书的笔法意韵，落脚于秦汉浑厚宏伟的篆书，最终找到符合自己内心深处那种古朴厚重点、线组合，再按照心灵的召唤，让笔墨在自己的灵魂深处流淌，入古的同时，他不断地探索和实践着自己追寻的书法心路，朝夕伏案、心追手摹，篆书风格传承而有特点，出古而有新貌。
来源：(人人书画)
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标题：窦万兴：四维八德弘正气 阳春白雪谱新歌（二）
