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广西龙网_本文原题：许克八角鼓岔曲《怕的是梧桐叶降》赏析
撰稿：李营
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岔曲《怕的是梧桐叶降》是一段传统曲目 ， 其唱词来源于清代民歌 。 岔曲 ， 是介于民歌与曲艺之间的一种艺术形式 ， 其形成初期更近似于民歌 。 清末以来 ， 岔曲基本上完成了“曲艺化” ， 成为中国北方最为重要的曲艺曲种之一 。
据考证 ， 岔曲源于满族军歌 ， 而满族军歌又是由某种满族民歌嬗变而来 ， 这一过程大致发生在乾隆年间 。 由于宫廷的重视和乾隆皇帝的推崇 ， 以岔曲为代表的八角鼓艺术正式确立 。 随后 ， 岔曲艺术在八旗军中、王府宅门得以普及 ， 歌者踊跃 ， 形成了不同的演唱风格 。
随着社会与艺术的同步发展 ， 岔曲的题材不再以军旅作品为主 ， 写景抒情成为了主流 。 道咸同光时期 ， 八旗子弟票友将许多民歌、诗词改编移植至岔曲 ， 同时创编了一些格调较高的岔曲新曲目 。 岔曲 ， 正由民歌悄然转变为曲艺 ， 注重“说”与“唱”的紧密融合 ， 按字行腔 ， 用北京话演唱 ， 不可以有“倒”字 。 这便是民歌与曲艺的大区别 。
岔曲《怕的是梧桐叶降》至晚出现于嘉庆年间 ， 因嘉庆九年编订的《白雪遗音》中已收录了该曲目 ， 说明《怕的是梧桐叶降》在嘉庆年间已经广为流传 。
许克演唱的岔曲《怕的是梧桐叶降》曲词来源于《白雪遗音》 ， 最后两句略有不同 ， 但总体上说保留了作品原貌 。
怕的是梧桐叶降 ，
怕的是秋景凄凉 。
怕的是黄花满地桂花香 ，
怕的是碧天云外雁成行 。
怕的是檐前铁马叮当响 ，
怕的是凄凉人对凄凉景况 。
怕的是郎君一去无回转 ，
怕的是凤只鸾孤月照满墙 。
这支岔曲描写了一位独居的中青年女子 ， 想念郎君 ， 心中却充满了哀怨与忧伤 。 这样的孤寂和伤痛是那样深刻 ， 紧紧的戳痛了她的心 。 她将眼前看到的凄凉景况重合于她心灵上的磨难 ， 一个又一个“怕”字让她不知所措 ， “怕”上心头 ， 从含蓄的对景 ， 到强烈的抒情 ， 从黄花满地 ， 到凤只鸾孤 ， 层层递进 ， 令人伤情 。
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【滨海满族@许克八角鼓岔曲《怕的是梧桐叶降》赏析】许克的这段录音源自于2013年 ， 伴奏张德才 ， 时年31岁的许克显然没有过思念郎君的情感历程 ， 但单纯就“唱景”而言 ， 也算是中规中矩 ， 倘若真把这支岔曲唱华丽了 ， 反而破坏了意境 。
来源：(滨海满族)
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标题：滨海满族@许克八角鼓岔曲《怕的是梧桐叶降》赏析
